淺談動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)

摘要：在對(duì)動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)單論述的基礎(chǔ)上，對(duì)動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的幾種藝術(shù)手法進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析，同時(shí)對(duì)多種動(dòng)畫(huà)角色造型風(fēng)格進(jìn)行了對(duì)比，提出了動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)該遵循的幾個(gè)基本原則，給動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)提供了基本的參考。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)造型；造型設(shè)計(jì)；藝術(shù)手法

中圖分類(lèi)號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1007-9599 （2012） 20-0000-02

從本質(zhì)上講，動(dòng)畫(huà)造型屬于眾多藝術(shù)造型的一種，在其中通過(guò)使用變形、夸張和擬人等多種手法將動(dòng)畫(huà)角色將動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)成為一個(gè)表情、形態(tài)以及角色都可視的形象。一部成功的動(dòng)畫(huà)是建立在一個(gè)完美的動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)之上的。但是，隨著時(shí)間的流逝，動(dòng)畫(huà)片中的動(dòng)畫(huà)角色會(huì)逐漸的變得模糊。但是，其中獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)角色卻會(huì)長(zhǎng)久的留在人們的記憶當(dāng)中。一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)角色就與真人在電影當(dāng)中飾演的角色一樣，它們?cè)趧?dòng)畫(huà)片中承擔(dān)了包括故事情節(jié)的推斷、故事的演繹、人物性格的揭示以及突出影片中心與主旨的作用。

1 動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)中使用的幾種藝術(shù)手法

動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)手法較多，最重要的兩種手法就是擬人和夸張。本文接下來(lái)將重點(diǎn)對(duì)這兩種角色造型藝術(shù)手法進(jìn)行論述。

1.1 夸張手法

在動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)過(guò)程中，夸張手法是一種最為常用的手法。通過(guò)夸張手法可以將動(dòng)畫(huà)所塑造的角色變得更加的形象和具體。這對(duì)于動(dòng)畫(huà)大部分受眾——兒童具有很強(qiáng)大的吸引力。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)人員可以通過(guò)重點(diǎn)抓住動(dòng)畫(huà)角色中的一些突出個(gè)性，通過(guò)采用夸張的藝術(shù)手法，將每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色都塑造成為具有鮮明個(gè)性特征的角色，這樣可以充分的凸顯出其與眾不同的特點(diǎn)，從而在動(dòng)畫(huà)中吸引觀眾的感情，獲得觀眾的共鳴。而夸張的藝術(shù)手法主要是應(yīng)用在形象、表情以及心情等方面，下面將一一對(duì)之進(jìn)行論述。

（1）對(duì)形象的夸張

一個(gè)完美的動(dòng)畫(huà)角色形象需要?jiǎng)赢?huà)設(shè)計(jì)人員以現(xiàn)實(shí)生活為根本，將生活中的人物原型加以修飾，將現(xiàn)實(shí)生活人物中的原型與性格通過(guò)夸張的藝術(shù)手法將之進(jìn)行還原。以“大力水手”為例，在該動(dòng)畫(huà)角色當(dāng)中，為了將“大力水手”中大力士的形象凸顯出來(lái)，動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)人員通過(guò)采用夸張的藝術(shù)手法將大力水手的雙臂塑造成了長(zhǎng)而結(jié)實(shí)的胳膊，將他的嘴巴設(shè)計(jì)成為一個(gè)癟癟的，而且經(jīng)常叼著煙斗的形象，這樣就使得“大力水手”的形象栩栩如生，就如同是一個(gè)街道生活的大叔、或者是隔壁碼頭的搬運(yùn)工，給人的印象顯得相當(dāng)深刻。

（2）對(duì)角色表情的夸張

通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型進(jìn)行夸張的另外一個(gè)手法就是對(duì)角色的表情進(jìn)行夸張?jiān)O(shè)計(jì)，這樣可以完全將動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性特征表現(xiàn)出來(lái)，然后對(duì)之輔助性的增強(qiáng)其生命能力，將達(dá)到更好的藝術(shù)效果。同時(shí)，通過(guò)使用表情夸張的方式還可以使得動(dòng)畫(huà)角色的表情更加的詼諧與幽默，在不經(jīng)意之間能夠引起人們哄堂大笑，使得動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)角色更加深入人們的腦海，達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

