獨具特色的現(xiàn)代通俗文學(xué)出版平臺——論大東書局的通俗文學(xué)期刊出版

付昌玲

(溫州大學(xué)學(xué)報編輯部，浙江溫州325035)

大東書局是1916年成立，總部設(shè)于中國上海的一個重要民營出版發(fā)行機構(gòu)，從其創(chuàng)辦到解體只有33年時間。在這33年時間里，大東書局在通俗文學(xué)期刊出版方面獨具特色，有力地推動了當(dāng)時通俗文學(xué)的創(chuàng)作和接受。

一 大東書局通俗文學(xué)期刊出版概況

通俗文學(xué)期刊的出版是大東書局的一大特色，鴛鴦蝴蝶派的包天笑和周瘦鵑都曾在大東書局主編過通俗文學(xué)期刊，他們在當(dāng)時有著廣泛的讀者市場，在擔(dān)任大東書局期刊主編的時候，給書局帶來了優(yōu)質(zhì)的刊物和更多的忠實讀者，當(dāng)然還有可觀的出版利潤。

(一)周瘦鵑主編的《半月》

《半月》是1921年中秋節(jié)周瘦鵑獨自創(chuàng)辦的一個刊物，在當(dāng)時獲得了極高的評價?！栋朐隆房偵缭@樣描述過此刊:“自胎生以至于現(xiàn)在，精神始終不懈，海內(nèi)外讀者，無不嘖嘖稱賞，推為雜志界的‘霸王’。”[1]297《半月》創(chuàng)辦的動機源于《禮拜六》周刊，當(dāng)時周瘦鵑把中華圖書館已?？?年的《禮拜六》雜志給辦復(fù)活了，每次的銷售量都很高，很受當(dāng)時人們的歡迎。周瘦鵑察覺到這種純小說周刊在市間供不應(yīng)求，于是決定再辦一個此類刊物來滿足市場需求，因為1個月的出版周期太長，1個星期周期又太短，遂定半個月出版1次，名字也定為《半月》。

《半月》創(chuàng)刊之初就具有自身獨特的辦刊特點。首先，采用30開紙張印刷，與當(dāng)時的32開普通印刷區(qū)分開來，自成一派。其次，刊物內(nèi)中編制，每篇小說都會附帶一篇雜作，后面都會加上《我之試作》、《問題小說》等類?！段抑囎鳌肥菫槌鯇W(xué)寫作小說的人特別開辟的專欄，《問題小說》是請張舍我先生負責(zé)的，每篇文章都會提出一個不能被解決的問題供讀者研究，這兩種新創(chuàng)與讀者達到很好的互動效果。

此外，《半月》還有其他的一些特色:

向眾多當(dāng)時著名的作家求稿。包天笑、王鈍根、江紅蕉、徐卓呆、程小青、袁寒云、天虛我生、孫癯蠖、李涵秋、沈禹鐘、范煙橋、胡寄塵、張舍我、何海鳴、陳小蝶、張枕綠、程瞻廬、畢倚虹、嚴(yán)芙孫、海上說夢人、許指嚴(yán)、劉豁公、孫了紅、王愛生等當(dāng)時有名的作家或者與周瘦鵑通信的文友，都大力支持《半月》的出版，為雜志提供了很多優(yōu)質(zhì)的文章。包天笑作為當(dāng)時小說界的前輩，自《半月》創(chuàng)辦以來就一直支持著它的發(fā)展并給其撰稿。

