修辭技法例談

作文除了好的材料、好的構(gòu)思謀篇、不同尋常的思想和立意外，語言的別樣表達(dá)也很重要。所謂“化腐朽為神奇”，更多的是指語言表達(dá)能運(yùn)用各種修辭，使平淡的語言生出驚奇，使套板語言陌生別致。

一、比喻

比喻這種修辭我們經(jīng)常運(yùn)用，用得好壞，關(guān)系到文章是否形象。什么是比喻？墨子說：“辟也者，舉它物而明之也?！敝祆湔f：“比者，以彼物比彼物也?！爆F(xiàn)在普遍的說法是：用一個淺近具體的事物去比擬另一個深奧抽象的事物，取喻體的某一個類似點(diǎn)。它的作用就是使語言好懂、具體、生動。艾青就這樣說：“人的思想活動產(chǎn)生聯(lián)想和想象，無非是生活經(jīng)驗(yàn)的復(fù)合。在這種復(fù)合的過程中產(chǎn)生了比喻。”

1.比喻要有聯(lián)想力

黑格爾說：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象。”以曹植描寫女神的文字為例：

“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松?！保ú苤病堵迳褓x》）

其意在于極狀洛神這位美人輕盈的體態(tài)和明艷的風(fēng)姿容顏，像輕快飛翔的鴻雁翩翩起舞，像游茫茫天宇的飛龍柔軟彎曲，像初綻怒放的秋菊光彩耀人，像春松般風(fēng)華正茂。曹植是粗線條地描述女子之美，喻體離日常生活很遠(yuǎn)，女子之美是帶著飄飄然的仙氣的。我們再看《詩經(jīng)》里的一段：

手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮?！保ā对娊?jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》）

四字一比喻，對臉部所有器官進(jìn)行詳細(xì)全面地聯(lián)想，每一個細(xì)節(jié)都喚醒讀者對日常生活的詩意挖掘。這樣的詩多讀，可以讓零散的，日常的，無生命的事物充滿了聯(lián)想的整合能力，匯聚、串聯(lián)后的美感是不可估量的。所以同樣寫女子之美，文人曹植筆下的女子是高高在上的，《詩經(jīng)》因?yàn)閬碓从诿耖g，就帶著濃濃的日常氣息，女子之美可親可近。

2.比喻要新奇獨(dú)特

錢鐘書的《圍城》里有這樣一段話：

上來的湯是涼的，冰淇淋倒是熱的；魚像海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會長時期伏在水里；除醋外，面包、牛肉、紅酒無一不酸。

錢鐘書式的幽默在比喻的運(yùn)用中體現(xiàn)了他獨(dú)特新奇的、與眾不同的想象力。對各種菜的比喻都有了沉重的聯(lián)想，魚像海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，肉像潛水艇士兵，讓人不禁對生活中的無奈抱以會心一笑。

再看例文：

茄子皺得像核桃，蒜苗黃得像京劇里奸臣的胡須，運(yùn)菜車像破冰船，箱子中的黃瓜每一根都翠綠挺拔，像警棍一般筆直，用手一碰發(fā)出清脆的聲音，像翡翠雕成的工藝品，西紅柿都像紅瑪瑙。（畢淑敏《屋脊上的女孩》）

畢淑敏將一些平平常常的小事寫得極具情趣，發(fā)揮了奇特的想象，讓比喻這種看上去俗套的修辭發(fā)揮了超常的新奇感，體現(xiàn)了作者思維的獨(dú)特。

二、對比

對比這種修辭手法可以讓語言充滿張力，牢牢抓住讀者的眼球，以最快的速度獲得閱讀快感。一些好的電影、電視劇、小說，就是用對比這種最俗的方式獲得一次又一次的成功，沒有大起大落的人生，怎么會有藝術(shù)的觀賞價值？《紅樓夢》里人物的命運(yùn)從大富大貴到最終白茫茫的雪地，讓多少人吁嘆不已。人們常說的英雄末路，美人遲暮，惹下了多少眼淚。這都是運(yùn)用對比產(chǎn)生的藝術(shù)效果。

