談唐代工筆仕女畫色彩的裝飾美

陳乃惠

(閩江學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，福州 350108)

談唐代工筆仕女畫色彩的裝飾美

陳乃惠

(閩江學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，福州 350108)

唐代工筆仕女畫的設(shè)色是在特有的色彩審美追求和完備的色彩理論體系下形成的，有相當(dāng)深的造詣和很高的藝術(shù)品位，堪稱中國歷代工筆人物重彩畫的典范。主要表現(xiàn)在設(shè)色的主觀性很強(qiáng)，手法相當(dāng)巧妙，并善于利用材料的特質(zhì)美和技法的有機(jī)結(jié)合，畫風(fēng)熱情洋溢、大氣磅礴、華麗高貴，畫面給人用色主觀、色彩對比強(qiáng)烈、平面感強(qiáng)、次序整潔、節(jié)奏韻律感強(qiáng)等裝飾美。

唐代;工筆仕女畫;色彩;裝飾美

唐代是社會經(jīng)濟(jì)繁榮的朝代，為貴族階層的生活用色和時(shí)代精神提供了條件，使其文化藝術(shù)載體的色彩內(nèi)涵也相應(yīng)豐富。人們積極向上、開放熱情、充滿希望和向往的心態(tài)占上風(fēng)，因此畫家在用色上相當(dāng)主觀、隨意賦彩，偏好于熱情洋溢的表達(dá)，喜歡描繪貴族階層的華麗高貴之美，通常把描繪仕女的作品設(shè)計(jì)為暖調(diào)，多用紅色，色塊的對比強(qiáng)烈奔放、大度熱烈，色彩格調(diào)華麗沉穩(wěn);而且在著色上的造詣已經(jīng)堪稱典范，色調(diào)鮮明、主色突出，色相對比強(qiáng)烈，色塊構(gòu)成均衡次序，節(jié)奏韻律感強(qiáng)，主題鮮明;不僅在明度、冷暖、色相和純度等對比方面的運(yùn)用一樣不缺，而且手法相當(dāng)巧妙。特別表現(xiàn)在:善于用橙與青、紅與綠的色相對比，以及線的勾勒和色塊的大小構(gòu)成畫面，在其它色彩理論的運(yùn)用上也毫不遜色，是歷代仕女作品的經(jīng)典，大氣磅礴，絢麗華美，具有很豐富的創(chuàng)造美內(nèi)涵和很強(qiáng)的裝飾美感。

1 平面化設(shè)色的簡潔與含蓄美

唐代的仕女畫對描繪物象的用色采用歸納法，根據(jù)描繪對象色彩的共性和個(gè)性特征進(jìn)行提煉和概括，淡化了自然色彩受光后的明暗變化和色彩關(guān)系，擺脫了對生活原型真實(shí)的寫照，抓住物體色進(jìn)行夸張?jiān)O(shè)色，使其看起來更加簡練和逼真。單色的運(yùn)用在視覺效應(yīng)是最清晰、最簡潔的一種用色方式，有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力。在現(xiàn)存作品中我們發(fā)現(xiàn)深淺分染主要集中在衣褶上，大色塊都近乎于平面化，這種主觀性很強(qiáng)的設(shè)色使生活原型被平面化描繪，接近于單色的大色塊夾雜著顏料顆粒的點(diǎn)、墨色勾的線，色彩非常鮮明突出、整潔大氣、舒展含蓄，有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力和很強(qiáng)的裝飾感。