特號的編輯出版?！栋朐隆飞朴谶\用“特號”作為出版噱頭，這種專題增加了趣味性，同時引發(fā)了發(fā)行高潮。當(dāng)時的《晶報》記者馬二就說，雜志中出版特號就好像打了嗎啡針?！栋朐隆烦龅奶靥栔?，產(chǎn)生很大影響的有“兒童小說號”、“偵探小說號”和“春節(jié)號”。在“兒童號”中，《半月》請了天虛我生、王鈍根、沈禹鐘、袁寒云、孫癯蠖等人來寫各自的童年頑皮史，回憶當(dāng)年。《半月》還籌備三、四個月，舉辦了當(dāng)時的兒童照片比賽。當(dāng)時全國各地很多人寄去照片，由《半月》社的人公決，初選20名，在當(dāng)時第16號“兒童號”中刊布，再由讀者復(fù)選，共得投票4 500 多票[1]235，得出前3 名，并予以頒發(fā)半月形金牌銀牌作為獎勵，參賽照片，雜志都給以珍藏，作為各地投稿小朋友的紀(jì)念品。這個兒童照片比賽活動做得有聲有色，在當(dāng)時引起了不小的轟動。偵探小說在當(dāng)時有很大一部分的讀者，于是周瘦鵑設(shè)一期“偵探小說專號”集中收集此類文章，來滿足讀者的需求。程小青是民國時中國偵探小說的能手，他把《東方福爾摩斯探案》中的杰作都供給雜志，如《自由女子》、《怪別墅》、《霍桑的小友》等，曲折有味，不落窠臼。張舍我和周瘦鵑合譯的英國《福爾摩斯偵探案》作者柯南道爾的《皇冕寶石》、《雷神橋畔》作品，也刊登在雜志上。袁寒云平時就愛看偵探小說，特為雜志作《萬丈魔》，有法國亞森羅平案的味道?！栋朐隆愤€不斷翻新花樣，到第15號起，專辟《偵探之友》一欄，請趙苕狂做主事，并為之作《鉆禍》、《兒戲》、《理想與實行》、《窗》、《來去自由》等，耐人尋味。張碧梧還為之作長篇偵探小說《雙雄斗智記》，連載24號。“春節(jié)號”是恰值新年時候所設(shè)的一個專號，請王鈍根、包天笑、何海鳴、李涵秋、袁寒云、畢倚虹等人作的，各說自己兒時的新年。每篇文章前都要畫上小像，還要畫上小孩子的衣服，有的坐在祖父懷中，有的騎著竹馬，還有的提著狀元燈，頗有童趣。王一之在任職駐奧中國公使署秘書時，還把這個“春節(jié)號”給維也納報界中人看過，獲得了報界中人的大力稱贊。

(二)周瘦鵑主編的《紫羅蘭》

因為《半月》得到了廣泛的美譽，被推為雜志界的“霸王”，雜志社決定大換一番新花樣，連名字也改造一下。于是《紫羅蘭》繼《半月》橫空出世，并又新創(chuàng)了一種尺寸版本——20開。不到6年的時間內(nèi)，辦得也如火如荼。

《紫羅蘭》創(chuàng)刊于1925年12月，?？?930年6月，共出刊4卷96號，是一份流行于1920-30年代的都市時尚類通俗文學(xué)期刊。它既承續(xù)清末民初通俗文學(xué)傳統(tǒng)的血脈，又根植于1920-30年代上海上升期中的現(xiàn)代化土壤，出刊期間始終很流行，擁有龐大的讀者市場。

《紫羅蘭》的作者都是中國的名家，雜志特約海內(nèi)名小說家數(shù)十人撰述，每期都有特載，刊登在卷首，短篇小說至少在5篇以上，都是佳作。雜志尤其重視長篇小說，特請包天笑、陳小蝶、王小逸擔(dān)任主要撰稿人，包天笑為刊物作《玉笑珠香》，插入上海社會的艷風(fēng)秘史及時髦女子的裝束習(xí)慣等，大為可觀。陳小蝶則作《畫獄》，寫近代的藝術(shù)家們，“纖微逼露，言情處尤問靡動人”。王曉逸著《金迷紙醉錄》，用酣暢淋漓的筆法，寫盡社會上一切男女的鬼蜮之事，讀而不厭。3部長篇小說按期刊載在雜志上，一年載完。雜志還偶爾登載一些談詩論詞的文章，另請一些名家著述各種趣味小品文字，或者關(guān)于社會片段的記載，以期符合各類讀者的需求?？镞€設(shè)有另外一些門類，如《婦女之樂園》、《兒童之樂園》、《新問題》、《說林珍聞》、《小天地》、《趣聞趣答》、《讀者俱樂部》、《偵探之友》、《婦女與裝飾》等，大為豐富了刊物的內(nèi)容。

具體來說，周瘦鵑在擔(dān)任主編時，不僅融匯了當(dāng)時通俗文學(xué)期刊編輯理念的共性特征，而且貫通著他獨特的創(chuàng)作風(fēng)格、人生經(jīng)歷、情感創(chuàng)傷等因素交織而成的個性氣質(zhì)。日常生活的敘事是周瘦鵑《紫羅蘭》編輯的主要風(fēng)格?！蹲狭_蘭》雜志偏向于女性定位的格調(diào)，成為一份女性時尚雜志。