1.對比要觀點(diǎn)鮮明

我們來看一組流行語和兩組短信：

①迎合只會掉價，堅(jiān)守才有身價。②你發(fā)怒一分鐘，便失去60秒的幸福。③鉆石恒久遠(yuǎn)，一顆就破產(chǎn)?、芘疄閻偧赫呷荩袨閻偧赫吒F。⑤少吃鹽，多吃醋，少吃肉，多吃菜，少吃糖，多吃水果，少坐車，多步行，少生氣，多微笑，少憂傷，多睡覺。⑥白云不向天空承諾去留，但朝夕相伴；風(fēng)景不向眼睛說出永恒，但美麗怡人；星星不向夜空許下光明，但努力閃爍。

上面的格言和短信幾乎都清一色使用了對比，雖然只有一字之差，卻意義相反，觀點(diǎn)突出，有說服力，每一句都讓人印象深刻。

2.對比要有落差

看一組古詩：

①前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。（陳子昂）②千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。（柳宗元）③朱門酒肉臭，路有凍死骨。（杜甫）④可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。（陳陶）

再看蘇軾的文章：

方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩；固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子，漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友糜鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬；寄蜉蝣與天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮；挾飛仙以遨游，抱明月而長終；知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng)。（蘇軾《赤壁賦》）

上面無論是一些唐代的詩句還是蘇軾的文章都毫不猶豫地運(yùn)用了對比這種手法。陳子昂的詩通過天與人對比，空曠和渺小對比，更見人的孤獨(dú)與懷才不遇。柳宗元的詩也是，天地間一孤獨(dú)的漁翁，對比出內(nèi)心的堅(jiān)守和艱難。杜甫和陳陶的詩寫出了詩人對不愛惜百姓的統(tǒng)治者的抨擊。蘇軾的文章更是寫出了宇宙的永恒和人類的渺小以及對這一人生經(jīng)典痛苦的智慧化解。

三、反復(fù)

反復(fù)是為了強(qiáng)調(diào)某種意思，突出某種情感，特意重復(fù)使用某些詞語、句子或者段落等。反復(fù)這種修辭應(yīng)來源于《詩經(jīng)》，《詩經(jīng)》里有大量一唱三嘆的詩，如開篇之作：

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

——《關(guān)關(guān)雎鳩》

在這種一唱三嘆中，把對愛情的執(zhí)著追求用最簡單的方式表達(dá)出來，有什么比念念不忘更怦然心動呢。人喜新，也戀舊。所以人們會對舊的東西重章疊唱。現(xiàn)在的流行歌曲，都是沿襲了這一簡單的修辭技巧。

用反復(fù)的修辭最能表達(dá)強(qiáng)烈的感情?？匆皇讌潜夹堑摹秳e》：

你走了，沒有留下地址，只留下一串笑容，在夕陽里

你走了，沒有和誰說走，只留下一雙眼睛，在露珠里

你走了，留下整個的你。

你走了，一句話也沒有留

徒留給我不知多深的思念。

想你，在每個夜里；

想你，在夕陽西下時

想你，在清晨露珠里

想你，在飄逸小河里

這道離別之詩打動了多少離別之際的畢業(yè)生，他們面對離情，無法用自己的言語表達(dá)。當(dāng)吳奔星用反復(fù)的手法一步步地表達(dá)出來，那種深深地離情化作了永恒的記憶。有什么比留在記憶里更永恒呢？

讀北島的《一切》：

一切都是命運(yùn)

一切都是煙云

一切都是沒有結(jié)局的開始

一切都是稍縱即逝的追尋

……

北島其它的作品《空白》、《彗星》、《雪線》、《回答》都用了反復(fù)這一手法。《一切》這首詩，內(nèi)容看似單一，但是情感卻在反復(fù)中一步一步加深。

四、比擬、夸張

一種修辭手法的運(yùn)用可以讓一篇文章不同尋常。若幾種修辭合用，文章就更顯光彩了。李白是運(yùn)用多種修辭手法的高手：

危樓高百尺，手可摘星辰，不敢高聲語，恐驚天上人。（《夜宿山寺》）

這首詩用語看上去平淡，實(shí)際上卻很出色，就是擬人與夸張?jiān)谄鹱饔?。再看例文?/p>

在蝶的眼中，花是天使，因?yàn)榛ńo予她生命的甘露；在花的眼中，蜂是摯友，因?yàn)榉浣o予她生命的延續(xù)。然而在蝶眼中，蜂不過是埋頭苦干的笨蛋，在蜂眼中，蝶不過是游戲花間的浪子。（2003年高考優(yōu)秀作文《學(xué)會歷史的旁觀》）

