我所崇拜的評彈“俞調(diào)”

陳海娟

我從事蘇州評彈藝術(shù)已經(jīng)10多年了。我從小就喜愛音樂，愛唱各種戲曲，16歲即開始登臺演唱評彈。之后，我又開始接觸并學(xué)唱了各種流派調(diào)頭，這對我后來自己譜唱各檔唱篇的實踐都是不無裨益的。在評彈的多種流派中，我最崇拜所和演唱較多的流派是“俞調(diào)”。

“俞調(diào)”的創(chuàng)始人相傳為清朝嘉慶、道光年間的彈詞名家俞秀山。他吸收江南民間音樂，豐富了唱腔旋律而形成了自己的流派。有人說，“俞調(diào)”本稱“虞調(diào)”，是常熟一帶女說書藝人的所唱。但從“俞調(diào)”真、假并用的發(fā)聲方法來看，“俞調(diào)]”最初應(yīng)是一種男聲唱腔，后來方為女藝人傳播演唱的。所以，“俞調(diào)”在男聲演唱時，另有一種為女聲所不及的韻味。

“俞調(diào)”音域?qū)挘匦嗟卮?，因此，其唱腔包涵了高亢與低沉，委婉與平直，剛勁與柔和，旋律十分柔美。已故老藝人劉天韻形容唱[俞調(diào)]有一句名言：“既要翻山越嶺，又要一瀉千里?！背坝嵴{(diào)”在咬字、呼吸、吐音、運腔等方面都很講究。因此，評彈藝人往往以唱[俞調(diào)]作為彈唱的基礎(chǔ)訓(xùn)練。

最初的“俞調(diào)”比較樸直。老藝人朱耀庭、朱耀笙以及朱介生對“俞調(diào)”的演唱作了豐富和發(fā)展。后來，周云瑞、楊振雄等又各按自己的風(fēng)格，對“俞調(diào)”作了加工。

過去“俞調(diào)”的代表性開篇是《宮怨》。新中國建立后，藝人們嘗試以“俞調(diào)”的演唱反映現(xiàn)代生活，如《李雙雙》、《人強馬壯》等，都獲得了一定的成功。此外老藝人楊星槎在以“俞調(diào)”演唱篇目較多的《珍珠塔》時，曾唱過一種別具韻味的短腔急轉(zhuǎn)的所謂“快俞調(diào)”。朱慧珍在演唱《白蛇傳·端陽》等書目時，也曾發(fā)展并創(chuàng)造出一種節(jié)奏緊迫、音調(diào)激越的“快俞調(diào)”，這種[快俞調(diào)]很能夠表達劇中人物的激情。

“俞調(diào)”為評彈基本曲調(diào)之一，音樂性較強，唱腔宛轉(zhuǎn)且悅耳動聽，尤其是“俞調(diào)”開篇，節(jié)奏較慢并且轉(zhuǎn)折尤多，好似京劇的慢三眼，一波三折，令人有蕩氣回腸之感。大家認為凡學(xué)評彈者，“俞調(diào)”為必須學(xué)習(xí)的曲調(diào)，因此列入學(xué)員們基本的課目之中。我通過學(xué)習(xí)“俞調(diào)”，同時在長期的演唱中，我自己認為演唱[俞調(diào)]有以下幾點好處：

一.“俞調(diào)”可以鍛煉丹田，雖然別種曲調(diào)也必須運用丹田，但不像“俞調(diào)”那樣顯著。尤其低的唱腔如不用足丹田的勁，則末尾一字勢必聽不清楚。

二.“俞調(diào)”唱腔較長，節(jié)奏較慢，學(xué)習(xí)“俞調(diào)”可以鍛煉運氣和換氣的方式方法。

三.“俞調(diào)”音域較廣，有些唱腔高低相差幾乎有二十度左右。如把“俞調(diào)”學(xué)好，對演員來說將來不論高腔或低腔，便可運用自如。

四.“俞調(diào)”須真假嗓結(jié)合，但交接處須自然而不露痕跡，因彈詞中生旦角色較為重要，學(xué)習(xí)“俞調(diào)”也就是鍛煉小嗓子?！坝嵴{(diào)”唱好了，將來演唱生旦角色的嗓音也就解決了。