周瘦鵑編輯的期刊《紫羅蘭》，表面看僅僅只是現(xiàn)代日常生活審美創(chuàng)作的平面展示，不同于新文學(xué)急風(fēng)暴雨、摧枯拉朽式的意識形態(tài)革命。但是生活政治的無聲潤物在雜志中卻體現(xiàn)出無比的力量，使得讀者不自覺地喜歡和全身心地靠近?！蹲狭_蘭》中描述了各式各樣的生活故事、愛情故事，看似是削人心智的描寫，卻給讀者另一種震驚式的討厭，甚至進一步瓦解習(xí)以為常的日常生活的秩序與規(guī)則，使得依靠這些秩序規(guī)則的人們張皇失措于日常生活中，質(zhì)疑并產(chǎn)生深刻的解構(gòu)性。

《紫羅蘭》編輯視角不僅利用文學(xué)作品，還通過紫羅蘭畫報、廣告、圖片(風(fēng)景攝影、名畫、扇面、名人、明星照片、時尚封面美人、私人日常小照)等手段，同樣以“商品”和“日?！睘榍腥肟冢鏀⑹?925-1930年上海多元裂痕的本土性現(xiàn)代化、滬上商業(yè)文化和民眾生活狀態(tài)。

這種多元化展示的編輯風(fēng)格，存在于《紫羅蘭》的“時尚敘事”中，表面上似乎展示出無邏輯的狀態(tài)，實際上卻是以“時尚敘事”為內(nèi)在邏輯的編輯理念。這樣的理念既符合商業(yè)文化的操作，又適應(yīng)通俗時尚期刊的讀者市場，更順應(yīng)現(xiàn)代社會多元的文化生存狀態(tài)。

周瘦鵑的編輯理念呈現(xiàn)出多元、開放的“時尚敘事”風(fēng)格，成為《紫羅蘭》編輯中最有價值的成分。

后來大東書局將雜志上的作品分門別類集結(jié)成書，以言情小說、家庭小說、武俠小說、滑稽小說、偵探小說、社會小說、短片名作匯編等類別來號召讀者，以廣招徠。

(三)包天笑主編的《星期》

包天笑(1876-1973)，原名包天毅，字郎孫，曾用拈花、釧影等筆名，江蘇吳縣人。1901年因與楊紫麟合譯《迦因小傳》而步入文壇，創(chuàng)辦了當(dāng)時很多有名的雜志，同時還創(chuàng)作了大量的小說。其小說多以政治、言情、武俠、教育等為題材，以消遣和游戲為宗旨，因而被譽為中國第一代鴛鴦蝴蝶派作家，與徐枕亞、李涵秋、周瘦鵑、張恨水等人被稱為“五虎將”，包天笑則被列于首位[2]。在擔(dān)任大東書局《星期》主編的時候，包天笑已經(jīng)是《時報》、《小說時報》、《婦女時報》、《小說大觀》等雜志的主編了，他所編輯的雜志在當(dāng)時都取得了很高的評價，各大出版社紛紛邀請他做主編。他所主編的大東書局期刊《星期》于1921年創(chuàng)辦，每周1期，刊物的封面用紅色字體寫著“星期”兩個字，字的下面有一張彩色配圖，每期換一次，配圖栩栩如生，頗有意思。

包天笑有著豐富的辦刊經(jīng)驗，注重在文章選取上下功夫，力求與刊物的價值取向一致，他編輯的文章頗能代表當(dāng)時的文壇風(fēng)氣。除了自己定期寫文章發(fā)表在本刊物上，還采納了范煙橋的《生活之歌》、《海天雁影》、《綠葉成蔭子滿枝》等，張毅漢的《生兒的報償》、《男女同學(xué)》等。另外化名為老主顧的江紅蕉是由包天笑提攜而出名的，他的《交易所現(xiàn)形記》在《星期》上獲得了很不錯的反響。

