新聞演播室主持人的互動(dòng)問(wèn)題

　　近年來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，我們已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)全媒體時(shí)代。為了適應(yīng)技術(shù)的發(fā)展和媒體環(huán)境的變革，包括中央電視臺(tái)和多家省級(jí)衛(wèi)視在內(nèi)的許多電視臺(tái)進(jìn)行了演播室的升級(jí)改造。演播室的更新?lián)Q代，使新聞信息更直觀、更具互動(dòng)性、更生動(dòng)鮮活。同時(shí)，主持人在新聞節(jié)目中的作用和地位也凸顯出來(lái)，他們不再僅僅是信息傳播鏈條中的一環(huán)，而成為新聞傳播互動(dòng)的核心。
　　全媒體時(shí)代的新聞演播室
　　廣播電視傳媒的發(fā)展與技術(shù)的革新密不可分，從廣播的誕生到電視的出現(xiàn)、從黑白電視到彩色電視、從錄播到直播……廣播電視媒體的每一次技術(shù)變革都會(huì)引發(fā)傳播模式的發(fā)展與創(chuàng)新。近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，多家電視臺(tái)特別是中央電視臺(tái)和省級(jí)衛(wèi)視就新聞演播室進(jìn)行了改造，引入大量先進(jìn)技術(shù)，適應(yīng)高清播出及新聞節(jié)目直播的需求。如北京電視臺(tái)全新的350平方米高清新聞演播室，2011年6月20日東方衛(wèi)視全新打造的開放式新聞演播室。
　　雖然各臺(tái)在高清演播室的打造上會(huì)結(jié)合各自的風(fēng)格和定位，使其各具特色，但是我們也不難從中看到一些共同的技術(shù)特點(diǎn)和趨勢(shì)。
　　首先，大屏幕的引進(jìn)成為此次演播室更新?lián)Q代的一個(gè)顯著特點(diǎn)。隨著高清電視和大尺寸電視接收終端的普及，即使是電視畫面的細(xì)節(jié)部分也能很清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。因此，電視畫面的景別可以有更多的全景，可以在演播室大屏幕上呈現(xiàn)更多的信息。這種信息可以是文字的、視頻的、圖片的，也可以是衛(wèi)星連線的……這讓新聞?dòng)辛烁嗟某尸F(xiàn)方式。同時(shí)，演播室大屏幕的引進(jìn)，也讓新聞節(jié)目的畫面調(diào)度有了多種可能，使新聞內(nèi)容和演播室場(chǎng)景能夠更流暢地進(jìn)行切換，節(jié)目整體效果呈現(xiàn)出更多的變化。演播室中大屏的引進(jìn)催生了一批讓人耳目一新的電視新聞直播欄目，如中央臺(tái)的《東方時(shí)空》，東方衛(wèi)視的《東方夜新聞》、《看東方》等。
　　其次，全媒體互動(dòng)成為本次演播室更新的另一大顯著特點(diǎn)。在媒介融合背景之下，電視新聞的素材和觀點(diǎn)越來(lái)越緊密地與其他媒體關(guān)聯(lián)在了一起。微博、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)評(píng)論都成為電視新聞的信息來(lái)源。在電視節(jié)目中如何引入其他新聞媒介的信息和觀點(diǎn)成為電視新聞節(jié)目需要解決的一個(gè)問(wèn)題，而解決這一問(wèn)題的最好方式就是將演播室改造為全媒體演播室，結(jié)合高清大屏這一顯示終端，各種渠道的信息通過(guò)主持人手中的iPad或者播放遙控器進(jìn)行控制。這種技術(shù)的更新改造，帶來(lái)的是互動(dòng)模式的便利化和多樣化。
　　同時(shí)，這兩項(xiàng)技術(shù)變革與虛擬演播室技術(shù)相結(jié)合，可以使演播室空間調(diào)度呈現(xiàn)出豐富的變化，使信息的傳播更為立體多元，使節(jié)目元素更加豐富多彩。而在這其中，主持人相應(yīng)地就必須發(fā)揮更大作用，從主持理念和主持行為上，必須與時(shí)俱進(jìn)。
