二道幕的作用及其演變

李岳星

二道幕在舞臺演出中的普遍采用，開始于二十世紀(jì)四五十年代，是舞臺演出設(shè)施和舞臺技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物之一。當(dāng)戲劇在露天戲樓、廟臺、或臨時搭建的草臺上演出時，三面敞開的舞臺除了供演員上下場的“出將”、“入相”兩道門上掛有門簾之外，是什么幕也用不上的。解放前后，現(xiàn)代化的大劇場首先在大中城市陸續(xù)建成，并迅速普及城鄉(xiāng)各地，舞臺技術(shù)不斷進(jìn)步，舞臺設(shè)施也日趨完善，這才為二道幕的普遍采用提供了可能。

最早的二道幕，是一塊與臺門面積差不多大小的打皺或不打皺的色布。一般安裝在舞臺表演區(qū)的前三分之一處。有兩種裝置方式：一種是垂直升級，稱為“起”或“落”二道幕。這要求舞臺有相應(yīng)的高度以方便升降。另一種是分成兩塊，裝置在舞臺的兩側(cè)，順著橫跨舞臺的鉛絲軌道往中間拉，俗稱“蝴蝶幕”，操作時叫做“開”或“閉”二道幕。

在舞臺的大幕、底幕、條幕和側(cè)幕等演出裝置中，二道幕是最最活潑多變的一個部分。

最初使用二道幕的目的，主要是為了方便和隱蔽“檢場”，即為了方便舞臺工作人員搬道具換布景，將搬布景的人員以及換景時的零亂場面隱蔽起來，不至于暴露在觀眾面前，以保證演出的完整性和藝術(shù)美感，使舞臺得到凈化。隨著演出實踐的深入，藝術(shù)家們逐漸認(rèn)識到，除了方便“檢場”之外，二道幕至少還有下列作用：

首先是有利于演出的連貫和緊湊。由于使用了二道幕，讓一部分演出在二道幕前進(jìn)行，減少了大幕啟閉的次數(shù)，縮短了幕間換景的時間，使整場演出在一定程度上避免了松散和拖沓，變得十分緊湊和連貫，增強(qiáng)了演出效果。其次是有利于戲劇情境的創(chuàng)造。戲曲是一種載歌載舞、長于抒情的表演藝術(shù)。為了使演員能唱得出來、舞得起來、情感抒發(fā)得出來，就必須創(chuàng)造一個能激發(fā)劇中人抒情的特定的戲劇情境。而這種戲劇情境的形成，往往又離不開一些必要的鋪墊、交代和必須的過場戲。但是這些“必須場面”往往篇幅較小，有時只有幾個場面甚至只有一個場面，難以單獨構(gòu)成一場戲。二道幕的出現(xiàn)，正好解決了這個問題。利用短小的幕前戲來推動戲劇情節(jié)的發(fā)展，創(chuàng)造出一個特定的戲劇情境，當(dāng)二道幕拉開的時候，便將觀眾和劇中人一起帶到特定的戲劇情境之中，讓劇中人淋漓盡致地抒情發(fā)揮。這也許是二道幕所有作用當(dāng)中，最重要的一個方面。再次是增加了舞臺表演區(qū)域?？梢岳枚滥唬瑢⒃瓉淼囊粋€表演區(qū)，分割成幕前幕后兩個表演區(qū)。只要將制作二道幕的材料加以改變，并科學(xué)地利用燈光，便可以使舞臺表演區(qū)得以增加，為導(dǎo)演提供更多的用武之地。例如滬劇《尋娘記》便是一個成功的范例。在《尋娘記》的演出中，二道幕用半透明的材料制成。當(dāng)舞臺前區(qū)投光，后區(qū)燈光轉(zhuǎn)暗時，二道幕前是一個表演區(qū)。當(dāng)舞臺前區(qū)燈光轉(zhuǎn)暗，后區(qū)投光時，二道幕后便成為另一個表演區(qū)。當(dāng)舞臺前后區(qū)同時投光時，兩個表演區(qū)同時呈現(xiàn)，但是后表演區(qū)顯得相當(dāng)遙遠(yuǎn)，與前表演區(qū)之間產(chǎn)生一種距離感，別有一番意境。

為了克服二道幕色彩單調(diào)、使用起來比較呆板的缺點，舞臺工作者們充分發(fā)揮聰明才智，將二道幕科學(xué)地加以改進(jìn)，使其不斷發(fā)展演變，煥發(fā)出嶄新的藝術(shù)魅力。

首先是材料的改進(jìn)和色彩的變化。最早用薄布，后來用絲綢，現(xiàn)在則大量采用輕薄柔軟的化纖材料。色彩上也根據(jù)劇本的風(fēng)格體裁以及劇情的需要加以改變。例如宮廷戲用明黃色或古銅色綢緞做二道幕，以增添皇家氣派：民間小戲往往采用淺藍(lán)色或淡青色的二道幕；輕喜劇風(fēng)格的作品則采用淺紅色材料等等。

第二是將二道幕軟景化。將山水、花樹、庭院、屋宇等圖案直接畫在二道幕上，使之成為一道軟景，同時又具備二道幕的功能，使二道幕與該劇舞美的總體風(fēng)格有機(jī)地融合在一起。

第三是將二道幕局部化。即將原來遮蔽全場的二道幕，變化成時而遮蔽左半場、時而遮蔽右半場。使用時，畫有圖案的半邊二道幕成為一道軟景，幕前以及舞臺的另半邊即成為兩個表演區(qū)，技工人員則在幕后進(jìn)行換景。還有的將二道幕變化成遮蔽舞臺中間三分之一的中堂，畫上相應(yīng)的圖案，垂直升降，中堂二道幕的前邊及兩旁均可成為表演區(qū)，在舞臺后區(qū)燈光暗轉(zhuǎn)的情況下，快速輕悄的換景工作照常進(jìn)行。錫劇《鬼判》便采用了這種方式。

第四是二道幕的硬景化。即使用一種能起到二道幕作用的硬布景，來取代原來意義上的二道幕。例如在湖南花鼓戲《八品官》的演出中，舞美設(shè)計人員創(chuàng)制了一種特殊的二道幕。這種幕用木條象編涼席一樣編成長條型，下邊裝有萬向輪，可以十分靈活地推拉轉(zhuǎn)動。一共有兩塊，既可以卷起來，也可以平展開。平展時攔在舞臺前區(qū)，便是二道幕。移到舞臺后區(qū)或一側(cè)，便成了柵欄、屋片或圍墻。卷成圓柱形，就變成了水塔。卷成圓屯型，便成了草垛或糧屯。靈活多變，頗具新意。在錫劇《姐妹恨》的演出中，幕間均由一名更夫在追光中敲梆巡更過場。伴隨著更夫上場的，是一塊畫有假山，云霧和翠竹的移動景片。這更夫和移動景片的組合，便是一道虛化了的象征性的二道幕。

總之，二道幕的作用是多方面的，它的發(fā)展變化也是豐富多彩的。我們應(yīng)該在前人探索的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步研討二道幕的形式和功能，使它更好地服務(wù)于二十一世紀(jì)的文藝舞臺。