電視畫面語言的語法及修辭問題

　　【摘要】任何一種語言都有著一套屬于自己的語法體系和修辭方法，那么，電視語言中的畫面語言既然是一種語言，必然也同樣具有一套屬于它自己的語法體系和修辭方法，本文所論述的，就是筆者多年來對畫面語言的語法與修辭問題的研究所見。
　　【關(guān)鍵詞】畫面語言；語法；修辭
　　
　　電視語言中的畫面語言既然是一種獨(dú)立的語言，那么，它也必然會(huì)有著一套屬于自己的語法和修辭體系，在運(yùn)用上，也與我們?nèi)粘Ｉ钪兴?jīng)常使用的口頭語言、書面語言一樣，只有遵循其語法規(guī)則，才有可能把所要表達(dá)的意思準(zhǔn)確地表達(dá)好；也只有遵循其修辭規(guī)則，才有可能將所要表達(dá)的意思表達(dá)得更富藝術(shù)。
　　畫面語言的語法
　　畫面語言的語法體系，也和現(xiàn)代漢語一樣，有基本詞匯，各種詞匯又各具自己的某種詞性；由兩個(gè)或兩個(gè)以上的詞匯合理地組合起來，可以構(gòu)成句子，用以表達(dá)各種各樣的意思；一定數(shù)量的句子有機(jī)地組合在一起，可以構(gòu)成段落，能把一些比較復(fù)雜的意思闡述清楚；而若干個(gè)段落恰當(dāng)?shù)亟M合在一起，則可構(gòu)成一篇完整的文章（即一個(gè)完整的節(jié)目），記載一個(gè)完整的事件或一個(gè)完整的事態(tài)，從而能夠?qū)崿F(xiàn)對某一新聞或信息的傳播。
　　（一）畫面語言的基本詞匯
　　在電視的畫面語言中，各種不同形式的畫面，其實(shí)也就是含義不同的各種詞匯。
　　畫面語言的詞匯主要有遠(yuǎn)、中、近、全、特、俯、仰、平、側(cè)、推、拉、搖、移、升、降、動(dòng)、靜、隱、顯、迭、分、劃、隨、翻、滾、轉(zhuǎn)、晃、虛、甩、定格、黑場、快慢動(dòng)作等。
　?。ǘ└鞣N詞匯的詞性
　　畫面語言的每一個(gè)詞匯，也有著它們各自的屬性，甚至有的詞匯還帶有褒貶色彩。
　　詞匯的屬性。畫面語言的詞匯，屬性類型比起現(xiàn)代漢語來要少得多，初步看來就只有名詞、動(dòng)詞、形容詞、代詞、介詞等幾種。
　　如屬于名詞的詞匯，大致有全、特、平、中、近等幾種。之所以說這些詞是名詞，是因?yàn)槠綌z的畫面和中景、近景畫面，都是以客觀介紹的方式來將畫面中的事物明白無誤地告訴觀眾，讓觀眾知道那是一件什么物品或什么人物等，就像我們口頭語言中說出物品的名稱或人物的姓名或身份來，就可以使人知道那是什么或那是誰一樣，因而這種詞匯，其屬性是屬于名詞。
　　詞匯的感情色彩。在畫面語言中，有一些詞匯也帶有明顯的感情色彩，有的具有褒義，有的具有貶義，也有的屬于中性。
　　褒義詞。屬于褒義詞的詞匯是：仰、側(cè)、移、升、降、轉(zhuǎn)、廣角、長焦、虛、快動(dòng)作、慢動(dòng)作等。之所以說它們是褒義詞，是因?yàn)橐赃@種方式來拍攝的畫面，多能對被攝對象起到美化的作用。
　　貶義詞。屬于貶義詞的詞匯是：俯、正、晃、定格等。以這種方式來拍攝的畫面，多能對被攝對象起到丑化的作用，因而說它們在感情色彩上屬于貶義詞。
　　中性詞。屬于中性詞的詞匯是：遠(yuǎn)、中、近、全、特、平、推、拉、搖、動(dòng)、靜、隱、顯、迭、分、劃、隨、翻、滾、甩、定格、黑場等。由于這類詞匯在對被攝對象的表現(xiàn)上常是客觀表現(xiàn)而不帶感情色彩，因而說它們屬于中性詞。
　?。ㄈ┊嬅嬲Z言的句式
　　和人們的口頭語言、書面語言一樣，影視語言中的畫面語言也是用句子來表達(dá)所要表達(dá)的內(nèi)容的，詞匯僅僅是組成句子的元素而已。
　　畫面語言的每一個(gè)句子，一般也是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的詞匯來組成。
　　畫面語言的句式，目前較常見的有前進(jìn)句式、后退句式、環(huán)繞句式、蒙太奇句式和長鏡頭句式等5種：