范煙橋、江紅蕉、周瘦鵑都是包天笑一手提攜而成名的，他們長期在包天笑主編的刊物上發(fā)表文章，幾乎都受包天笑文風(fēng)影響[3]，寫的小說多是言情、世俗、武俠等題材，都是以游戲和娛樂為目的出現(xiàn)在《星期》上。因為鴛鴦蝴蝶派的小說在當(dāng)時有著廣泛的讀者基礎(chǔ)，所以《星期》自然辦得不錯，成為大東書局初期的一個期刊支柱。

二 大東書局的通俗文學(xué)期刊出版特點

(一)啟用當(dāng)時知名的通俗文學(xué)作家

大東書局無論是文學(xué)書籍還是刊物，都刊載了大量的通俗文學(xué)作品，它們由當(dāng)時知名的通俗文學(xué)作家發(fā)表，這類作品占了書局出版數(shù)量的很大一部分比重。通俗文學(xué)作家在當(dāng)時主要是指“鴛鴦蝴蝶派”的一些作家，其作品比較側(cè)重趣味性、娛樂性、知識性與可讀性，是一種反應(yīng)當(dāng)時社會價值觀的商品性文學(xué)，與當(dāng)時的“新文學(xué)”、“純文學(xué)”有著不同的審美趣味和讀者群。最有代表性的就是周瘦鵑、包天笑及其“鴛鴦蝴蝶派”的成員，以及大東書局期刊中的分類特號小說中的作家，如偵探小說中的程小青、孫了紅、趙苕狂、袁寒云等人。他們作為當(dāng)時有名的通俗文學(xué)作家，為大東書局提供了源源不斷的原創(chuàng)作品和翻譯稿。

在通俗作品的出版中，大東書局也有了自己的“御用文人”。這主要表現(xiàn)在書局的創(chuàng)辦初期。1920年代大東書局的御用作家就是周瘦鵑和包天笑。包天笑于1922-1923年為大東書局編輯《星期》周刊，大東書局出版了他的很多書籍，如《上海春秋》、《甲子絮談》、《家庭說庫》、《說海精華》等，自然他成為大東書局御用文人之一。周瘦鵑這個辦刊和翻譯同樣優(yōu)秀的作家，一直是大東書局最青睞的作家和編輯。大東書局出版了周瘦鵑的很多原創(chuàng)作品和翻譯作品。他不僅主編了大東書局期刊《游戲世界》、《紫羅蘭》、《半月》、《紫羅蘭片》，還為書局提供了翻譯稿《歐美名家小說集》、《世界名家短篇小說全集》及歐美作家莫泊桑、勒白朗等人的著作，大為豐富了書局的出版數(shù)量。這兩人是大東書局的代表性御用作家，更是當(dāng)時知名的通俗文學(xué)作家，他們的作品在當(dāng)時有著很大的影響力。兩個人的著作代表了大東書局初期的經(jīng)營理念和出版方向選擇，對于研究初期的大東書局出版情況有重要意義。

(二)分門別類進行出版

大東書局另一個出版特點就是將作品分門別類進行專題出版。這點和書局期刊中的“特號”類似，都是通過一個主題來收集作品，集結(jié)成類進行出版。除了基本的小說、散文、隨筆、文學(xué)評論、雜記、戲劇、童話等種類的劃分之外，大東書局還將雜志上的文學(xué)作品進行分門別類地出版，這不僅是大東書局早期的出版特色，也是大東書局在當(dāng)時的整個出版界的特色。

因為雜志都是按期出版發(fā)行，具有不可復(fù)制性，不像書籍的出版可以多次印刷，所以某種程度上導(dǎo)致了一些好作品的“浪費”，利用程度比較低，很多讀者喜愛的文學(xué)作品不能集中收集，比較零散。于是大東書局根據(jù)自己的出版策略，同時迎合讀者的趣味，將《半月》、《紫羅蘭》等雜志上的作品集結(jié)成書。分門別類以偵探小說、言情小說、家庭小說、社會小說、武俠小說、教育小說、理想說、滑稽小說、短篇名作匯編等書目進行出版，號召讀者，以廣招徠，這也算是大東書局出版策略上邁出的華麗一步。同時也進一步擴大了“鴛鴦蝴蝶派”的影響，其成員零散的作品被大東書局以書刊的形式集中出版，這不得不說是對“鴛鴦蝴蝶派”創(chuàng)作的一個鼓勵。

