現(xiàn)代作家筆名現(xiàn)象探究

殷 翔

(武漢大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢 430072)

筆名這個(gè)名詞源于西方的“pen name”，中國(guó)的近代國(guó)門(mén)被西方國(guó)家打開(kāi)，報(bào)紙、雜志等新式媒體迅速發(fā)展，大量的文學(xué)刊物也在此時(shí)涌現(xiàn)，作家們經(jīng)常署用筆名在刊物上發(fā)表文章。許多作家的本名不為人知，筆名卻名聲在外。順便言之，同為文名，現(xiàn)代作家的筆名有別于古代的文人字號(hào)，古代的文人字號(hào)主要是文人自我標(biāo)榜的符號(hào)，它具有固定性，現(xiàn)代作家的筆名更主要作家們掩飾真實(shí)身份的符號(hào)，它具有多變性，作家們筆名的數(shù)量之多，變換之頻繁，都是前所未有的。

從數(shù)量上看，筆名最多的10 位現(xiàn)代作家，第一是魯迅，①“魯迅”本是周樹(shù)人的筆名，但這筆名已經(jīng)成為他的通用名，故在列舉作家時(shí)皆用通用名，下文皆如此。筆名213 個(gè);第二是巴人，筆名132 個(gè);第三是茅盾，筆名121 個(gè);第四是周作人，筆名94 個(gè);第五是夏衍，筆名75 個(gè);第六是鄭振鐸，筆名71 個(gè);第七是瞿秋白，筆名69 個(gè);第八是王統(tǒng)照，筆名61個(gè);第九是唐弢，筆名50 個(gè)，第十是沈從文，筆名47個(gè)。②以上統(tǒng)計(jì)參考徐迺翔、欽鴻主編：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄》，湖南文藝出版社1988年。以下統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)皆參考此書(shū)。以寫(xiě)入《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》的213 位現(xiàn)代作家為例。其中只擁有1 個(gè)筆名或以本名為筆名的作家共10 位，占4%;擁有2 到10 個(gè)筆名的作家共123 位，占59%;擁有11 到20 個(gè)筆名的作家共47 位，占22%;擁有21 到30 個(gè)筆名的作家共15位，占7%;擁有30 個(gè)以上筆名的作家共18 位，占8%?？梢?jiàn)，筆名的使用是現(xiàn)代作家文學(xué)活動(dòng)中的普遍現(xiàn)象。

一

筆名的大量使用，是新的時(shí)代使然，在封建宗法制度下，姓氏作為一種世襲品，是家族系統(tǒng)的標(biāo)志，被視為神圣不可侵犯，名一旦被先人取下，也不能隨意變更。而“五四”時(shí)期，宗法制度受到強(qiáng)烈沖擊，姓名不再被看得那么神圣，有的人故意使用假名，還有更激進(jìn)者主張廢除姓氏，馮文炳干脆以筆名“廢名”來(lái)宣示。“丁玲”這個(gè)筆名也是廢姓得來(lái)的，她原名蔣冰之，1921年丁玲來(lái)到上海平民女子學(xué)校讀書(shū)，一度廢姓用“冰之”名，后來(lái)“廢姓引起很多麻煩，只好隨便加了一個(gè)姓”，這個(gè)姓就是筆畫(huà)比較簡(jiǎn)單的“丁”。1925年丁玲又萌發(fā)了當(dāng)電影明星的念頭，于是改名“丁玲”，她說(shuō):“‘丁玲’毫無(wú)意思，只是同幾個(gè)朋友閉著眼睛在字典上各找到一個(gè)字作名字，‘玲’字是我瞎摸到的?！保?］