　　前進(jìn)句式。鏡頭由遠(yuǎn)而近，把觀眾的視線從整體引到局部乃至細(xì)節(jié)，即由遠(yuǎn)景畫面起幅，繼而推至中景到近景乃至一直推至特寫。
　　后退句式。它與前進(jìn)式正好相反，其鏡頭是由近而遠(yuǎn)，讓觀眾先觀看事物的細(xì)節(jié)或局部，然后才逐步看到其整體，即由近景或特寫畫面起幅，繼而拉到中景、全景乃至一直拉到遠(yuǎn)景。
　　環(huán)繞句式。也叫復(fù)合句式，即前進(jìn)句式和后退句式兩種句式連在一起并用，或先前進(jìn)再后退、或先后退再前進(jìn)。根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的需要，有時(shí)也可先進(jìn)后退或先退后進(jìn)連續(xù)進(jìn)行重復(fù)運(yùn)用，就像環(huán)繞著一個(gè)圈子來不停地走下去一樣。
　　蒙太奇句式。蒙太奇句式是將拍攝到的連貫畫面打亂，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思及作品主題表現(xiàn)的需要，把若干個(gè)或諸多從情節(jié)看來意思并不連貫的畫面按創(chuàng)作風(fēng)格之需連接起來，使這些孤立來看似毫無關(guān)聯(lián)而從意義上看又有某種聯(lián)系的畫面連在一起構(gòu)成一組片段，即構(gòu)成一個(gè)句子，從而收到對比、聯(lián)想、襯托或懸念等意境表達(dá)之效果。如當(dāng)畫面上出現(xiàn)一人端起盛著紅色飲料的碗欲喝又止，接著出現(xiàn)一汪鮮血的畫面，之后畫面上出現(xiàn)的是這個(gè)人皺了皺眉，將盛著飲料的碗放下。這里，c191136a04346280aac9fdd54fdeec74飲料與鮮血表面上看似風(fēng)馬牛不相及，但它們之間又有著一定的內(nèi)在聯(lián)系，即兩者都是紅色且都是液體，于是觀眾便會(huì)明白，這個(gè)人看見了紅色飲料就聯(lián)想到了鮮血，因而已無興味將飲料喝下去。
　　常規(guī)的畫面語句，在敘事上一般都是采用循序漸進(jìn)的表現(xiàn)手法，而蒙太奇句式在敘事上用的則是跳躍式乃至大跨度跳躍或急轉(zhuǎn)彎的表現(xiàn)手法。
　　蒙太奇句式除在畫面剪接上常用外，近些年來在音樂或音響的剪接上f79cd2ef4cfdae1af57114038b3c2354也常有運(yùn)用。
　　5.長鏡頭句式。它與蒙太奇句式恰好相反，是在畫面剪輯中，對某一情節(jié)的畫面完整保留或較多地保留而不剪斷來與其他畫面組接。使用長鏡頭來敘事，可使畫面語言對某一事件過程的敘述保持完整和連貫，此種手法在傳統(tǒng)的影視作品中較常使用。
　?。ㄋ模┊嬅嬲Z言的表達(dá)方式
　　現(xiàn)代漢語在對內(nèi)容和情感的表達(dá)上，有敘述、描寫、議論和抒情等幾種形式，電視畫面語言也同樣具有這幾種表達(dá)方式。
　　1.敘述
　　畫面語言中的敘述，主要是以句子來敘述，但有時(shí)也有只用單詞就可實(shí)現(xiàn)敘述的情況。
　　可用于敘述的詞匯?？捎糜跀⑹龅脑~匯有中、近、全、特、平、推、拉、搖、移、升、降、隨、分鏡頭等。之所以說這類詞匯可用于敘述，是因?yàn)檫@類畫面可以將所要交代的現(xiàn)場情況向觀眾交代，因而說它們是可以用于敘述的詞匯。
　　可用于敘述的句式?？捎糜跀⑹龅木涫接星斑M(jìn)句式、后退句式、蒙太奇句式和長鏡頭句式。
　　在敘述中，不同的詞匯和不同的句式，其敘述的手法也有所不同。
　　2.描寫
　　畫面語言中的描寫，既有用單詞來描寫的，也有用句子來描寫的。
　　可用于描寫的詞匯?？捎糜诿鑼懙脑~匯有遠(yuǎn)、特、動(dòng)、靜、隨、晃、虛、快慢動(dòng)作等。
　　之所以說這類詞匯可以用于描寫，是因?yàn)樗鼈冊趯鼍暗恼宫F(xiàn)中，不但能告訴觀眾現(xiàn)場上有什么事物，而且在對事物的表現(xiàn)中，還能將有關(guān)情景也細(xì)膩地“刻畫”出來或能將所要體現(xiàn)的意境逼真地體現(xiàn)出來。