唐代仕女畫基本采用絹布、礦物色、植物色進(jìn)行作畫。絹布有經(jīng)緯紋樣，可使平面著色產(chǎn)生肌理、不單調(diào);礦物色有顆粒感，覆蓋力強(qiáng)，染色時(shí)會出現(xiàn)顆粒分布不均、厚薄不一、有色差和微妙的色層次，結(jié)晶體的光澤能強(qiáng)化畫面色彩;植物色的色彩鮮純，透明性能好［1］19。當(dāng)時(shí)的畫家在創(chuàng)作中特別追求絹、顏料與技法的有機(jī)結(jié)合，講究絹、顏料與技法在單一色塊中產(chǎn)生的特質(zhì)美。在除去生活原型的細(xì)節(jié)真實(shí)、把三維主觀二維化的同時(shí)，以薄染和礦物色罩染為主，植物色分染和反襯為輔，并成熟地運(yùn)用了暈染、烘染、斡染、褪染、積染、罩染、皴染等技法。畫家利用絹布的經(jīng)緯肌理之美和良好的透色性能，在絹的背面用植物色染色，正面上重彩，如石青、石綠、朱色、蛤粉等，或分染或罩染的著色描繪，但最終都以礦物色罩染來達(dá)到平面化色塊的目的，然而由于經(jīng)過多次的渲染、分染和罩染，色彩的薄厚、明暗層次越豐富，產(chǎn)生色彩、肌理、顆粒集散的交織美，顯得平而不單調(diào)，給人以不光潤、粗糙感、色凝浮、色薄而厚等精美的厚重質(zhì)感和豐富多彩、變化含蓄的色彩美，使平面化著色不僅不遜色而且非常經(jīng)典?！遏⒒ㄊ伺畧D》(圖1)年代久遠(yuǎn)，絹正面的色彩幾乎磨損，但我們還能看出它利用絹本透色的質(zhì)地，用白粉反襯臉部、手部，用重墨反襯發(fā)髻，用礦物色罩染，植物色反襯人物服飾來增加正面色彩的厚重感和層次感，使畫面保持著“薄”而渾厚濃重的色彩效果。此外，還有另一種平面化設(shè)色方法，即在大色塊上根據(jù)畫面的需要做明度推移處理，但依然遵循色塊平面化的原則，不對生活原型的真實(shí)做直接表現(xiàn)，沒有具體細(xì)節(jié)的分染。這點(diǎn)我們可以從《虢國夫人游春圖》(圖2)中的人物服飾上看得一清二楚。畫家依然運(yùn)用勾勒“墨色”和“填彩”的手法，先以墨線勾勒，淡墨分染衣紋再平罩淡墨青，用墨青深入分染長袍衣紋，然后統(tǒng)罩花青使色塊沉著統(tǒng)一，讓簡單、純正、鮮艷的“彩”在“色”的穩(wěn)定對比中產(chǎn)生大塊色彩的鮮明對比，并運(yùn)用黑白兩色對鮮艷色塊的強(qiáng)對比起著協(xié)調(diào)作用，使其色彩清雅、和麗而能古厚，在大塊的衣服色彩上染出大而簡單的明暗推移，目的在于增加畫面的明暗層次，使畫面色彩在單純、絢麗的基礎(chǔ)上顯得明朗、豐富。