在北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期，政府頒布了《報(bào)紙條例》、《出版法》、《報(bào)紙法》、《管理新聞營(yíng)業(yè)條例》。在南京國(guó)民政府時(shí)期，當(dāng)局也出臺(tái)了《出版法》、《新聞檢查標(biāo)準(zhǔn)》。這些法律條例對(duì)文化出版物實(shí)行嚴(yán)格的檢查，作家們?yōu)榱硕惚芪木W(wǎng)，不得不變換筆名發(fā)表文章。1934年1月21日魯迅在《申報(bào)》副刊《自由談》發(fā)表了雜文《批評(píng)家的批評(píng)家》，使用的筆名是“倪朔爾”，這個(gè)筆名看起來(lái)有些古怪，后來(lái)有人解釋，“這個(gè)筆名是將英語(yǔ)Lusin(魯迅)的各字母依次倒寫(xiě)，就成了Nisul(倪朔爾)。”［2］巴金1934年4月在《文學(xué)季刊》第1 卷2、3 期發(fā)表小說(shuō)《龍眼花開(kāi)的時(shí)候——一九二五年南國(guó)的春天》(即《電》)，使用筆名“歐陽(yáng)鏡蓉”，1934年4月《文學(xué)季刊》一卷二期發(fā)表散文《倘使龍眼花再開(kāi)時(shí)》使用筆名“竟容”。在《〈愛(ài)情的三部曲〉總序》中巴金對(duì)這兩個(gè)筆名做過(guò)詳細(xì)說(shuō)明。長(zhǎng)篇小說(shuō)《電》寫(xiě)成后交給上?！段膶W(xué)》發(fā)表，刊物已將前兩章排好，但因國(guó)民黨圖書(shū)雜志審查第一批清樣后，禁止發(fā)表。“我便又把小說(shuō)帶到北平，決定在《文學(xué)季刊》上發(fā)表它?！薄啊峨姟吩凇段膶W(xué)季刊》上發(fā)表的時(shí)候分作了上下兩篇。題目改為《龍眼花開(kāi)的時(shí)候》，另外加了一個(gè)小題目——一九二五年南國(guó)的春天。作者的姓名變成了歐陽(yáng)鏡蓉?！薄拔耶?dāng)時(shí)要使讀者相信歐陽(yáng)鏡蓉是一個(gè)生長(zhǎng)在閩、粵一帶的人，《龍眼花開(kāi)的時(shí)候》是費(fèi)了一年半以上的時(shí)間在九龍寫(xiě)成的一部小說(shuō)，我甚至用了竟容這個(gè)名字寫(xiě)了一篇題作《倘使龍眼花再開(kāi)時(shí)》的散文，敘述我寫(xiě)這部小說(shuō)的經(jīng)過(guò)?！保?］

刊物的編輯也經(jīng)常變換筆名寫(xiě)稿。1930年10月至1932年4月，老舍主持《齊大月刊》的編輯和出版工作，當(dāng)時(shí)稿源嚴(yán)重不足，老舍便頻換挈予、挈青、舍予、舒舍予等筆名，自己動(dòng)手湊稿子。編輯預(yù)約的寫(xiě)稿者也如法炮制，巴人從1924年到1956年共使用了132 個(gè)筆名，其中在1937年就使用筆名72 個(gè)，使用這72 個(gè)筆名所寫(xiě)的文章全部都是發(fā)在《立報(bào)·言林》上面。巴人說(shuō)“在抗戰(zhàn)爆發(fā)前一年，我無(wú)以自活，《立報(bào)·言林》的編輯謝六逸同我相約，每月寫(xiě)短評(píng)二十五則，致送酬金三十元，但不必署名，由編者自填。因恐引起獵狗之嗥嗥而不利于我?！保?］

二

更換筆名是為了掩蓋作者的真實(shí)身份，大多數(shù)筆名的取用卻并非隨意，經(jīng)過(guò)作者的成熟思考后取的筆名，里面往往包含著命名者豐富的個(gè)人寄托。

胡適原名嗣穈，后改名胡適，他的許多筆名是由他的字“適之”演化而來(lái)，如“適庵”、“適廣”、“胡適之”。晚清時(shí)期嚴(yán)復(fù)翻譯了赫胥黎的《天演論》，“物競(jìng)天擇，適者生存”的進(jìn)化論思想對(duì)當(dāng)時(shí)的讀書(shū)人有很深的影響。在《四十自述》中胡適寫(xiě)道:“有一天早晨，我請(qǐng)二哥代我想一個(gè)表字，二哥一面洗臉，一面說(shuō):‘就用‘物競(jìng)天擇適者生存’的‘適’字，好不好?’我很高興，就用‘適之’兩字。后來(lái)我發(fā)表文字，偶然用胡適作筆名，直到考試留美官費(fèi)時(shí)我才正式用‘胡適’的名字?！保?］