　　可用于描寫的句式?？捎糜诿鑼懙木涫剑虚L鏡頭句式。長鏡頭由于在對事物的交代上顯得很有“耐心”，在對某一情況的交代上，舍得花相當(dāng)長的時(shí)間來對其進(jìn)行充分的交代，能把事物展現(xiàn)得較為詳盡而讓觀眾能夠?qū)ζ淞私獾酶鼮榧?xì)致，因而這種句子可以用于對事物的描寫上。
　　3.議論
　　畫面語言中的議論，目前只發(fā)現(xiàn)單詞具有這方面的功用而尚未發(fā)現(xiàn)有可用于議論的句式。
　　具有議論功能的詞匯有俯、仰、正、側(cè)、動(dòng)、靜、轉(zhuǎn)、晃、廣角、長焦、定格、快慢動(dòng)作等。
　　之所以說這些詞匯能作議論用，是因?yàn)樗鼈兯憩F(xiàn)出來的人物或事物并非其固有的本來面目，而是帶上了作者的主觀感情色彩。例如俯拍到的人物，就顯得頭大腳小，上下身比例很不協(xié)調(diào)且人也變得矮小了，而實(shí)際上被攝者并沒有這么丑陋，其之所以讓觀眾覺得丑陋，那是因?yàn)樽髡哂幸庖獙⑵浔憩F(xiàn)為丑陋的，就像人們平時(shí)議論誰如何無禮或如何懶惰一樣，在議論中，總免不了會(huì)夾帶有議論者的感情色彩；又如仰和側(cè)，可以起到美化被攝者的作用，也就是拍攝者要把被攝者表現(xiàn)為美的，即通過議論來讓人覺得其是美的。由于這種能給觀眾以不同于實(shí)際情形的印象，全是拍攝者通過畫面語言中的這類詞匯來有意造成的，因而說這類詞匯具有議論的功能。
　　
　　4.抒情
　　畫面語言中的抒情，有的是用單詞來進(jìn)行，也有的是以句子來進(jìn)行。
　　具有抒情功能的詞匯。具有抒情功能的詞匯有遠(yuǎn)、搖、移、升、降、隱、轉(zhuǎn)、虛、黑場、慢動(dòng)作等。
　　之所以說這類詞匯具有抒情功能，是因?yàn)樗鼈儾坏芨嬖V觀眾現(xiàn)場上是一種什么情形，而且也營造出了一定的氛圍和抒發(fā)出了作者的某種情感。如遠(yuǎn)景畫面，由于讓觀眾看到了一個(gè)廣闊的空間，讓觀眾感覺到了世界的寬廣博大，就很容易意識到自己的渺小，從而也就抒發(fā)出了作者對世界之博大的贊嘆之情。
　　具有抒情功能的句式。具有抒情功能的句式，目前所發(fā)現(xiàn)的只有環(huán)繞句式一種。
　　之所以說環(huán)繞句式具有抒情功能，是因?yàn)橛械沫h(huán)繞句在對事物的表現(xiàn)上，通過將畫面由遠(yuǎn)及近而后又由近及遠(yuǎn)，緩緩?fù)平中煨炖_，不但營造出了一種悠揚(yáng)綿長的意境，同時(shí)也抒發(fā)出了由衷的贊美之情。
　　畫面語言的修辭
　　畫面語言的修辭，目前已發(fā)現(xiàn)的有借代、夸張、比喻、婉曲、層遞、反復(fù)、對偶、排比、頂針等近十種，其中有的是由句子來實(shí)現(xiàn)，有的也可以只用詞匯便可實(shí)現(xiàn)。
　　（一）由句子來實(shí)現(xiàn)的修辭
　　由句子來實(shí)現(xiàn)的修辭大致有比喻、婉曲、層遞、反復(fù)、對偶、排比、頂針等幾種。
　　在這些由句子來實(shí)現(xiàn)的修辭中，比喻、婉曲、層遞都是由蒙太奇句式來實(shí)現(xiàn)的。如一些表現(xiàn)夫妻恩愛的畫面，緊接著的是一對鴛鴦在水中嬉戲或一對鳥在空中比翼齊飛，這樣的句子的用意，很明顯就是比喻該夫婦的愛情像鴛鴦和像比翼齊飛的鳥一樣情深意篤。
　　在電影《火紅的年代》中有這樣一個(gè)鏡頭：當(dāng)群眾消除了對解放軍的誤會(huì)之后，陸陸續(xù)續(xù)有人給解放軍送來糧食，接連出現(xiàn)了好幾個(gè)群眾把糧食倒進(jìn)糧囤里的畫面之后，往糧囤里倒著的大米卻變成了瀑布，瀑布拉開，已是一條奔騰不息的滔滔江河了，這一蒙太奇句子，既有比喻，也是一種層遞，一種由“星星之火”到“可以燎原”的層遞。