三 大東書局通俗文學(xué)期刊出版的文學(xué)史意義

根據(jù)范伯群給通俗文學(xué)的定義，中國近現(xiàn)代通俗文學(xué)是指清末民初以大都市工商經(jīng)濟發(fā)展為基礎(chǔ)繁榮滋長的，在內(nèi)容上以傳統(tǒng)心理機制為核心的，在形式上繼承中國古代小說傳統(tǒng)模式的文人創(chuàng)作或經(jīng)文人加工再創(chuàng)造的作品;在功能上側(cè)重趣味性、娛樂性、知識性與可讀性，但也顧及“寓教于樂”的懲惡勸善效應(yīng);基于符合民族欣賞習(xí)慣的優(yōu)勢，形成了以廣大市民層為主的讀者群，是一種被他們視為精神消費品的，也必然會反映他們的社會價值觀的商品性文學(xué)[4]。這是現(xiàn)代人對通俗文學(xué)的一個比較客觀、中肯的評價，但是當(dāng)初通俗文學(xué)的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的，是伴隨著批判和怒罵聲前進的，所以在那樣的環(huán)境下，仍有那么多的作家堅持自己的創(chuàng)作是難得又可貴的。大東書局用出版的形式記錄下了曾經(jīng)的歷史，為社會留下了寶貴的通俗文學(xué)出版史財富，是民國時期通俗文學(xué)出版的一支堅實力量。

偵探小說以其善于表現(xiàn)和反映人類最基本的人性和欲望特點，從被傳入中國開始就受到了作家與讀者的關(guān)注，無論其他文學(xué)種類怎么發(fā)展，它都被貫之以極大的熱情來創(chuàng)作。由于偵探小說的核心矛盾是生與死，很容易將讀者直接置于不平靜的閱讀情緒中，引起很大的閱讀參與性，所以很快也很容易抓住了讀者的興趣。程小青是一位致力于偵探小說創(chuàng)作的人，在模仿外來翻譯的同時不斷尋求創(chuàng)新，并有了自己的獨特風(fēng)格。他作品中的形象有很多成為經(jīng)典，在讀者的心目中成了不可褻瀆的“神探”，如《霍桑探索》，培養(yǎng)了一大批的“霍迷”，在讀者心目中，霍桑已經(jīng)成為他們心目中所敬仰和崇拜的人。張碧梧曾寫過一篇《雙雄斗智記》，寫霍桑與三星黨的斗爭，引起了讀者的不滿，說把霍?？坍嫷么廊缏辊梗懶沤o《紫羅蘭》主編周瘦鵑要求更正。程小青特別強調(diào)偵探小說應(yīng)該表現(xiàn)科學(xué)的偵探術(shù)，還專門撰述科學(xué)鑒定方法，對偵探科學(xué)及小說的創(chuàng)作都有很大借鑒作用，他被稱為中國偵探小說史上的“巨擘”、“宗師”，這也是當(dāng)之無愧的。孫了紅是另外一個偵探小說巨匠，他主要是致力于犯罪心理學(xué)的曝光，把心理作為切入口進行偵探小說創(chuàng)作，被稱為中國的“勒白朗”。他參加了大東書局出版《亞森羅蘋案全集》的白話翻譯，還有他的《血紙人》、《三十三號屋》等作品都是通過心理分析，追尋犯罪事實，探究罪犯真兇，引人入勝。1925年大東書局出版《福爾摩斯探案全集》和《亞森羅蘋案全集》，周瘦鵑是主要的策劃者、組織者和譯者，他無疑是把偵探小說引入中國出力最多的人之一。周瘦鵑編輯的《半月》、《紫羅蘭》、《游戲世界》，這些刊物無不把偵探小說作為一個主要的欄目推出，或譯作，或創(chuàng)作，或評論，都為偵探小說的發(fā)展起了推波助瀾的作用。偵探小說還打破了傳統(tǒng)小說的敘述模式，停頓、拆散、穿插、顛倒或折疊，都是偵探小說開辟的新的時間敘述模式，這種特有的美學(xué)特征不僅有著“破冰”的意義，同時也適應(yīng)了中國傳統(tǒng)小說改革的階段性，還給中國傳統(tǒng)小說向現(xiàn)代小說發(fā)展提供了最佳的過渡模式，極大促進了中國通俗小說的發(fā)展。