魯迅曾有過(guò)一個(gè)筆名“宴之敖者”，首見(jiàn)于1924年9月21日作的《〈俟堂專文雜集〉題記》?！豆适滦戮帯防锩妗惰T劍》中的主人公也叫“宴之敖者”。許廣平說(shuō):“宴之敖三字很奇特，查先生年譜，民國(guó)八年——一九一九年——載:‘八月買公用庫(kù)八道灣成，十一月修繕之事略備，與二弟作人俱迻入?！駠?guó)十二年，‘八月遷居磚塔胡同六十一號(hào)，十二月買阜成門(mén)內(nèi)西三條胡同二十一號(hào)屋?！梢?jiàn)他是把八道灣屋買來(lái)修繕好，同他的兄弟迻入，后來(lái)才‘遷居’了的，這是大家所周知的事實(shí)。究竟為什么‘遷居’呢?先生說(shuō):‘宴從宀(家)，從日，從女;敖從出，從放;我是被家里的日本女人逐出的。’”這個(gè)筆名表達(dá)了對(duì)那位弟媳的不滿。［6］

巴金年青的時(shí)候信奉無(wú)政府主義，曾留學(xué)法國(guó)追慕當(dāng)時(shí)的無(wú)政府主義者。有人認(rèn)為“巴金”這個(gè)筆名是從他所崇敬的巴枯寧和克魯泡特金的名字中各取一字，事實(shí)并非如此有意。巴金在《談〈滅亡〉》中說(shuō):“有一個(gè)姓巴的北方同學(xué)(巴恩波)跟我相處不到一個(gè)月，就到巴黎去了。第二年聽(tīng)說(shuō)他在項(xiàng)熱投水自殺。我同他不熟，但是他自殺的消息使我痛苦。我筆名中的那個(gè)‘巴’字就是因他而聯(lián)想起來(lái)的，從他那里我才知道‘百家姓’中有個(gè)‘巴’字?！稹质菍W(xué)哲學(xué)的安徽朋友替我起的，那個(gè)時(shí)候我譯克魯泡特金的《倫理學(xué)》前半部不多久，這部書(shū)的英譯本還放在我的書(shū)桌上，他聽(tīng)說(shuō)我說(shuō)要找個(gè)容易記住的名字，便半開(kāi)玩笑地說(shuō)出了‘金’?！保?］

胡適、魯迅、巴金的筆名里面分別包含著對(duì)新的思想的追求、對(duì)兄弟感情失和的紀(jì)念、對(duì)友人不幸的緬懷和信仰寄托，這些情感是內(nèi)指的。還有的筆名包含情感是外指的，這些外指的情感包含了對(duì)自我個(gè)性的張揚(yáng)，對(duì)政治時(shí)局的態(tài)度，筆名將其突顯出來(lái)，比如郭沫若和蕭軍的筆名。

“愛(ài)牟”和“麥克昂”是郭沫若的筆名，“愛(ài)牟”是英語(yǔ)“I’m”的音譯，1924年郭沫若在《致成仿吾書(shū)》中首次使用這個(gè)筆名。1926年9月創(chuàng)造社出版的小說(shuō)散文集《橄欖》，其中的《煉獄》、《十字架》、《行路難》、《未央》等篇也都以“愛(ài)牟”為作品主人公的名字，《橄欖》相當(dāng)于郭沫若自傳性小說(shuō)、散文集?！胞溈税骸边@個(gè)筆名首見(jiàn)于文藝論文《英雄樹(shù)》，發(fā)表于1928年1月《創(chuàng)作月刊》第一卷第八期。郭沫若說(shuō)“‘麥克’就是英文maker 的音譯，‘昂’者我也，所以麥克昂就是‘作者是我’的意思?！睆垞P(yáng)個(gè)性的時(shí)代精神于筆名中凸現(xiàn)。［8］