圖1 中唐《搗練圖》局部

圖2 晚唐《宮樂圖》局部

2 主觀設(shè)色的創(chuàng)造美

主觀設(shè)色是畫家根據(jù)創(chuàng)作題材和自己所要表達(dá)的思想情感設(shè)計(jì)畫面色彩構(gòu)成的方案。其依據(jù)來自于生活原型，但又高于生活原型，是對生活原型精華的抽取、歸納、夸張和組合，或重構(gòu)，或創(chuàng)造。在畫面用色方案設(shè)計(jì)中，色彩的單純化，色的強(qiáng)調(diào)、間隔、均衡、關(guān)聯(lián)，色的節(jié)奏韻律是配色的原則，特別是主色的設(shè)計(jì)，“五彩彰施，必有主色，它色附之”［2］51。主色在畫面中是色調(diào)的主體，很重要。觀唐代的仕女畫作品，畫家在用色上相當(dāng)考究，用色方案設(shè)計(jì)精心，不僅根據(jù)創(chuàng)作題材和主觀思想情感設(shè)計(jì)畫面的大色調(diào)和主色，簡化不必要的細(xì)節(jié)色彩，在畫面的黑白灰、色相對比、色的點(diǎn)線面構(gòu)成、色的重復(fù)和次序安排上都很重視，使生活原型變成帶有畫家本人濃烈的思想情感傾向和鮮明繪畫風(fēng)格的、新鮮可人的、視覺沖擊力強(qiáng)的、超越于現(xiàn)實(shí)美的作品，帶有強(qiáng)烈的隨意賦彩意味，給人耳目一新的視覺享受和心理感動，讓觀賞者折服于創(chuàng)造美之中。例如:周昉的《簪花仕女圖》、張萱的《搗練圖》和晚唐的《宮樂圖》等大量的唐代仕女畫在背景色的處理上基本都是以暖色系為底色，這是以題材為依據(jù)的、很主觀的設(shè)色，與賞花場景、織布場景、品茶場景的真實(shí)色彩無關(guān)，主要在于表達(dá)畫家自己的思想情感和迎合人們喜樂、向上的情感共識，是以違背自然真實(shí)來服從思想情感的真實(shí)、給人親切感和心理共鳴的創(chuàng)造?！遏⒒ㄊ伺畧D》的人物衣服多以朱紅、緋紅、朱砂、儲石、米白等暖色系的色彩，通過大量暖色的明度和純度對比來豐富畫面主色的層次，加強(qiáng)華麗沉著，絢爛細(xì)膩之美，呼應(yīng)暖調(diào)，強(qiáng)化溫暖、安逸的印象;周昉的《簪花仕女圖》暖色調(diào)強(qiáng)烈，明暗對比強(qiáng)，只用少量的石青、石綠與暖色做對比，大量的暖色和明暗對比是主基調(diào)，其中的人物、背景、風(fēng)帶、頭發(fā)頭飾、道具等的用色明暗相間、灰與純相雜，展示溫馨安逸的悠閑場景;《宮樂圖》把畫面的主色設(shè)計(jì)為以罩染朱、青、白為主的組合，用白和紅分染所有的臉部，用朱、青、白罩染所有的服裝，這是運(yùn)用明暗對比和互補(bǔ)色的關(guān)系來進(jìn)一步烘托暖色的色性，使其更加鮮艷明朗，很主觀，非常簡潔，這種層層深入的創(chuàng)造性用色把畫家所要表達(dá)的積極向上、歌頌贊美的思想情感表現(xiàn)的淋漓盡致，給人以非常主觀卻又美不勝收的視覺享受。

3 強(qiáng)烈色對比的熱逸美

色彩強(qiáng)對比的構(gòu)成是作品色彩藝術(shù)表達(dá)形式具有獨(dú)特魅力的源泉之一，也是夸張色彩的關(guān)鍵點(diǎn)和構(gòu)成畫面色彩裝飾美的重要內(nèi)容之一。如果畫面上只有鮮艷、響亮、對比強(qiáng)的純色，缺少起襯托作用的低純度色和黑白的調(diào)和，畫面雖色彩繽紛但不可能熱雅;如果畫面上都是弱對比色，缺少鮮亮的色彩或明暗對比，那畫面必然缺乏張力、沉悶沒有生機(jī);對比不多或過于強(qiáng)烈都會干擾畫面，處理好整體色調(diào)與個(gè)別色彩的強(qiáng)對比關(guān)系是色彩對比熱逸美的前提;補(bǔ)色對比是眾多對比形式中最能達(dá)到人的生理、心理平衡的要素，多種補(bǔ)色關(guān)系交織構(gòu)成，形成色彩混合后的綜合對比效果，各種色彩在相互的對比調(diào)和中構(gòu)成不同的色彩情韻，成為裝飾美的設(shè)色方法，是裝飾意味的用色代表，也是唐代仕女畫常用的手法。唐代工筆仕女畫的“熱雅”和“健逸”是在魏晉南北朝時(shí)期的“雅”和“高逸”的基礎(chǔ)上變化而來的，和當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神一樣，色塊的對比強(qiáng)烈奔放、大度熱烈，次序性和節(jié)奏感很強(qiáng)，色彩格調(diào)華麗沉穩(wěn)。［3］200當(dāng)時(shí)的畫家不僅善于設(shè)計(jì)色調(diào)和主色，在冷暖色和色相對比運(yùn)用上手法相當(dāng)巧妙，對色彩構(gòu)成的運(yùn)用相當(dāng)成熟，已經(jīng)達(dá)到對色彩裝飾美的高級創(chuàng)造。如唐代典型的代表作《搗練圖》圖了，除了背景運(yùn)用暖色來表達(dá)熱烈的勞動場景外，還在畫面色塊的用色上進(jìn)一步渲染勞動場景的熱烈氣氛，利用青與橙、石綠與紅的對比互補(bǔ)為主色關(guān)系強(qiáng)化畫面色彩鮮明、活潑、洋溢之感，再用大量的白與色交織，使畫面明暗關(guān)系響亮，讓色相和明度的雙重強(qiáng)對比使畫面的色效應(yīng)強(qiáng)烈、熱逸，渲染紅火快樂的勞動氣氛和贊美之意;同樣的用色手法，《宮樂圖》(圖3)中大量的紅、黃、白在與三青、石綠等冷色的交相輝映，呈現(xiàn)出色對比強(qiáng)、視覺中心集中、華美熱烈、感染力強(qiáng)的面貌，給人色彩富麗、勁健而又沉穩(wěn)的“熱逸”美，恰到好處地表達(dá)出宮廷新興茶會的熱烈和高雅。