這段文字運(yùn)用了擬人手法，但是從看待歷史的角度看，何嘗不是用了夸張，使歷史之所以眾說紛紜的原因如此形象清晰。

五、對偶、排比

對偶與排比的運(yùn)用，讓句子看上去整齊舒暢，讀起來瑯瑯上口，有種節(jié)奏美、音樂美。請看下面一段：

……所以我說，你是一卷凄婉的歷史，長城！

……所以我說，你又是民族封閉的象征，長城！

……所以我說，你是一個文化愚鈍的標(biāo)志，長城！

一句句排比造成了難以抵擋的氣勢，那種不容懷疑的情感向你走來。再看大家熟悉的課文內(nèi)容：

南國之秋，當(dāng)然是也有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鮮魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。（《故都的秋》）

這段文字也是對偶與排比雙管齊下，使文章有了濃郁的詩意美，讀起來酣暢淋漓，回味無窮。

六、反問、設(shè)問

運(yùn)用疑問的語氣來表示肯定或否定的意思和強(qiáng)烈感情的修辭手法叫做反問。反問是只問不答，答案暗含在反問句中，反問句語氣堅(jiān)定有力，發(fā)人深思，可以增強(qiáng)文章的氣勢和說服力。為了引起別人注意，故意先提出問題，自問自答，叫做設(shè)問。運(yùn)用設(shè)問，能引人注意，啟發(fā)思考；有助于層次分明，結(jié)構(gòu)緊湊；可以更好地描寫人物的思想活動。請看下文：

你會因喜愛北國的皚皚白雪，而對南國的椰樹海風(fēng)不屑一顧嗎？你會因沉迷于江南的小橋流水、青瓦白墻，而否定西北“大漠孤煙”的美嗎？你會介意林黛玉“使性子”，而不看經(jīng)典名著《紅樓夢》嗎？你會鐘情流行音樂，而厭煩“沉悶乏味”的古典音樂嗎？——古希臘哲人曾說，人是感情的動物。因此，面對大千世界，感情上的親疏遠(yuǎn)近、喜好憎惡往往會影響到對人對事的看法。相信每個人的心中都會有架天平，有個自己的標(biāo)準(zhǔn)，用來衡量周遭的一切。（2003年高考優(yōu)秀作文《心中的天平》）

一組排比構(gòu)成的反問句讓讀者耳目一新，親切、舒緩卻又容不得你有不同的想法，反問句強(qiáng)調(diào)出作者觀點(diǎn)的獨(dú)一無二以及作者的沉著思辯力。再看下面一段：

生活是什么？不同的人有不同的看法。有人說生活如酒。童年就像雞尾酒，色彩斑斕，甜美之味令人回味；青年就像冰鎮(zhèn)的啤酒，色彩濃郁，清涼的同時又讓人覺得苦澀；中年就像烈性酒，純凈無色，辛辣之味使你五臟六腑都會灼熱；老年就像葡萄酒，久存彌香，滴滴讓你感受到香中之甜。（《生活是什么》）

這一段用了一個設(shè)問句，一組排比構(gòu)成的答案寫出了生活的多種多樣，這是設(shè)問句帶來的思考。

七、引用、反語、借代等辭格的綜合運(yùn)用

多種修辭的運(yùn)用，可以看出作者創(chuàng)作的才華，體現(xiàn)其語言運(yùn)用的智慧，展現(xiàn)作者的個人語言魅力。

親情是什么？親情是“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安”的囑咐，是“臨行密密縫，意恐遲遲歸”的牽掛，是“來日倚窗前，寒梅著花未”的思念，是“雨中黃葉樹，燈下白頭人”的守候。

