數(shù)字電影攝影中的調焦技術

電影被稱為“所有藝術的總和”，在透過影像描繪一個故事的過程中，攝影師所扮演的角色具有不可忽視的關鍵作用。攝影是一門技術活，雖有創(chuàng)意的層面，最重要的部分還是落實在捕捉鏡頭、恰如其分的曝光、選擇正確的白平衡以及調焦上。隨著數(shù)字電影的發(fā)展，雖然很多數(shù)字電視電影拍攝制作的都不錯，但是在電視電影的拍攝工作中還是出現(xiàn)了一些問題，比如高清攝影機的景深小、畫面的圖像質感弱、移動鏡頭出現(xiàn)的拖尾等，但最重要的還是焦點問題。電視電影的目的是為了在電視上觀看，即使有個別鏡頭焦點不實，但在面積較小的電視屏幕上顯現(xiàn)不出來，從而也不影響觀賞影片，可是一上大銀幕這樣的畫面就不能容忍了，圖像模糊，主體不清晰，嚴重影響正常的觀賞。然而調焦又是影視攝影技術中最難靈活掌控的技術，因此影視攝影中的調焦技術是影視攝影中的重中之重。下面就來談一談影視攝影中的調焦技術。

一、調焦的概念

調焦是調整焦點的簡稱，又稱為"對焦"、"聚焦"、"對距離"等。它是通過調節(jié)鏡頭上的調焦環(huán)使影像落在焦點平面上，形成清晰影像的過程。

通常情況下，保證拍攝畫面的清晰是影視攝影中最基本的要求之一，而調焦調節(jié)是保證圖像清晰度最重要的一環(huán)，攝影機調焦的過程就是對圖像清晰度調節(jié)的過程。在動態(tài)物體的拍攝過程中，攝影機與被攝體之間的距離是經常變動的，因此常常會超出景深范圍而導致圖像模糊。為了使圖像保持清晰，就必須不斷改變鏡頭的焦點位置，使圖像始終保持清晰。這種調節(jié)焦點位置的過程就稱為調焦或對焦。

攝影鏡頭的調焦環(huán)上，一般刻有調焦距離標尺，其單位一般為米（m），也有的同時刻有以米和英尺（ft）為單位的。

二、自動調焦法

攝影機會自動把靠近鏡頭中心的和最靠近鏡頭的景物調焦。

1.自動對焦的工作過程是：機器依靠光學成像原理，隨時測定對焦框中景物的物距，并以此為依據(jù)，迅速地改變鏡頭內部的調焦結構，從而獲得清晰的成像。這是一種動態(tài)的過程，即：測定框內景物的物距——找出與清晰成分的誤差——馬達驅動——對焦——測定物距——找出誤差。這樣，攝影機就能快速地聚實被攝物體。

自動對焦主要有以下幾種自動對焦方式：

（1）有源方式，有超聲波和紅外線兩種方式。自動調焦方式，是攝影機本身發(fā)射并接收超聲波或紅外線來測距，調焦效果不受景物明暗的影響，但是超聲波不能穿透玻璃，而紅外線能穿透玻璃。

（2）無源方式是三角測距自動調焦方式，通過觀看被攝物體的角度來測距。類似于人眼的測距方法，不適合拍攝暗物體。

2.自動對焦的問題。

攝影機的自動焦點裝置一般是以畫面中央為調焦基準的。只有畫面中央很小范圍是自動焦點的檢測范圍，這一小范圍內的物體的焦點能夠自動聚實。如果被攝物體不在畫面中央這一范圍內，自動調焦就會出現(xiàn)偏差。另外，自動調焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大，在一些特殊情況下會出現(xiàn)調焦偏差。

3.在以下情況自動調焦困難時，需要使用手動調焦。

（1）遠離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。（2）所拍攝的物體端離攝影機很近，另一端離得很遠。攝像鏡頭是有一定景深的，對于超出其景深范圍的被攝物，攝影機不能調焦于一個同時位于前景和背景的物體。（3）拍攝一個位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。（4）拍攝在欄柵、網、成排的樹或柱子后的主體時，自動對焦也難以奏效。（5）拍攝一個在暗環(huán)境中的物體。由于進入鏡頭的光線大大下降，攝影機不能正確調焦。（6）拍攝表面有光澤、光線反射太強或周圍太亮的目標物。由于攝影機調焦于表面光滑或高反光物體，被攝目標會模糊不清。（7）拍攝快速運動物體的對焦較難。由于調焦鏡頭內部是機械式運動，不可能與快速移動物體保持同步。當系統(tǒng)追蹤拍攝時，會使得景物波動于失焦和準焦兩種狀態(tài)。（8）在移動物體后面的目標物。自動調焦系統(tǒng)會把移動物體誤認為是被拍攝目標而進行調焦。（9）拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標物。由于攝影機調焦實現(xiàn)是建立在圖像的垂直線方向的反差物體，如一面白墻可能會變的模糊不清。（10）在下雨、下雪或地面有水時，自動對焦系統(tǒng)可能不能正確調焦。（11）如果你的攝影機是以紅外線或超聲波的方式自動調焦的，當被攝體能吸收紅外線或超聲波時對焦困難。被攝體距離太遠，紅外線或超聲波達不到被攝體時對焦也會困難。