圖3 晚唐《宮樂圖》局部

4 色塊構(gòu)成的韻律美

色塊構(gòu)成是按美的構(gòu)圖原則設(shè)計(jì)整個(gè)畫面的色塊分布;設(shè)計(jì)色塊的大小、冷暖、明暗、純度、對比強(qiáng)弱的配置;設(shè)計(jì)點(diǎn)線面的組合、顏料質(zhì)感的運(yùn)用。唐代仕女畫很講究色塊組合的次序感、節(jié)奏韻律感和點(diǎn)線面構(gòu)成，以及明度、純度、冷暖的對比與呼應(yīng)，雖然用色不多，但卻很巧妙地使任何色塊在布局中不孤立，大色塊之間、小色塊之間和大小色塊之間的深淺、純度、冷暖和色相相互襯托又相互依存。畫家注重畫面色塊布局，利用對比要素，按色彩美的構(gòu)成原則改變生活原型色塊間的組合或重構(gòu)色塊組合關(guān)系，運(yùn)用重復(fù)、次序等手法讓色塊產(chǎn)生節(jié)奏韻律感來改變生活原型色彩的視覺效果，發(fā)揮色彩的內(nèi)在張力，實(shí)現(xiàn)畫面色塊的韻律美。比如《簪花仕女圖》中大量的朱色通過深淺對比以點(diǎn)線面的分布形式出現(xiàn)，少量的黑和純白色仍以點(diǎn)線面的形式安排，只有青和石綠是以點(diǎn)的形式出現(xiàn)，色塊的大小、疏密、聚散布置十分講究，很有次序;有大氣磅礴的大色塊構(gòu)成完整的畫面色調(diào);有形狀各異的小色點(diǎn)，點(diǎn)綴畫面，畫龍點(diǎn)睛、醒目、活躍。從《搗練圖》(圖4、5)中一樣可以清晰地看到完美的配色規(guī)則及其深厚的理論基礎(chǔ)，在色塊韻律美方面做了精心的配置，運(yùn)用了重復(fù)、變化、明度對比、色相對比、純度對比、點(diǎn)線面組合、色塊交換組合等手法，組織青與橙、石綠與紅的補(bǔ)色關(guān)系和白與黑的明暗的強(qiáng)烈對比，通過大面積的白與小塊狀的黑、量較大的石青和石綠與量較小的橙與紅，以及大面積暖色的背景組成明朗奪目、大氣規(guī)整、節(jié)奏韻律感很強(qiáng)的裝飾美畫面，其中極少純色并置使用，只有搗練場景中的一仕女服飾直接采用紅與石青的色相強(qiáng)對比組合，其它的色塊組合都是以大塊純色配小塊的高明度色再點(diǎn)綴深色，或大塊的高明度色配小塊純色再點(diǎn)綴深色，很巧妙地運(yùn)用黑白來消除色相純對比產(chǎn)生的“火氣”，使畫面色彩強(qiáng)烈華麗，又明快雅致;對量大使用的色彩也有相應(yīng)的手法使單一色彩不重復(fù)出現(xiàn)，只出現(xiàn)類似色，主要是利用繁簡襯托的手法，在單純綠色的地毯上配以多彩紋樣，每塊類白色都有各自的色性、色彩傾向和不同的紋樣，有石青、石綠的紋樣，也有紅、黃、褐的紋樣，豐富極了，但都統(tǒng)一在白色塊里，給畫面增添了細(xì)膩、精致的成分，使大量的白色塊不單調(diào)呆板，反而深入豐富，更加高貴華麗;色彩排列有序，前后呼應(yīng)，相互連貫，整體畫面色彩以白色自然均衡分布，畫面中三塊青色等距離的安排，右側(cè)紅色上衣和左側(cè)橘色長裙前后呼應(yīng)、排列得當(dāng)，右左兩邊各有一條黃色披肩相互照應(yīng)。從每一組場景看，畫面色彩雖配搭各異，色塊對比強(qiáng)烈，但又極為和諧、統(tǒng)一，如圖中右側(cè)搗練場景，以紅色、綠色、藍(lán)色、赭石色、白色和少量的黃色著色，色彩鮮艷、明快，對比強(qiáng)烈又有呼應(yīng);左側(cè)燙熨場景，伸展著一條白色的長紗周圍間雜著藍(lán)色、橘黃色、紅色和白色，尤其是左側(cè)藍(lán)色長裙與中間持熨斗者的橘色長裙和小孩的大紅色上衣形成鮮明的冷暖對比，同時(shí)又與搗練場面右側(cè)的綠色長裙相互呼應(yīng)，色彩清新、明快;中間修縫場景，以綠色地毯和綠色椅面來襯托白色衣裳，同時(shí)與兩側(cè)的冷色又有關(guān)照關(guān)系，畫面色彩簡潔，但不單調(diào)、乏味，即有相互對比，有又相映成趣?？梢哉f，整幅畫面非常注重色彩強(qiáng)對比效應(yīng)的和諧美，充分展示了色彩配搭的韻律美，呈現(xiàn)出簡潔、明快、絢爛的色彩之美。