蕭軍原名劉鴻霖，他的筆名有“酡顏三郎”、“蕭軍”等。“酡顏三郎”這個(gè)筆名看起來(lái)象是日本人的名字，可以起到遮人耳目的作用，實(shí)際上卻有其內(nèi)在含義?！磅㈩仭笔蔷坪竽樕l(fā)紅的意思，那正是他青春年少、紅顏赤頰的健壯體魄的一種恰當(dāng)比喻?！叭伞眲t來(lái)源于他和兩個(gè)好友結(jié)拜，按年齡長(zhǎng)幼他排行第三?！笆捾姟边@個(gè)筆名是他在青島時(shí)期與魯迅通信時(shí)起的，取“蕭”為姓，是因?yàn)樗矏?ài)京劇《打漁殺家》中的老英雄蕭恩，又因?yàn)樗沁|寧省人，古時(shí)遼人多姓蕭;取“軍”作名，一則因?yàn)樽约涸拘形槌錾?，一個(gè)字可把他早年的經(jīng)歷概括無(wú)遺，二則因?yàn)楫?dāng)時(shí)正處于國(guó)民黨掀起反共高潮、蔣介石調(diào)動(dòng)白軍圍剿紅軍之際，他對(duì)此十分氣憤，為了表達(dá)自己對(duì)工農(nóng)紅軍的感情，就把紅軍一詞一分為二，作了蕭紅和他的筆名。蕭紅和蕭軍的筆名相加，即是“小小紅軍”之意。［9］這可謂筆名政治的顯例。

三

筆名的使用又是和作品及作家活動(dòng)聯(lián)系在一起的，它可以與文學(xué)作品和文學(xué)活動(dòng)聯(lián)系起來(lái)分析。從文學(xué)內(nèi)部研究的角度看，把筆名視為文本闡釋的引線，可以利用它對(duì)文本進(jìn)行進(jìn)一步的闡釋。從文學(xué)外部研究的角度看，把筆名視為文學(xué)傳播和文學(xué)接受的一個(gè)聯(lián)接點(diǎn)，可以借此研究文學(xué)作品產(chǎn)生的社會(huì)條件，認(rèn)識(shí)這些條件有助于理解作家的文學(xué)活動(dòng)。

若把作品的正文視為正文本，就可把環(huán)繞在正文本以外的引語(yǔ)、題辭、注釋、筆名等視為作品的副文本，副文本既是文本的構(gòu)成因素，又是正文本的闡釋因素。①“副文本”(peritext)的概念源自法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特的《廣義文本之導(dǎo)論》(《熱奈特論文集》，百花文藝出版社，2001年版)，是相對(duì)“正文本”而言的概念。從這個(gè)角度研究筆名對(duì)文本的闡釋有著重要意義，特別是作家使用新筆名發(fā)表新作品，筆名和作品之間往往具有互文性，可以“茅盾”、“逃墨館主”這兩個(gè)筆名為例。

茅盾原名沈德鴻，“茅盾”這個(gè)筆名首見(jiàn)于1927年9月《小說(shuō)月報(bào)》上的小說(shuō)《幻滅》。茅盾本來(lái)取筆名“矛盾”，后來(lái)經(jīng)過(guò)《小說(shuō)月報(bào)》主編葉圣陶的修改，筆名變成了“茅盾”，但加了“草”字頭并不能掩蓋其“矛盾”意蘊(yùn)。茅盾說(shuō):“為什么我取‘矛盾’二字為筆名?一九二七年上半年我在武漢又經(jīng)歷了較前更深更廣的生活，不但看到了更多的革命與反革命的矛盾，也看到了革命陣營(yíng)內(nèi)部的矛盾，尤其清楚地認(rèn)識(shí)到小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在這大變動(dòng)時(shí)代的矛盾，而且，自然也不會(huì)不看到我自己生活上，思想中也有很大的矛盾?！苯Y(jié)合茅盾小說(shuō)的文本，他用“茅盾”這個(gè)筆名發(fā)表的三部小說(shuō)(即《蝕》三部曲)確實(shí)反映了他說(shuō)的各種矛盾，《動(dòng)搖》中的劣紳胡國(guó)光與縣黨部的權(quán)力斗爭(zhēng)，反映著革命與反革命的矛盾;特派員史俊與特派員李克處理店員風(fēng)波和農(nóng)民暴動(dòng)的不同做法，方羅蘭的動(dòng)搖與軟弱，反映出革命陣營(yíng)內(nèi)部的矛盾;靜女士感嘆“一方面是緊張的革命空氣，一方面卻又有普遍的疲倦和煩悶”，方太太自嘆“實(shí)在這世界變得太快，太復(fù)雜，太矛盾，我真真地迷失在那里頭了!”反映出小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在大變動(dòng)時(shí)代的矛盾;茅盾1927年夏在廬山失去了和黨組織的聯(lián)系，陷入了苦悶，這也是茅盾在生活上、思想中的矛盾。所以“矛盾”可視為解讀這個(gè)三部曲的關(guān)鍵詞。