　　反復(fù)、對偶、排比、頂針等修辭，都是用環(huán)繞句式來實(shí)現(xiàn)的，環(huán)繞句式由于是對已表達(dá)過了的內(nèi)容的重復(fù)或一再重復(fù)，因而也就顯而易見可以構(gòu)成反復(fù)、對偶或排比的修辭句式。而頂針指的是后一個(gè)句子的開頭與前一個(gè)句子的結(jié)尾相同，即后一個(gè)句子用相同的詞語去頂住前一個(gè)句子的結(jié)尾，在畫面語言的環(huán)繞句式中，許多句子就是這種句式。
　?。ǘ┲挥性~匯便可實(shí)現(xiàn)的修辭
　　只有詞匯便可實(shí)現(xiàn)的修辭大致有借代、夸張等。
　　在一些警匪片中，有一種跟鏡頭：畫面上只出現(xiàn)壞人在作案中投到地面上的影子，畫面跟隨著該影子很久，但就是不直接交代該人是誰，只有到了片末水落石出時(shí)才讓觀眾看到該人的真面目，這樣一種跟畫面，從詞的屬性來說是屬于代詞，即用影子來代替人物本身；而從修辭的角度來看，這種跟鏡頭的詞匯，就是一種具有“借代”修辭作用的詞匯——借影子來代替人物本身。
　　能起到夸張這種修辭作用的詞匯，大致有快慢鏡頭和廣角、長焦鏡頭和俯、仰、轉(zhuǎn)、晃、虛等。
　　因?yàn)榭炻R頭對事物運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)，都比實(shí)際情形要快得多或慢得多，其在敘述該事物的運(yùn)動(dòng)怎樣快或怎樣慢時(shí)都明顯是“言”過其實(shí)的，因而說這種詞匯具有“夸張”的修辭作用；而廣角和長焦鏡頭在表現(xiàn)事物時(shí)，由于改變了事物本身實(shí)際的透視關(guān)系，讓觀眾看到的情景并不是實(shí)實(shí)在在的情景而是按照某種表現(xiàn)的需要來對事物間的透視關(guān)系做了夸大或縮?。捶聪虻目鋸垼┑那榫?，因而說這種詞匯也是具有“夸張”的修辭作用的。
　　至于俯、仰、轉(zhuǎn)、晃、虛等詞匯所能起到的夸張修辭作用，由于是顯而易見的，故在此就不再贅述。
　　畫面語言的運(yùn)用也應(yīng)當(dāng)遵守其固有規(guī)范
　　在日常生活中，如果誰在說話時(shí)用詞不準(zhǔn)，其所要表達(dá)的意思就不易為人所準(zhǔn)確理解，其內(nèi)心的真實(shí)情感更不易引起人們的共鳴；如果誰在說話時(shí)老是重復(fù)一句內(nèi)容相同的話，人們就會(huì)說其講話啰嗦，如果總是沒完沒了地重復(fù)相同的內(nèi)容，人們就會(huì)厭煩其太嘮叨。在影視畫面語言的使用上也是一樣，使用畫面語言的各種詞匯，同樣也得講求準(zhǔn)確貼切，這樣才能把所要敘述的情況敘述清楚、把所要表達(dá)的思想情感準(zhǔn)確表達(dá)，讓人一看就明白而不至于造成誤解、曲解。
　　在一些基層臺辦的節(jié)目中，我們?？煽吹接行┕?jié)目在畫面語言的運(yùn)用上顯得很隨意，如表現(xiàn)英雄模范人物，有的也用俯拍鏡頭，表現(xiàn)壞人壞事，也有用仰拍的，這樣一種節(jié)目，由于在內(nèi)容的表達(dá)上詞不達(dá)意，其宣傳效果勢必會(huì)大打折扣；而在許多臺的新聞節(jié)目中，我們經(jīng)?？梢钥吹接羞@樣一種會(huì)議報(bào)道：由于要等播音員把領(lǐng)導(dǎo)的講話內(nèi)容播報(bào)完，而現(xiàn)場上又沒有很多可表現(xiàn)的畫面，因而整個(gè)節(jié)目就老是出現(xiàn)一些“掃地式”和“打氣式”的畫面，即從頭到尾都是讓鏡頭在主席臺上掃來掃去和推近拉出。這樣的一種節(jié)目，由于過于“嘮叨”，觀眾極易厭煩。
　　綜上所述，在畫面語言的應(yīng)用上，絕不能不管內(nèi)容而亂用詞匯，也不能因現(xiàn)場場面內(nèi)容單調(diào)就沒完沒了地嘮嘮叨叨。這也和口頭語言、書面語言的使用一樣，若不看場合、不按規(guī)范想到什么就說什么，想到什么就寫什么，就會(huì)顯得詞不達(dá)意、重復(fù)啰嗦或語無倫次。
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　　編校：施 宇