淺談中國水彩畫傳統(tǒng)教學(xué)

水彩畫是以水為媒介，在水彩紙上直接用水彩顏色表現(xiàn)造型和色彩的一種藝術(shù)形式。在當(dāng)代水彩畫已經(jīng)成為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，已經(jīng)被世界畫壇認(rèn)可。水彩畫歷盡滄桑，從不登大雅之堂的“小品”變成畫壇公認(rèn)的大畫種。在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的今天，水彩畫展、專題性的展覽、邀請(qǐng)展、青年美展等展覽不斷出現(xiàn)，這都大大促進(jìn)了水彩畫的交流和發(fā)展，并且?guī)?dòng)了全國各地高校水彩畫專業(yè)的大力發(fā)展，呈現(xiàn)了極為繁榮的景象。

水彩畫的題材和表現(xiàn)形式多樣，個(gè)性風(fēng)格鮮明，無論是精細(xì)的寫實(shí)，還是大筆奔放的寫意或是創(chuàng)意新穎的抽象，都能操縱自如。但是現(xiàn)在的水彩畫的藝術(shù)效果無論是地域差異還是風(fēng)格因素，寫實(shí)風(fēng)格還是占主要地位。作者都過于依賴手頭的彩色圖片，甚至高校的學(xué)生都很少出去寫生，在教室依靠手中的彩色圖片閉門造車。這樣就使藝術(shù)作品缺乏能動(dòng)的創(chuàng)造力，缺乏真正的感人藝術(shù)性，更缺乏當(dāng)代性。藝術(shù)終究是藝術(shù)，是生活的升華。藝術(shù)是來自于藝術(shù)家對(duì)生活的體驗(yàn)和感悟。體驗(yàn)時(shí)代，感悟自然以及現(xiàn)代科技進(jìn)步所帶來的工具和材料的突飛猛進(jìn)，在不斷發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造的實(shí)踐中尋找自我，從而獲得各自不同，具有時(shí)代個(gè)性和多變的藝術(shù)風(fēng)貌。

傳統(tǒng)水彩畫的材料和技法無非是水彩筆和水彩紙以及水彩顏料的使用。藝術(shù)形式與媒介材料的使用是密不可分的，如果媒介材料不能熟練的掌握和應(yīng)用，作品的藝術(shù)魅力和形式語言就無法形成。水是水彩畫的主要媒介物，色彩都是用水進(jìn)行調(diào)和的。水彩顏料用水稀釋后可以作到流淌，透明的色彩效果，但是水彩顏料不能做到油畫顏料那樣厚重的色彩效果，色彩的飽和度也不夠強(qiáng)，往往會(huì)顯得很單薄。水彩作品的色彩，特別是暗部的深顏色不能反復(fù)涂抹，不然會(huì)變得很臟、很灰、很死的感覺。水彩畫在調(diào)色的過程中，色彩不能調(diào)和遍數(shù)太多，不然會(huì)使色彩的透明性降低，有臟、悶得感覺。所以水彩畫要想得到理想的灰顏色是很不容易的。

作為水彩畫的載體水彩紙，無論是國產(chǎn)的紙還是進(jìn)口的紙，大多數(shù)都禁不起反復(fù)的涂抹擦洗，也不能長(zhǎng)時(shí)間在日光下，那樣紙就會(huì)變黃變脆。進(jìn)口紙的質(zhì)量雖然說好一些，但是也不能長(zhǎng)時(shí)間保存，這也是原作的色彩長(zhǎng)時(shí)間保存后變色的主要原因。這也就影響到水彩畫的收藏于拍賣。水彩紙不能反復(fù)修改，所以就要求作品要盡可能一次完成，這會(huì)導(dǎo)致一旦失敗后就要重新創(chuàng)作，成本提高。

水彩作為以“水”和“彩”為特點(diǎn)的畫種，其水的韻味和色彩的透明性應(yīng)該得到充分的發(fā)揮和體現(xiàn)，這也是區(qū)別于其他畫種的獨(dú)特魅力。水彩藝術(shù)水準(zhǔn)的高低并非是花在畫面時(shí)間的長(zhǎng)短，也不是描繪遍數(shù)的多少。水彩畫無論厚重或是淡雅，都應(yīng)該是在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上的飛躍與升華，靈動(dòng)而充滿生機(jī)的投入藝術(shù)創(chuàng)作，求得水彩藝術(shù)真正的高水準(zhǔn)。一件好作品產(chǎn)生的過程不是那么簡(jiǎn)單的。藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作其因素是多方面的，是在不斷深化，不斷從實(shí)踐中加深認(rèn)識(shí)，從而創(chuàng)作出理想的具有時(shí)代精神的藝術(shù)作品。藝術(shù)作品的成功要有扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，過硬的繪畫基本功，更要有高深的審美修養(yǎng)作為基礎(chǔ)。