再看“逃墨館主”這個(gè)筆名，這是《子夜》1932年1月在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表時(shí)的署名，當(dāng)時(shí)小說(shuō)的題名為《夕陽(yáng)》。“逃墨”二字出自《孟子·盡心下》:“逃墨必歸于楊，逃楊必歸于儒”。茅盾在自傳中稱:“我用‘逃墨館主’不是說(shuō)要信仰陽(yáng)朱的為我學(xué)說(shuō)，而是用了陽(yáng)字下的朱字，朱者赤也，表示我是傾向于赤化的。《夕陽(yáng)》取自前人詩(shī)句‘夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏’，比喻蔣政權(quán)雖然戰(zhàn)勝了汪、馮、閻和桂、張，表面上是全盛時(shí)代，但實(shí)際上已經(jīng)在走下坡路了，是‘近黃昏’了?！保?0］結(jié)合茅盾對(duì)《子夜》的寫(xiě)作意圖的說(shuō)法，他說(shuō)這部小說(shuō)同當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)性質(zhì)論戰(zhàn)有關(guān)?！爱?dāng)時(shí)的論戰(zhàn)者，大致提出了這樣三個(gè)論點(diǎn):一、中國(guó)社會(huì)依然是半封建半殖民地的性質(zhì)，革命領(lǐng)導(dǎo)權(quán)必須掌握在共產(chǎn)黨手中，這是革命派。二、認(rèn)為中國(guó)已經(jīng)走上資本主義的道路，反帝、反封建的任務(wù)應(yīng)由中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)來(lái)?yè)?dān)任，這是托派。三、認(rèn)為中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)可以在夾縫中取得生存與發(fā)展，從而建立歐美式的資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)?！蹲右埂吠ㄟ^(guò)吳蓀甫一伙終于買辦化，強(qiáng)烈地駁斥了后二派的謬論?！保?1］這表明茅盾是傾向于第一派的，即革命派，印證了他對(duì)“逃墨館主”這個(gè)筆名的解釋，茅盾早就有“赤化”的傾向。

若將筆名視為文學(xué)傳播和文學(xué)接受的一個(gè)聯(lián)接點(diǎn)，作為一種傳播策略，它的興起、高漲和衰退與新文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程有著密切的關(guān)聯(lián)。使用筆名的多是新文學(xué)作家，因?yàn)樾挛膶W(xué)在發(fā)軔期不見(jiàn)容于當(dāng)時(shí)的主流文學(xué)話語(yǔ)，即舊文學(xué)話語(yǔ)，在這種情況下要爭(zhēng)奪文學(xué)話語(yǔ)權(quán)，新文學(xué)作家不得不署用假名發(fā)表文章，比如錢(qián)玄同與劉半農(nóng)的“雙簧戲”。錢(qián)玄同在《新青年》第4 卷第3 號(hào)上以“王敬軒”的筆名發(fā)表反對(duì)新文學(xué)變革的文章，劉半農(nóng)等一批新文學(xué)倡導(dǎo)者群起而攻之，一些不明就里的舊派文人站在“王敬軒”的立場(chǎng)上幫助“王敬軒”說(shuō)話，而這恰恰是新文學(xué)倡導(dǎo)者設(shè)下的陷阱。通過(guò)與舊文學(xué)的論爭(zhēng)，新文學(xué)漸漸確立了其合法地位。

越來(lái)越多的新文學(xué)作家使用筆名發(fā)表作品，當(dāng)作家用某一筆名發(fā)表的作品成為其代表作時(shí)，這個(gè)筆名往往會(huì)取代作家的真名成為他的通用名，并且成為他的象征資本。①象征資本，就是不管屬性怎么樣(無(wú)論哪種資本，有形的，經(jīng)濟(jì)的，文化的，社會(huì)的)，這種屬性被社會(huì)行動(dòng)者所感知，他們能感受它，確認(rèn)它使之有效。見(jiàn)皮埃爾·布爾迪厄：《實(shí)踐理性：關(guān)于行為理論》，三聯(lián)書(shū)店2007年版，第95 頁(yè)。魯迅用“魯迅”的筆名在《新青年》上發(fā)表了《狂人日記》之后，好評(píng)如潮，他在新青年上發(fā)表小說(shuō)就從未換過(guò)筆名;巴金發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《滅亡》時(shí)署用筆名“巴金”，這個(gè)筆名就一直保留下來(lái);“老舍”這個(gè)筆名是舒慶春發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》時(shí)署用的筆名，這個(gè)筆名也成了他的主用名。筆名往往凝聚著作家的創(chuàng)作風(fēng)格、作品特色，一個(gè)作家的筆名被廣大讀者認(rèn)可，也就意味著這個(gè)作家所代表的文學(xué)傾向、審美趣味被認(rèn)可。隨著新文學(xué)作家的筆名成為招牌式的通用名，筆名的作用已漸漸從對(duì)新文學(xué)作家真實(shí)身份的遮蔽轉(zhuǎn)向了對(duì)新文學(xué)作家“作家”身份的彰顯。

