中外美術(shù)之異同

>摘要：

基于不同文化背景的影響，中外美術(shù)作品在情感表達(dá)技法上存在著一定的異同。在共同借助美術(shù)作品傳達(dá)思想感情的過(guò)程中，中國(guó)美術(shù)作品創(chuàng)作者通常選擇通過(guò)對(duì)自然景物的描述來(lái)抒情達(dá)意，作品中的人物形象一般是群體出現(xiàn)，情感表達(dá)相對(duì)含蓄。而在外國(guó)美術(shù)作品中，我們可以更加明顯的感覺(jué)到作者對(duì)個(gè)體人物形象刻畫(huà)的突出，從而給欣賞者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，同時(shí)強(qiáng)調(diào)想象力作用的發(fā)揮，情感表達(dá)相對(duì)直接。

在藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)欣賞的過(guò)程中，人們總習(xí)慣于用“藝術(shù)源于生活，又高于生活”這樣的語(yǔ)句來(lái)突出強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與生活的辯證關(guān)系，這說(shuō)明生活范疇的不同對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生較大的影響。而生活作為一個(gè)廣義的概念，又與文化息息相關(guān)。同樣，在對(duì)美術(shù)作品的欣賞中，人們?cè)陉P(guān)注美術(shù)作品本身特質(zhì)的同時(shí)，更多的希望可以感受到作品背后所傳遞的信息。由此分析，在中外不同文化基礎(chǔ)上所創(chuàng)造的中外美術(shù)作品在情感表達(dá)技巧方面存在著一定的共性及差異性。

從共性來(lái)看：中西方美術(shù)作品的產(chǎn)生大都與其作者所處時(shí)代的典型事件，典型思潮有較大的關(guān)聯(lián)性，這種關(guān)聯(lián)性通常借助作品的構(gòu)圖，色彩，人物等方面來(lái)呈現(xiàn)，人們可以在欣賞美術(shù)作品的過(guò)程中相對(duì)了解到作品所繪時(shí)代的特征。以《清明上河圖》為例，這幅寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)的風(fēng)俗畫(huà)描繪了北宋都城汴梁及汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的社會(huì)生活風(fēng)貌，欣賞者在關(guān)注作品時(shí)可以直觀想象畫(huà)面中人物的生活情境；而《1080年5月3日夜槍殺起義者》則描繪了反抗拿破侖侵略的起義者罹難場(chǎng)面，展示了一場(chǎng)極其殘酷的暴行。透過(guò)作品本身，欣賞者一定程度上也會(huì)被帶到暴行之中。這些作品都在較大程度上反映了現(xiàn)實(shí)生活，或是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的記錄，或是現(xiàn)實(shí)生活中某些事件的再現(xiàn)。

從差異性來(lái)看：中外美術(shù)作品在情感表達(dá)技法方面存在著較大的不同。中外文化開(kāi)放度的不同對(duì)美術(shù)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。在對(duì)中國(guó)美術(shù)作品的欣賞中，能夠較多的感受到作者對(duì)自然景物的偏重，作者大都借助對(duì)自然景物的描繪，將自己的意志與景物所具有的特質(zhì)相結(jié)合，借景抒情，借景達(dá)意。如王希孟《千里江山圖》，畫(huà)面氣勢(shì)恢弘，山巒綿亙，江河交錯(cuò)，煙波浩淼，壯麗雄偉，以此來(lái)表達(dá)其情懷；王蒙《青卞隱居圖》氣勢(shì)宏偉，表現(xiàn)了山川渾厚、草木華滋的江南氣象，并從中寄托畫(huà)家隱遁山林的理想和志趣；虛谷通過(guò)《松鶴菊延年圖》借以松、鶴、菊的形象喻義自己的淡泊、高潔。從這些作品中可以看出，作者在美術(shù)作品創(chuàng)作的同時(shí)，含蓄的表達(dá)出了自己的想法。同時(shí)，在有人物形象出現(xiàn)的中國(guó)美術(shù)作品中，作者多會(huì)在特定的事件環(huán)境中突出群體人物形象，個(gè)體形象的特征對(duì)欣賞者的沖擊力相對(duì)較小。而在外國(guó)美術(shù)作品中，我們可以更加明顯的感覺(jué)到作者對(duì)于個(gè)體人物刻畫(huà)的重視，從人物的表情、衣著、姿態(tài)等方面強(qiáng)化個(gè)體人物形象帶給欣賞者的沖擊力，并且強(qiáng)調(diào)想象力作用的發(fā)揮，在描繪對(duì)象本身的基礎(chǔ)上，借以廣闊的想象來(lái)充實(shí)畫(huà)面的內(nèi)涵。如大衛(wèi)的《馬拉之死》成功的將人物肖像、歷史事件和悲劇氣氛結(jié)合起來(lái)；格羅在《拿破侖在阿爾柯橋上》作品描繪了拿破侖手執(zhí)軍旗，冒著敵人的炮火種到阿爾河橋上一瞬間的情景，展現(xiàn)了拿破侖在舉旗回眸時(shí)剎那間的英姿；德拉克洛瓦最具浪漫主義色彩的作品《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》以豐富而熾烈的色彩和充滿動(dòng)勢(shì)的構(gòu)圖，形成了強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使作品具有生命活躍、激動(dòng)人心的力量。從這些作品中，都可以明顯的感覺(jué)到外國(guó)美術(shù)作在情感表達(dá)上的相對(duì)開(kāi)放性。

結(jié)論

中國(guó)美術(shù)作品注重寫(xiě)意，在情感表達(dá)上相對(duì)含蓄，注重群體人物形象的描繪；外國(guó)美術(shù)作品注重想象，在情感表達(dá)上相對(duì)直接，相對(duì)突出個(gè)體人物形象的特質(zhì)。

【作者單位：上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院】

【參考文獻(xiàn)】

[1]晁方方等：《中國(guó)美術(shù)欣賞》，遼寧美術(shù)出版社，2006年

[2]卞秉利等：《外國(guó)美術(shù)欣賞》，遼寧美術(shù)出版社，2006年