三、手動調焦法

在攝影機上調焦的調節(jié)是轉動鏡頭最前端的“調焦環(huán)”，在這個調焦環(huán)上有許多刻度，不同的機器類型這個值不一樣，攝影機上一般標明的是1、1.2、1.5、2、5、10、∞ m，這個數(shù)值就是被攝物體與鏡頭中心的距離，簡稱“物距”。當轉動這個調焦環(huán)時，可以從尋像器中看到被攝物的影像，調到清晰時，調焦環(huán)上的數(shù)值會剛好等于物距值。電影拍攝拉皮尺法就是測定這個物距的。在這一組物距值中，最小的一個數(shù)值就是攝影機鏡頭能拍攝到的最近物距，小于這個距離的影像，鏡頭將無法聚實，就該使用近攝功能了。

手動靈活調焦是攝影師的一項最難的基本功，需要長時間的練習和感悟，總結出來一般有以下幾種調焦方法：

1.特寫調焦法

適用于物距（主題景物到攝影機的距離）基本保持不變時，即當拍攝對象的位置固定，或與攝影機距離保持相對固定時，適合用特寫調焦。

操作方法：鏡頭對準被攝體，將變焦推至特寫，再旋轉調焦環(huán)，在尋像器中觀察，使景物清晰，焦點即被鎖定在此點，然后再拉開成所需要的景別進行固定拍攝或推拉拍攝等。這樣在拍攝進程中物體基本一直保持清晰。

2.跟焦點法

在實際拍攝中，常常由于被攝體的運動或攝影機的運動，造成景物與攝影鏡頭之間的相對距離發(fā)生明顯的變化，當被攝主體超出景深范圍時，主體物就會形成模糊的影象，攝影師在處理這樣的鏡頭時，應及時地調整焦點，以實現(xiàn)被攝主體在畫面中始終保持著平穩(wěn)的影像。攝影中把這種調整稱為"跟焦點"。

攝影機在運動拍攝時，或被攝主體運動時。即當拍攝對象的位置或與攝影機的距離始終處于變化狀態(tài)時，適合于跟焦。

操作方法：拍攝前先預定出被攝主體的運動路線，或攝影機的移動路線并進行試機，先對準起幅調焦點即第一焦點調焦，然后對準落幅調焦點即第二焦點調焦，并分別記住它們在調焦環(huán)上的對應位置。拍攝時，攝影機一邊不停的跟蹤被攝主體的移動，一邊隨時調焦，勻速的跟著主體將調焦環(huán)從第一焦點轉動到第二焦點，使焦點始終聚在被攝體上，保持被攝體一直清晰。

3.移焦點法

簡稱移焦。在被攝景物和電影攝影機的位置均相對靜止的前提下，邊拍攝邊連續(xù)移動攝影鏡頭的調焦環(huán)，以改變最能清晰成像的被攝平面的前后位置，在某一較小的景深范圍內，將調焦中心由一個焦平面的主體移到另一個焦平面的主體上，實現(xiàn)不同遠近被攝體的虛實轉換，把前景實后景虛變換成前景虛后景實，先后交替突出不同遠近的被攝體，使觀眾的視覺中心時而集中于近處景物，時而集中于遠處景物，轉移觀眾的注意力，從而轉移畫面中的視覺重點和趣味中心，達到一定的藝術效果。

移焦操作的關鍵點：一是攝影機與被攝物距離固定，兩被攝物體前后有一定縱深空間距離，被攝前物體盡可能靠近鏡頭。二是控制小景深拍攝，即靈活采用大光圈、長焦距拍攝。

4.超焦距法

攝影中的超焦距，是景深的一種特殊情況。當攝影鏡頭的焦距和光圈系數(shù)選定后，對超焦距物平面調焦可獲得最大的景深。景深就是被攝景物中能產生清晰影像的最近點至最遠點的距離。把超焦距作為焦點來調焦，那么從這一距離的一半至無限遠之間的每一景物都很清晰，景深取得最大值。適合于拍攝風景以及大場面的開闊鏡頭等。

調整方法：第一步，先確定攝影鏡頭的焦距和光圈系數(shù)后固定。第二步，把焦點移到無窮遠處調焦。第三步，仔細觀察畫面，找到景深最近的清晰景物點，即超焦距點。第四步，以最近景物點即超焦距點再次重新精確調焦。即可得到鏡頭在此焦距和光圈系數(shù)下的1/2超焦距點到無窮遠處的超大景深了，可以正式開始拍攝。

鏡頭的超焦距計算公式為：

超焦距H=1000×(鏡頭的焦距÷光圈f值)

例：選用鏡頭焦距為80mm，光圈為F4來拍攝，則H=1000×（80÷4）=20米。把焦點對準20米處調焦，這樣從10米（H/2）到無限遠處的景物都是清晰的。

任何一部影片和電視劇都離不開攝影，因為他要按導演的要求用自己的機器完美地記錄和展現(xiàn)給觀眾，電影的無聲語言是屬于攝影師的，他們以鏡頭、光線、空間、運動和色彩無聲地說話，以這些語言釋放出的威力和意義打動著人們的靈魂。然而調焦又是影視攝影技術中最難靈活掌控的技術，因此影視攝影中的調焦技術成為攝影中的重中之重。只有掌握這些數(shù)字電影攝影中的調焦技術，才能拍出高質量的作品，才能充分發(fā)揮高清攝影機的技術優(yōu)勢。

[1]孟群.電視節(jié)目制作技術[M].高等教育出版社.2006.05

[2]勞業(yè)辛.當代數(shù)字電影攝影鏡頭研究[J].現(xiàn)代電影技術.2008.02