通俗文學(xué)期刊是通俗文學(xué)作品發(fā)表的重要陣地，也是大東書局用來提高自我知名度的工具?！栋朐隆泛汀蹲狭_蘭》就是大東書局出版通俗文學(xué)作品的重要集中營。這兩個文學(xué)期刊繼承了清末民初通俗文學(xué)的傳統(tǒng)，在都市社會的中下層生活的反映上顯示出特點，尤其是對都市社會底層的人們的痛苦生活作了很有價值的文學(xué)記載。畢倚虹的作品在這方面尤其突出，其《吃人家飯的第一天》寫一個12歲的小女孩阿寶第一天到主人家做丫鬟的故事，劃火柴、打扇子、被主人罵……作者的同情之心溢于言表。《北里嬰兒》則是寫一個妓女深受多重壓迫的悲慘故事。徐卓呆的《赤裸裸的男子丑態(tài)》寫一位丑女沒有錢時被男子們百般嘲笑，但是有了錢之后男子們卻甘愿被丑女玩弄，揭露了當(dāng)時社會金錢的作用。張舍我的《父子歟夫婦歟》寫老父親在上?；奶茙啄旰蟊Я艘粋€親生女兒回家，多年后，兒子又到上海竟要與當(dāng)年與父親同居生女的妓女結(jié)婚。這個故事沖破了傳統(tǒng)的人倫關(guān)系，具有深刻的社會現(xiàn)實性。類似的還有王小逸的《春水微波》，表現(xiàn)了當(dāng)時都市生活的惡劣風(fēng)氣。這種“記敘”、“寫實”的意義不僅在于通俗文學(xué)的自身發(fā)展，更具有史實性的價值，對當(dāng)時社會風(fēng)貌的記錄有重要作用。這些通俗文學(xué)作品抓住了中國文學(xué)最大的讀者群——市民階層，作品中包含了都市幾乎所有的人文景觀，讀者讀來十分親切，有共鳴。而且，文學(xué)雜志作品中體現(xiàn)出來的中國傳統(tǒng)文化觀念，貼近讀者，讀者容易接受，這都是通俗文學(xué)所寶貴的東西，恰恰也是新文學(xué)作品所拋棄的，上面提到的這些作品都是通俗文學(xué)在向新文學(xué)證明，通俗文學(xué)不是“害人的文字”，更不是“排泄物”。此外，這些作品以“通俗”的方式和文字傳達給讀者，比新文學(xué)只針對較高知識修養(yǎng)的知識分子更具有廣泛的宣傳力和啟蒙作用，真正做到了“文學(xué)大眾化”，使文學(xué)大眾起來，通俗文學(xué)對中國普通大眾的啟蒙作出了不小的貢獻。

無論是“鴛鴦蝴蝶派”還是“偵探小說”，抑或文學(xué)期刊中的通俗文學(xué)作家，都為通俗文學(xué)的進步作出了貢獻。無論是從題材還是從寫作手法上看，這時期的通俗文學(xué)作品都獲得了長足的發(fā)展，加之大都市的經(jīng)濟繁榮，讀者增加，印刷技術(shù)不斷進步，出版行業(yè)大大發(fā)展，這類作品也出現(xiàn)了前所未有的繁盛現(xiàn)象。正是這些作家使通俗文學(xué)更有理由立足在中國文學(xué)史上，是他們繼承并弘揚了古典小說的傳統(tǒng)，是他們根據(jù)時代的變化不斷為小說注入了新的血液與元素，滿足了都市經(jīng)濟大發(fā)展時期的讀者需求，擺脫了文學(xué)的政治性，用文學(xué)的、紀(jì)實的筆法記錄了一個時代的社會面貌。大東書局出版的所有通俗文學(xué)作品都是中國通俗文學(xué)史上的寶貴財富。

[1]王智毅．周瘦鵑研究資料[M]．天津：天津人民出版社，1993．

[2]趙朕，王一心．文化人的人情脈絡(luò)[M]．北京：團結(jié)出版社，2009：209．

[3]鄭逸梅．味燈漫筆[M]．蘇州：古吳軒出版社，1999：23．

[4]范伯群．中國近現(xiàn)代通俗文學(xué)史：上卷[M]．新版．南京：江蘇教育出版社，2012：14．