這一段首先是一個設(shè)問句，幾個答案里面又含有古典詩歌的直接引用，豐富了文章的文化內(nèi)涵。再看親情是牽掛，是守候，是思念，是囑咐，則又運(yùn)用了借代，而古典詩歌里又有對比、對偶等多種修辭?？梢钥闯鲎髡呔C合運(yùn)用修辭手法的高超水準(zhǔn)。

再請看魯迅的文章：

他占有，挑選?？匆婔~翅，并不就拋在路上以顯其“平民化”，只要有養(yǎng)料，也和朋友們像蘿卜白菜一樣的吃掉，只不用它來宴大賓；看見鴉片，也不當(dāng)眾摔在毛廁里，以見其徹底革命，只送到藥房里去，以供治病之用，卻不弄“出售存膏，售完即止”的玄虛。只有煙槍和煙燈，雖然形式和印度、波斯、阿剌伯的煙具都不同，確可以算是一種國粹，倘使背著周游世界，一定會有人看，但我想，除了送一點(diǎn)進(jìn)博物館之外，其余的是大可以毀掉的了。還有一群姨太太，也大以請她們各自走散為是，要不然，“拿來主義”怕未免有些危機(jī)。

這段文字運(yùn)用的修辭也是很豐富的，引用“平民化”諷刺挖苦敵人的偽君子形象。“倘使背著周游世界”則用了漫畫式的夸張，“可以算是一種國粹”則用了反語。

再看張曉風(fēng)的一段：

曾在翻譯詩里愛過希臘廢墟的蔓草荒煙，曾在風(fēng)景明信片上愛過夏威夷的明媚的海灘，曾在線裝書里迷上“黃河之水天上來”，曾在江南的歌謠里想自己架一葉迷途于十里荷香的小舟……而半生碌碌，燈下驚坐，忽然發(fā)現(xiàn)魂?duì)繅艨M的仍是中央山脈上那只我未曾一睹其面的鷹鳥。（張曉風(fēng)《情懷》）

這里張曉風(fēng)用排比句，把歷史淡化成蔓草荒煙是借代，迷上“黃河之水天上來”是指詩歌，然后遠(yuǎn)近對比，寫出了自己對眼前景色的無比熱愛。

八、虛實(shí)

宋徽宗的《深山藏古寺》，齊白石的《十里蛙聲一片》，這兩幅畫都是虛實(shí)結(jié)合得很好的典范，深得中國文字露與藏的藝術(shù)，海明威寫作的冰山原則，與中國藝術(shù)虛實(shí)結(jié)合如出一爐?！皩?shí)者，有根有據(jù)之謂也；虛者，無影無形之謂也?！辈捎锰搶?shí)相間的手法能達(dá)到意境的開拓與深化。在明暗虛實(shí)、遠(yuǎn)近高低、光影聲色的搭配中，將時間藝術(shù)的詩歌與空間藝術(shù)的繪畫合二為一，構(gòu)成一種流動、和諧而又幽深的意境，讓讀者獲得弦外音，言外意，味外味。虛實(shí)結(jié)合的方式是“以無為有，以虛為實(shí)，以假為真”，中國古代詩論就認(rèn)為虛與實(shí)結(jié)合恰當(dāng)能夠體現(xiàn)文字的意蘊(yùn)深厚。以下面片斷詩詞為例：

①碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚。（《西廂記·長亭送別》）②此時相望不相聞，愿逐月華流照君。（《春江花月夜》）③空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（王維《山居秋暝》）

《長亭送別》通過對秋景的描述，看到了悲傷的離情，離情藏在深深的秋景中?！洞航ㄔ乱埂防锇阉寄畈卦跓o邊無際的月光中，讓月光把遙遠(yuǎn)的時空距離拉得很近。王維的《山居秋暝》把對官場的厭倦寫在明月松間，讓實(shí)實(shí)在在的畫境照出一平如鏡的充滿禪意的內(nèi)心世界。

九、回環(huán)