1.2 擬人手法

在動(dòng)畫(huà)影視中，另外一個(gè)經(jīng)常用到的藝術(shù)手法就是擬人的藝術(shù)設(shè)計(jì)方式，通過(guò)擬人可以將動(dòng)畫(huà)角色的形象特征更加直觀、明顯的展現(xiàn)在人們的面前。最終可以充分的展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色的形象與特征。

2 動(dòng)畫(huà)角色風(fēng)格的分析與對(duì)比

對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色的造型風(fēng)格等，國(guó)際上主要是根據(jù)各個(gè)國(guó)家的地域特色為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分的，主要可以分為三個(gè)主要的風(fēng)格流派，主要包括：以美國(guó)好萊塢動(dòng)畫(huà)制作為代表的國(guó)際流派，它們是經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，是主流中的主流；另外一個(gè)就是以日本為代表的東方式動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，它們的風(fēng)格與韓國(guó)、香港與臺(tái)灣相接近，具有典型的東方形態(tài)特點(diǎn)，在亞洲地區(qū)具有極高的人氣；而以歐洲為代表的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格則包括多種自由、多變、灑脫的特點(diǎn)，具有典型的獨(dú)立式以及自由特點(diǎn)，以歐洲風(fēng)格為主。同時(shí)，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)在其中也占有比較重要的地位，尤其是以水墨為主的風(fēng)格被國(guó)際動(dòng)畫(huà)學(xué)派認(rèn)為是“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”。

其中的美國(guó)風(fēng)格大多是采用最為傳統(tǒng)和簡(jiǎn)單的方式，將最為簡(jiǎn)單的單線(xiàn)框以及平面色彩繪制的方式，利用艷麗的色彩、明晰的線(xiàn)條來(lái)進(jìn)行色彩分明的設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中講究動(dòng)畫(huà)的體塊感，力圖通過(guò)整體效果的營(yíng)造以及豐富的肢體、表情語(yǔ)言來(lái)達(dá)到通過(guò)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)單純的動(dòng)畫(huà)效果的目的。同時(shí)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)角色形象還具有動(dòng)作十分夸張，充滿(mǎn)彈性、色彩濃烈等特點(diǎn)，充分的體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)角色稚氣、夸張而可愛(ài)的一面，常常以及其夸張的特點(diǎn)獲得令人瞠目結(jié)舌的效果。

而“日本風(fēng)格”的動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)逐步的形成了自己特定的模式，其中包含了極其鮮明以及濃郁的民族風(fēng)格與特色，其中富含唯美的映像特帶你充滿(mǎn)了東方人明顯的人文精神特點(diǎn)。同時(shí)，在整個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的造型過(guò)程中，通過(guò)輕松的格調(diào)、細(xì)膩的風(fēng)格以及甜美的造型而使得動(dòng)畫(huà)角色充滿(mǎn)了輕松而細(xì)膩的特點(diǎn)。同時(shí)，在格調(diào)的設(shè)計(jì)過(guò)程中，通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的服裝、發(fā)型以及配件首飾等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)。而中國(guó)動(dòng)畫(huà)則是在充分吸收中國(guó)民間繪畫(huà)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，同時(shí)輔以戲曲等表現(xiàn)特點(diǎn)，將中國(guó)的繪畫(huà)、音樂(lè)、戲劇以及美學(xué)特點(diǎn)等精華結(jié)合起來(lái)，充滿(mǎn)了濃郁的中國(guó)特色。