五.“俞調(diào)”唱腔精密度較高，雖然唱腔復(fù)雜，但旋律分明，偶一荒腔走板，或小轉(zhuǎn)折處有些不對勁，便覺生硬刺耳，有經(jīng)驗的老師會立即加以糾正。如節(jié)奏較快的曲調(diào)，偶然有一些錯誤，不若[俞調(diào)]那么顯著，往往容易被朦混過去。

六.彈詞中的“俞調(diào)”，仿佛書法中的正楷，必須把基本功練好，再學(xué)其他曲調(diào)，然后再學(xué)習(xí)合乎本人天賦條件，并與所學(xué)之書的感情相接近的流派，必須加以融化而運用。猶如寫字必須從正楷入手，然后篆、隸、八分，再行、草，決沒有開始就寫十七帖、狂草的。彈詞亦然，開始須先學(xué)[俞調(diào)]，這樣可以掌握唱腔的規(guī)律、結(jié)構(gòu)、棱角等等，經(jīng)過一定時期訓(xùn)練，便可運用自如。

我所崇拜的老師，著名評彈藝術(shù)家周云瑞也是演唱“俞調(diào)”的。他在演唱俞調(diào)開篇《岳云》時，曾有很多的體會，并經(jīng)常講給我們以示啟發(fā)。比他演唱俞調(diào)《岳云》就遇到這樣的問題，怎樣用原來軟綿綿的俞調(diào)，來歌唱一位年少的抗金英雄，這在曲調(diào)中就是個難題。這里既要保持評彈“俞調(diào)”的特色，又要使《岳云》開篇唱出嶄新的格調(diào)，就必須從三個方面同時進行必要的改革和創(chuàng)新，一是曲調(diào)旋律的變動；二是演唱技巧的運用；三是過門上的變動。這三個方面是有聯(lián)系的，如單靠旋律改進曲調(diào)，而演唱技巧簡單的話，就唱不出感情；而有了技巧，掌握了發(fā)聲吐字，而曲調(diào)過分簡單呢？感情表達就受到了限制；有了曲調(diào)和演唱方法，卻仍用老一套過門，就不能夠襯托出氣氛，也會有所損失。

演唱技巧方面，原來[俞調(diào)]是軟的，現(xiàn)在我們要唱硬，我就想到京劇、昆曲和其他地方劇種。在這些劇種中，花旦、小生用小嗓子唱得很多，但是同樣小嗓子唱的花旦、小生，又是不同的音色，花旦的唱腔是軟的，小生的唱腔是比較硬的，這里面有些地方就因為演唱的技巧和發(fā)聲的不同，因而效果也就不同。特別是京劇里武小生的唱法，輪廓分明，同時一些慢的波浪形態(tài)比較突出。我在演唱時就運用了京劇武小生的唱法，把多數(shù)長音改為有力的短促音，唱得棱角分明，轉(zhuǎn)腔時多用后半拍滑音和頓音，如“舞動雙錘象冰輪轉(zhuǎn)”的“舞動雙錘”四個字運用了高音，這旋律在平常開篇中也有，但不同的是這里唱得輪廓明顯，高音撥音加以夸張，滑音幅度大，時值稍長，還有“包圍莊子布弓弦”一句也尤為顯著，這也改變了原來的“俞調(diào)”唱法。

通過對“俞調(diào)”的崇拜、演唱和學(xué)習(xí)分析，我個人認為蘇州彈詞的曲調(diào)要不斷發(fā)展和推陳出新，這是時代的要求，既要保持彈詞曲調(diào)的一些固有特點，又要使彈詞曲調(diào)不斷加強音樂性，豐富表現(xiàn)力，使其能更形象、生動地表現(xiàn)各種不同內(nèi)容不同人物之所需，這是我們這一代評彈演員應(yīng)該為之探索和不斷努力的。