回環(huán)是把前后語句組織成穿梭的循環(huán)往復(fù)的形式，以表達(dá)不同事物間的有機(jī)聯(lián)系。回環(huán)可使語句整齊勻稱，能揭示事物的辯證關(guān)系，使語意精辟警策?；丨h(huán)這種修辭用在文章結(jié)構(gòu)上可擁有無限的美感，前呼后應(yīng)，交相輝映，會造成團(tuán)圓的美感 。中國有許多妙趣橫生的回環(huán)詩，如林語堂《理想之屋》：

門內(nèi)有徑，徑欲曲；徑轉(zhuǎn)有屏，屏欲?。?/p>

屏進(jìn)有階，階欲平；階畔有花，花欲鮮；

花外有墻，墻欲低；墻內(nèi)有松，松欲古；

松底有石，石欲怪；石面有亭，亭欲樸；

亭后有竹，竹欲疏；竹盡有室，室欲幽；

室旁有路，路欲分；路合有橋，橋欲危；

橋邊有樹，樹欲高；樹陰有草，草欲青；

草上有渠，渠欲細(xì)；渠引有泉，泉欲瀑；

泉去有山，山欲深；山下有屋，屋欲方；

屋角有圃，圃欲寬；圃中有鶴，鶴欲舞；

鶴報有客，客不俗；客至有酒，酒欲不卻；

酒行有醉，醉欲不歸。

這首詩通過回環(huán)，使文章語言活潑，回環(huán)往復(fù)，語氣和緩，獲得了一種一氣呵成的氣勢。再看一首歌詞：

花兒都到哪里去了？女孩子們摘走了。女孩兒們都到哪去了？男孩子們?nèi)⒆吡?。男孩都到哪里去了？變成士兵打仗去了。士兵都到哪里去了？全部埋進(jìn)墳?zāi)沽?。墳?zāi)苟嫉侥睦锶チ?？都被花兒覆蓋了。

這段歌詞，唱出了戰(zhàn)爭給世界帶來的無盡創(chuàng)傷，對美好事物的留戀到了極致，對美好事物的消失也悲傷到了極點(diǎn)。

十、無修之辭

“清水出芙蓉，天然去雕飾?！辈挥眯揶o的修辭可能是最高境界的修辭。古有催人淚下的《陳情表》、《項(xiàng)脊軒志》，有白居易讓老太太都讀得懂的詩。今有魯迅的大詞小用，毛澤東的俗詞雅用。有人說：“真正的美，正如真正的智慧一樣是非常樸素的，并且是人人理解的?！?/p>

①茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。（辛棄疾《清平樂·村居》）②書畫琴棋詩酒花，當(dāng)年件件不離它。而今七事都變更，柴米油鹽醬醋茶。③老翁真?zhèn)€似童兒，汲水埋盆作小池。一夜青蛙鳴到曉，恰如方口釣魚時。（韓愈《盆池五首》）

讀著這樣語言淺近又內(nèi)容豐富的詩實(shí)乃享受。

十一、陌生化

語言最讓人生厭的莫過于模式化，如果把日常的語言進(jìn)行陌生化處理，很俗的語言都會耳目一新，變得有了創(chuàng)意。如張曉風(fēng)的語言就做到了把日常生活陌生化：

對我而言，椿樹是父親，椿樹也是母親，而我是站在樹下摘樹芽的小孩。那樣坦然地摘著，那樣心安理得地摘，仿佛做一棵香椿樹就該給出這些嫩芽似的。年復(fù)一年我摘取，年復(fù)一年，那棵樹給予。（《香椿》）

作者眼里，本應(yīng)是人對樹的看法，換位成樹對人的態(tài)度，這樣的角色轉(zhuǎn)換，使文字不按常理出牌，頓生新意。

魯迅擅長褒義貶用：“還要將脖子扭幾扭，實(shí)在標(biāo)致極了?！边_(dá)到了極好的諷刺效果。陌生化的效果在這里通過變形，有了極強(qiáng)的漫畫意味。