3 動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)過(guò)程中遵循的基本原則

3.1 充分與時(shí)代文化特點(diǎn)相結(jié)合

藝術(shù)的最終來(lái)源是生活，而一個(gè)好的藝術(shù)角色就必須貼近生活、源于生活，并且為生活提供服務(wù)。而動(dòng)畫(huà)角色本身就是一個(gè)藝術(shù)角色，這就要求“動(dòng)畫(huà)角色”在設(shè)計(jì)的過(guò)程中要與時(shí)代的特點(diǎn)相結(jié)合，通過(guò)與生活中的時(shí)代文化特點(diǎn)相融合，可以設(shè)計(jì)成為一個(gè)被人們欣然接受的動(dòng)畫(huà)角色。同時(shí)，動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)師應(yīng)該以現(xiàn)實(shí)中的中的人文特點(diǎn)以及性格特征為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)這些任務(wù)的特點(diǎn)分析，創(chuàng)作出一個(gè)能夠反映出時(shí)代特點(diǎn)以及時(shí)代文化發(fā)展需要的動(dòng)畫(huà)角色。而要達(dá)到這些，需要設(shè)計(jì)師在動(dòng)畫(huà)角色造型的過(guò)程中對(duì)自己的生活進(jìn)行充分的感悟，在生活當(dāng)中做一個(gè)有心的人，這樣才能設(shè)計(jì)出一個(gè)符合時(shí)代特點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)角色。

3.2 動(dòng)畫(huà)角色造型應(yīng)該充滿(mǎn)趣味性

動(dòng)漫作品中的一個(gè)重要特點(diǎn)就是要充滿(mǎn)了趣味性，這時(shí)動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)，也是動(dòng)畫(huà)中的一個(gè)重要因素。因此，一個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的成功與否首先是與動(dòng)漫角色的趣味性直接相關(guān)的。動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)過(guò)程中就應(yīng)該充分的抓住角色造型過(guò)程中的趣味性，這樣才能充分的表現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)角色的形象特點(diǎn)，體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)角色充滿(mǎn)趣味的生命力以及幽默性。但是，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的過(guò)程中，如何更好的體現(xiàn)出角色中的生動(dòng)趣味性卻是一件不容易的事情。在角色造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中可以從下面這樣幾個(gè)方面著手：其一，充分理解動(dòng)漫角色，在此基礎(chǔ)上提醒艾諾出其趣味性；其二，從不同觀眾的角度來(lái)對(duì)角色造型的趣味性進(jìn)行設(shè)計(jì)；其三，注重對(duì)動(dòng)畫(huà)角色細(xì)節(jié)部分的設(shè)計(jì)，從細(xì)節(jié)體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)角色的趣味性；其四，從動(dòng)畫(huà)角色的體現(xiàn)手段來(lái)表示出其趣味性。

3.3 動(dòng)畫(huà)角色造型的可行性

動(dòng)畫(huà)角色造型的可行性就是要之角色的塑造過(guò)程中要考慮整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的風(fēng)格以及設(shè)計(jì)形式。動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的可行性可以表現(xiàn)造型的實(shí)用性以及合理性。雖然動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)可以是千奇百怪、天馬行空的，但是其整體的前提就是要在整個(gè)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格之內(nèi)進(jìn)行，否則動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)就“跑題”了，這種方式是不可取的。例如，在進(jìn)行三維動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)過(guò)程中，為了充分突出其可愛(ài)的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中可以設(shè)計(jì)出一個(gè)非常夸張的角色，能夠?qū)⑺念^和身體畫(huà)得很大，而腿則畫(huà)得短、胖一些，這在二維動(dòng)畫(huà)中也可以達(dá)到這樣的效果。但是，在三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中由于多種夸張的動(dòng)作不能實(shí)現(xiàn)，這樣的角色造型反而會(huì)給設(shè)計(jì)工作帶來(lái)麻煩，因此在三維設(shè)計(jì)中應(yīng)該盡量避免。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮靜.淺談對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)[J].大眾文藝，2012，3：80.

[2]李娜.動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的相關(guān)問(wèn)題探究[J].大舞臺(tái)，2011，2：92.

[3]王術(shù).淺析動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?011，7：91.

[4]黃木村.現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)意與技法[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2001.