圖4 唐代《搗練圖》局部

圖5 唐代《搗練圖》局部

5 結(jié)語

唐代工筆仕女畫的用色不是純粹自然美用色，而是具備完整的色彩體系和成熟的技法表現(xiàn)的色彩構(gòu)成，是畫家根據(jù)主觀思想情感表達(dá)客觀生活真實(shí)的主觀創(chuàng)造;它那絢爛華麗的色彩描繪、豐富巧妙的裝飾表現(xiàn)手法和時(shí)代民族精神的文化內(nèi)涵帶著很鮮明的色彩構(gòu)成裝飾美風(fēng)格，給欣賞者以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和情感震撼。

［1］ 張小琴.中國畫·人物畫教學(xué)［M］.天津:天津人民美術(shù)出版社，2005.

［2］ 劉源.中國畫色彩藝術(shù)［M］.重慶:西南師范大學(xué)出版社，1999.

［3］ 黃培杰.唐代工筆仕女畫研究［M］.天津:天津美術(shù)出版社，2007.

Decorative Aesthetics of Colors of Chinese Meticulous Brush Painting of Beautiful Women in Tang Dynasty

CHEN Nai-hui

(Fine Arts and Design College，Minjiang University，F(xiàn)uzhou 350108，China)

Colors of meticulous brush painting of beautiful women in Tang Dynasty are designed under the unique aesthetic pursuit of color and color theory system，which have very deep skills and a high artistic quality，and it is an apotheosis of figure heavy colored painting of all dynasties.It mainly reflects in the strong subjective coloration and the skillful technique，as well as the organic combination of the characteristic beauty of materials and painting techniques，showing the vigorous，majestic and noble painting style.People can enjoy the decorative beauty of subjective coloration，dramatic color contrast，strong graphic sense，clean order and graceful rhythm.

Tang Dynasty;meticulous beautiful portrait;color;decorative aesthetics

J229

A

1009－3907(2012)03－0367－04

2011－10－11

福建省教育廳社會科學(xué)研究項(xiàng)目(JB11188S);閩江學(xué)院科技項(xiàng)目(YSY1117)

陳乃惠(1971－)，女，福建東山人，副教授，碩士，主要從事美術(shù)學(xué)研究。

責(zé)任編輯:李鳳英