“求變”是符合繪畫發(fā)展規(guī)律的，首先是要在觀念上有所突破和對(duì)生活的體驗(yàn)上加深理解，其次是對(duì)繪畫材料工具的深刻了解和熟練的掌握。畫種特性的發(fā)揮要有其時(shí)代性，在發(fā)展的進(jìn)程中畫種之間的界限是不斷縮小，相互交融，相互滲透的，是隨時(shí)代和科學(xué)的進(jìn)步而不斷的拓展的。有了創(chuàng)新的觀念和材料，才能不斷有創(chuàng)新的作品。

水彩藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，綜合材料繪畫的介入是具有創(chuàng)造性和開拓性的。它的使用是傳統(tǒng)繪畫的審美與當(dāng)代藝術(shù)多樣性進(jìn)行的融合，所以作為水彩綜合材料的教學(xué)既要吸取傳統(tǒng)繪畫形式的養(yǎng)料，又要拓展水彩藝術(shù)的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手段，使各種媒介材料在水彩畫中得到應(yīng)用和表達(dá)。這也就是要在教學(xué)實(shí)踐中使傳統(tǒng)繪畫與綜合材料繪畫相互結(jié)合、相互滲透，創(chuàng)作出具有鮮明藝術(shù)個(gè)性的藝術(shù)形式和表現(xiàn)方法的重要性。綜合材料的介入使傳統(tǒng)繪畫與當(dāng)代藝術(shù)不斷融合，使繪畫的表現(xiàn)形式變得更寬、更廣，是表達(dá)自由與個(gè)性，精神與物質(zhì)的理想途徑。在教學(xué)中通過基礎(chǔ)造型，色彩和材質(zhì)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，再對(duì)綜合材料的分析與實(shí)踐，不斷地總結(jié)完成對(duì)自我藝術(shù)個(gè)性與審美的升華。

水彩畫的綜合材料的使用，要強(qiáng)調(diào)不同材料的質(zhì)地和特性的應(yīng)用，對(duì)于不同材料的特性與畫面表現(xiàn)的張力和寬度進(jìn)行研究。要強(qiáng)調(diào)材料在繪畫作品中的作用，以及情感與視覺的傳遞。要理解和感知各種材料的物質(zhì)特性和精神魅力，使很普通的物質(zhì)煥發(fā)出無限的生命力量。教學(xué)中各種材料的組合和運(yùn)用，再通過學(xué)生的智慧與創(chuàng)造力重新賦予其新的生命力，并使藝術(shù)感染力和審美價(jià)值得到新的提升。綜合材料在水彩畫中的應(yīng)用，為學(xué)生提供給了無限的表現(xiàn)手段和發(fā)展空間，創(chuàng)造出了藝術(shù)領(lǐng)域的自由與多元化現(xiàn)象。作為在高校教學(xué)的教師，深刻地認(rèn)識(shí)到在藝術(shù)語言與表現(xiàn)形式的教學(xué)中，開展綜合材料課題研究與教學(xué)的重要性。從審美觀念、表現(xiàn)形式、材料媒介以及表現(xiàn)語言等多方面進(jìn)行教學(xué)，使他們互相利用，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，創(chuàng)作出新的具有新當(dāng)代精神的藝術(shù)表現(xiàn)方式和表現(xiàn)形式，表達(dá)出具有思想情感和個(gè)性化表現(xiàn)語言的藝術(shù)作品。

傳統(tǒng)水彩畫被認(rèn)為小畫種，或是綜合性不夠強(qiáng)，這是由水彩畫的基本語言和媒材所決定的，在反映生活的寬度和深度上不夠高，藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式和藝術(shù)品格不夠?qū)?。但是藝術(shù)創(chuàng)新不意味著要否定傳統(tǒng)，既要重視對(duì)傳統(tǒng)的承傳，又不能固步自封。對(duì)于水彩的本體語言和外來語言做全方位、多角度、多層面、多元化的思考和實(shí)踐。拓展水彩畫的工具、材料、技法以及表現(xiàn)形式和方法，各種學(xué)術(shù)觀點(diǎn)兼容并蓄，必然能促進(jìn)水彩畫藝術(shù)的前進(jìn)與發(fā)展。從傳統(tǒng)水彩技法的應(yīng)用到現(xiàn)代綜合材料的實(shí)踐，無數(shù)水彩畫家給我們做出了榜樣，展現(xiàn)了一個(gè)多姿多彩的藝術(shù)世界，形成了豐富多彩藝術(shù)語言。水彩綜合材料所帶來的機(jī)理效果，各種技法的運(yùn)用也帶來了豐富多彩的藝術(shù)效果和審美語言，成為藝術(shù)家情感和思想表達(dá)新的載體。