40年代，筆名浪潮開(kāi)始衰退。從使用筆名最多的幾個(gè)作家來(lái)看，茅盾在20年代更換筆名20 個(gè)，30年代更換筆名16 個(gè)，40年代以后更換筆名19 個(gè);巴人在20年代更換筆名8 個(gè)，30年代更換筆名120個(gè)，40年代以后更換筆名7 個(gè);郭沫若在20年代更換筆名10 個(gè)，30年代更換筆名6 個(gè)，40年代以后更換筆名6 個(gè);巴金在20年代更換筆名19 個(gè)，30年代更換筆名12 個(gè)，40年代以后幾乎沒(méi)有更換筆名，由此可見(jiàn)，“30年代末期以后，筆名使用的普泛化程度降低，筆名對(duì)文學(xué)發(fā)展的實(shí)質(zhì)性影響銳減。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的質(zhì)地也發(fā)生了微妙的調(diào)整，如果說(shuō)此前的新潮文學(xué)、白話文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)比，充斥著挑戰(zhàn)者的姿態(tài)，那么此后，新文學(xué)已經(jīng)成為了時(shí)代的新寵，那些‘以假亂真’、‘混水摸魚(yú)’的匿名發(fā)表作品策略都不必再用，新文學(xué)統(tǒng)治地位的取得與新文學(xué)家真名意識(shí)的膨脹相互協(xié)調(diào)、互相印證?！保?2］

四

作為一種歷史沉淀物，披沙揀金，現(xiàn)代作家筆名仍然有挖掘的價(jià)值。通過(guò)筆名的考證可以確認(rèn)文章作者的真實(shí)身份，對(duì)于文學(xué)史料的整理有很大幫助。通過(guò)發(fā)掘作家新的筆名，又可以藉此找到作家的佚文。無(wú)論是史料的整理還是佚文的發(fā)現(xiàn)，它們都可以充實(shí)、甚至改變作家在文學(xué)史上的論述。

1928年8月《創(chuàng)造月刊》2 卷1 期發(fā)表了一篇文藝批評(píng)《文藝戰(zhàn)線上的封建余孽——批評(píng)魯迅的〈我的態(tài)度氣量和年紀(jì)〉》，作者署名“杜荃”。文章攻擊魯迅為“封建余孽”、“二重性的反革命的人物”、“不得志的Fascist”等。此文發(fā)表多年一直無(wú)人知曉“杜荃”是誰(shuí)，直到1979年有學(xué)者提出大量論據(jù)，論證“杜荃”即是郭沫若，引起了學(xué)術(shù)界的重視。［13］聯(lián)系到郭沫若某些筆名的含義，“杜荃”這一筆名的含義可試解為:杜，是郭沫若的母姓，郭沫若為紀(jì)念母親曾以母姓取過(guò)“杜衎”、“杜頑庶”、“杜衍”的筆名;荃，一種香草名，亦名“蓀”，屈原《離騷》有“荃不察余之衷情兮”之句。作為一篇?jiǎng)?chuàng)造社在“革命文學(xué)”論爭(zhēng)中的代表性文章，“杜荃”這個(gè)筆名的發(fā)掘，對(duì)于廓清“革命文學(xué)”論爭(zhēng)中的詳情，以及研究郭沫若文藝思想的轉(zhuǎn)變，都有重要意義。