再看余光中的一段文章：

海天相對，中間是山，即使是秋晴的日子，透明的藍(lán)光里，也還有一層輕輕的海氣，疑幻疑真，像開著一面玄奧的迷鏡，照鏡的不是人，是神。海與山綢繆在一起，分不出，是海侵入了山間，還是山誘俘了海水，只見海把山圍成了一角角的半島，山呢，把海圍成了一汪汪的海灣。山色如環(huán)，困不住浩渺的南海，畢竟在東北方缺了一口，放檣桅出去。（余光中《沙田山居》）

種種錯覺拉開了視覺與現(xiàn)實(shí)的距離，這樣的扭曲給了人無限的心靈空間，使景物向著縱深方向拓展。就像莊生夢蝶的故事，是莊生夢見蝴蝶還是蝴蝶夢見莊生，沒有人說得清楚。這種故意的陌生化使文字有了無數(shù)種因朦朧造成的豐富想象空間。

再看一組有創(chuàng)意的詞語搭配：

①奶奶鮮嫩茂盛，水份充足。（莫言《紅高粱》）②杏樹的枝頭掛滿五顏六色的目光。（汪國真）③我的長相很中國；模樣長得很廣東。

這種陌生化的手法經(jīng)常在文學(xué)作品中出現(xiàn)，我們所需要的是模仿，并且捕捉它。近些年非常流行網(wǎng)絡(luò)用語。如方文山把唐詩宋詞陌生化，文白相間，人們就愛得如癡如醉，如安意如演繹宋詞，余秋雨進(jìn)行《文化苦旅》，閆紅挖掘《詩經(jīng)》，這些作家都是把平常故事陌生化的高手。

十二、標(biāo)點(diǎn)、句式

標(biāo)點(diǎn)、句式的巧妙運(yùn)用，會使文章的內(nèi)容非常具有表現(xiàn)力，我們來看王維的幾首詩：

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。（《相思》）

這首詩第一句是陳述句，第二句是疑問，第三句是祈使句，最后一句是感嘆句。四種不同的句式，把詩的內(nèi)容淺而有味地表現(xiàn)出來。

莫以今時寵，能忘舊日恩?？椿M眼淚，不共楚王言。（《息夫人》）

這首詩首句是祈使句，第二句是疑問句，第三句是陳述句，最后一句是感嘆句。語氣的感嘆把一個悲傷的息夫人言簡意賅地刻畫出來。

山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸。（《送別》）

這首詩首句是感嘆句，第二句是陳述句，第三句是祈使句，最后一句是疑問句。語氣的變換，使感情峰回路轉(zhuǎn)，離情之意油然加深。

唐代詩人杜牧的七言律詩《清明》，是一首膾炙人口的好詩?！扒迕鲿r節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村?！庇腥税褬?biāo)點(diǎn)一改，變成了一首詞：“清明時節(jié)雨，紛紛路上行人，欲斷魂。借問酒家何處？有牧童遙指——杏花村?！边€有人就《清明》一詩，不增減一字，只加標(biāo)點(diǎn)，變成了電影的一個鏡頭，時間、地點(diǎn)、場景、對話皆有：

清明時節(jié)。雨紛紛。路上行人：（欲斷魂）借問酒家何處有？

牧童：（遙指）杏花村！……

不同的標(biāo)點(diǎn)，截然不同的表達(dá)效果。我們要在標(biāo)點(diǎn)上下點(diǎn)功夫，不用吹灰之力就能讓語言產(chǎn)生不同尋常的表達(dá)效果。

天太大。海太闊。人太老。游泳的姿勢和動作太單一。膽子和力氣太小。舌苔太厚。詞匯太貧乏。膽固醇太多。夢太長。床太軟?？諝馓睗?。牢騷太盛。書太厚?！ㄍ趺伞逗５膲簟罚?/p>

幾個句號，讓文字有了意識的流動。怪不得沒有標(biāo)點(diǎn)的書讀起來更讓人擁有想象力。

縱觀以上各種修辭在作文里的運(yùn)用，我們不得不佩服，古今作家在修辭技巧運(yùn)用上己經(jīng)爐火純青，深入淺出，不著斧痕之跡?！盁o法之法，乃為至法。”每一種至法里，依舊難以離開技巧之妙用。

作者單位：浙江省紹興市稽山中學(xué)（312000）