　　主持人與新聞信息的互動(dòng)
　　在傳統(tǒng)的電視新聞節(jié)目中，主持人對(duì)于新聞的內(nèi)容、新聞的呈現(xiàn)方式、新聞的銜接是不可控的，這些工作由編輯、導(dǎo)播完成。主持人是新聞信息傳播中的一個(gè)鏈條，不可或缺，但卻不對(duì)其他的傳播鏈條構(gòu)成決定性的影響。
　　而在全媒體新聞演播室中，新聞的呈現(xiàn)方式變得多樣了。大屏幕既可以播放圖片、視頻，也可以呈現(xiàn)文字、圖表；既可以切換到新聞現(xiàn)場(chǎng)，也可以通過(guò)時(shí)空連線進(jìn)行采訪。再結(jié)合在線虛擬技術(shù)，主持人將處在一個(gè)全息的演播室環(huán)境中。在這樣的全息環(huán)境中，主持人的作用將與傳統(tǒng)新聞節(jié)目主持人有很大的不同，主持人不再是新聞信息傳播當(dāng)中的一個(gè)鏈條，而成為新聞信息的處理中心、組織中心，主持人與新聞信息之間建立了新型的互動(dòng)關(guān)系。如在《東方時(shí)空》中，主持人手中的遙控器控制著大屏幕上內(nèi)容的呈現(xiàn)，主持人不再是被動(dòng)的角色，而變得更主動(dòng)了，大屏幕此時(shí)不是信息傳播的主體，主持人才是主體，大屏幕上的圖片、圖表、文字等內(nèi)容都為主持人更高效地傳播新聞信息服務(wù)。
　　主持人與演播室空間的互動(dòng)
　　在傳統(tǒng)新聞節(jié)目中，主持人更多地是坐著播報(bào)或主持。隨著虛擬演播室的出現(xiàn)，雖然也有站著主持節(jié)目的，但基本上不會(huì)在演播室空間進(jìn)行移動(dòng)，主持人與演播室之間并沒(méi)有建立起空間上的互動(dòng)關(guān)系。而在新型的演播室中，由于大屏幕和在線虛擬技術(shù)的應(yīng)用，主持人與演播室空間建立起了新型的互動(dòng)關(guān)系。
　　在一些新型演播室制作的新聞節(jié)目中，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)明顯的變化，那就是鏡頭給主持人的景別由近景、中景變成了全景。這種景別變化一方面是因?yàn)槿咔鍡l件下即使是全景觀眾也能清晰地看見主持人的五官細(xì)節(jié)、表情動(dòng)作；另一方面則是因?yàn)樾滦脱莶ナ掖笃聊坏氖褂煤脱莶ナ以O(shè)計(jì)布局的變化，使主持人與演播室空間有了全新的互動(dòng)關(guān)系。主持人可以通過(guò)肢體語(yǔ)言引導(dǎo)觀眾關(guān)注大屏幕或虛擬場(chǎng)景中的某些內(nèi)容；也可以在內(nèi)容切換時(shí)通過(guò)在屏幕前的橫向移動(dòng)提示觀眾進(jìn)入下一條新聞；還可以結(jié)合攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、景別的切換，給觀眾帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。
　　現(xiàn)在的新型演播室往往是根據(jù)具體需求和節(jié)目規(guī)劃進(jìn)行分區(qū)，如北京臺(tái)的新型演播室分為新聞播報(bào)區(qū)、新聞節(jié)目訪談區(qū)、資訊播報(bào)區(qū)、嘉賓連線區(qū)四個(gè)主要區(qū)域。在牽涉多方或多個(gè)主持人的新聞節(jié)目中，這種演播室的空間互動(dòng)可以更為復(fù)雜和豐富。在這樣復(fù)雜的演播室空間中要實(shí)現(xiàn)理想的影像呈現(xiàn)，就需要借鑒戲劇和影視中的空間調(diào)度這一理念，在導(dǎo)演的調(diào)度下，實(shí)現(xiàn)主持人與演播室空間更和諧的互動(dòng)。
　　主持人與觀眾的互動(dòng)
　　全媒體時(shí)代，觀眾越來(lái)越多地通過(guò)網(wǎng)絡(luò)論壇、電子郵件、微博等與節(jié)目進(jìn)行主動(dòng)的互動(dòng)。演播室大屏和全媒體的改造使主持人能夠?qū)⑦@些內(nèi)容呈現(xiàn)在大屏幕上，同時(shí)對(duì)這些信息進(jìn)行傳播或點(diǎn)評(píng)，也可以通過(guò)大屏與觀眾進(jìn)行實(shí)時(shí)交流。以前電視媒體互動(dòng)能力弱的缺點(diǎn)在一定程度上得到了彌補(bǔ)。