研究文章的署名可以確認(rèn)文章的作者，發(fā)掘出作者的新筆名，又可以從新筆名下手，發(fā)現(xiàn)作家的佚文，佚文的發(fā)現(xiàn)可以充實(shí)對(duì)作家的研究。例如，《周作人筆名“牧童”及佚文兩篇》一文，②刊于《魯迅研究月刊》2010年第6 期，作者劉濤。通過(guò)閱讀北平《世界日?qǐng)?bào)》1936年6月4日、5日《明珠》副刊，發(fā)現(xiàn)一篇散文《蒼蠅》，作者署名“牧童”，而《蒼蠅》是周作人早期散文的名篇，最先發(fā)表于《晨報(bào)副鐫》1924年7月13日，署名“樸念仁”，后又刊登于《小說(shuō)月報(bào)》第15 卷12 號(hào)“文章選錄”欄，署名“周作人”。確認(rèn)了“牧童”即是周作人，通過(guò)對(duì)“牧童”這一筆名的考察，研究者又發(fā)現(xiàn)了周作人用這個(gè)筆名發(fā)表的《抽煙與思想》、《都市的熱》這兩篇佚文?！丁拔逅摹迸骷姨K雪林筆名考辨》一文，①刊于《北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)2008年第3 期，作者王翠艷。通過(guò)對(duì)《益世報(bào)·女子周刊》上發(fā)表的新文學(xué)作品的筆名進(jìn)行考辨，發(fā)掘出蘇雪林的“伽”、“病鶴”這兩個(gè)筆名，明確了《女子周刊》的主編兼主筆“伽”即蘇雪林。借助《女子周刊》的文章，又可以發(fā)掘蘇雪林在“五四“時(shí)期的思想、價(jià)值趨向，從而為探索以她為代表的過(guò)渡時(shí)代女性知識(shí)分子的復(fù)雜人格獲得第一手的可靠史料。就這一意義而言，蘇雪林以“伽”為筆名寫(xiě)下的文章，不僅在中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)及蘇雪林近80年的創(chuàng)作生涯中具有引人注目的開(kāi)端地位，在蘇雪林本人的思想和精神發(fā)展史上亦有不容忽視的意義。

目前對(duì)作家筆名的研究多側(cè)重在筆名的收集與考證，或?qū)δ硞€(gè)有特殊意義的筆名進(jìn)行闡釋。對(duì)現(xiàn)代作家筆名的研究，還存在著拓展的空間。筆名雖小，但是它包含著豐富的信息量，“筆名是文本的一部分，它不是空洞無(wú)物的能指，而是作者所處時(shí)代、自身經(jīng)驗(yàn)和身份的多棱鏡。轉(zhuǎn)動(dòng)這面鏡子，我們看到的是文本正文暗示過(guò)但又無(wú)法企及的無(wú)數(shù)其他文本?！保?4］對(duì)在創(chuàng)作的不同階段使用筆名較多的作家，研究他們的筆名，發(fā)掘新的史料，對(duì)作家的研究或許會(huì)有意想不到的幫助。

［1］丁玲.丁玲文集：第10 卷［M］.長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1995：100.

［2］李允經(jīng).魯迅筆名索解［M］.福州：福建教育出版社，2006：192.

［3］巴金.巴金選集：第4 卷［M］.成都：四川人民出版社，2009：455.

［4］王任叔.巴人雜文選［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1985：521.

［5］胡適.四十自述［M］.合肥：安徽教育出版社，1999：47.

［6］許廣平.許廣平文集：第2 卷［M］.南京：江蘇文藝出版社，1998：46.

［7］巴金.巴金選集：第10 卷［M］.成都：四川人民出版社，1982：111.

［8］郭沫若.郭沫若文集：第8 卷［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1958：286－287.

［9］紀(jì)維周.蕭軍筆名的由來(lái)［J］.世紀(jì)，2005(4).

［10］茅盾.我走過(guò)的道路(上)［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1981：505.

［11］茅盾.茅盾全集：第3 卷［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1984：560.

［12］袁國(guó)興.隱身與遮蔽：“筆名”對(duì)發(fā)生期中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)質(zhì)地的影響［J］.文學(xué)評(píng)論，2009(3).

［13］單演義，魯歌.與魯迅論戰(zhàn)的“杜荃”是不是郭沫若［J］.西北大學(xué)學(xué)報(bào)，1979(10).

［14］朱桃香.副文本對(duì)闡釋復(fù)雜文本的敘事詩(shī)學(xué)價(jià)值［J］.江西社會(huì)科學(xué)，2009(4).