　　一方面，演播室大屏和全媒體改造使得主持人與觀眾的互動(dòng)在形式上變得多樣化了。如可以通過(guò)微博、論壇進(jìn)行實(shí)時(shí)文字交流，也可以通過(guò)視頻連線進(jìn)行對(duì)話。以前需要派攝影記者到觀眾家中才能與之進(jìn)行連線，現(xiàn)在卻只需要觀眾家中有臺(tái)電腦和攝像頭即可，這樣互動(dòng)成本降低，使更多的觀眾參與到節(jié)目中來(lái)成為可能。
　　另一方面，除了互動(dòng)形式的多元化和便利化外，主持人與觀眾在心理層次上的互動(dòng)也有了很微妙的變化。當(dāng)演播室的大屏幕在播放視頻內(nèi)容，主持人轉(zhuǎn)身觀看大屏幕時(shí)，主持人其實(shí)已成為觀眾的一員。觀眾在看到主持人觀看視頻時(shí)，主持人成了新聞視頻的“在場(chǎng)”元素。當(dāng)視頻播放完畢，主持人轉(zhuǎn)身評(píng)述視頻內(nèi)容時(shí)，觀眾在心理上更容易對(duì)主持人有一種認(rèn)同感，更容易接受主持人所傳播的觀點(diǎn)。通過(guò)這樣的技術(shù)手段，實(shí)際上完成了主持人與觀眾之間微妙的心理互動(dòng)。
　　由此可見，新型演播室使主持人與觀眾之間在互動(dòng)形式上有了進(jìn)一步的拓展，在互動(dòng)層次上有了進(jìn)一步的深入。
　　主持人與其他制作人員的互動(dòng)
　　在新型演播室中，新聞節(jié)目的完成需要主持人與其他工作人員進(jìn)行更加密切的配合。如主持人的走位與攝像機(jī)要很好地契合，主持人實(shí)時(shí)呈現(xiàn)的大屏幕內(nèi)容需要后期包裝人員、切換操作人員參與進(jìn)來(lái)進(jìn)行配合，即使是一個(gè)簡(jiǎn)單的iPad選取新聞，新型演播室中呈現(xiàn)完美的切入新聞畫面的效果，就需要包裝人員、切換臺(tái)操作人員和主持人都有較高的默契與配合度。
　　在傳統(tǒng)的新聞制作流程中，主持人只是一個(gè)相對(duì)被動(dòng)的元素，但在引入新的在線包裝系統(tǒng)和多媒體大屏后，節(jié)目創(chuàng)作思路與執(zhí)行等方式方法和流程與之前新聞演播室節(jié)目制作不同，主持人需要在前期主動(dòng)與欄目、制作、技術(shù)三方進(jìn)行溝通，并在前期錄制和后期制作環(huán)節(jié)中與其他制作人員相互配合，將多種技術(shù)手段充分應(yīng)用到位，從而提高新聞節(jié)目的制作質(zhì)量。另外，新型的演播室使場(chǎng)外的記者、嘉賓能很方便地通過(guò)大屏幕與現(xiàn)場(chǎng)的主持人進(jìn)行交流，也可以讓主持人同時(shí)與大屏幕上的數(shù)個(gè)場(chǎng)外記者或嘉賓互動(dòng)。一方面，主持人要提前與場(chǎng)外記者或嘉賓進(jìn)行溝通，另一方面與傳統(tǒng)的新聞播報(bào)或主持相比，也對(duì)主持人的多人互動(dòng)能力和對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的掌控能力提出了更高的要求。
　　可以說(shuō)，在新型的演播室環(huán)境下，電視新聞節(jié)目制作的內(nèi)外場(chǎng)、前后期、各工種之間必須進(jìn)行更好的互動(dòng)和磨合?；?dòng)的增強(qiáng)，也使得新型演播室制作的新聞節(jié)目在生產(chǎn)和制作流程上不得不進(jìn)行變革。通常在這些電視新聞欄目的制作過(guò)程中，在播出前，主持人、導(dǎo)播、攝像、編輯在一起開會(huì)，就播出內(nèi)容進(jìn)行溝通。在直播過(guò)程中，各部門、各工種圍繞主持人這一核心，緊密配合，共同完成節(jié)目的播出。
　?。ㄗ髡邌挝唬簭V州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）
　　編校：趙 亮