肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作與演奏特色

馬莉

在當今世界音樂藝術迅速發(fā)展的時候，大提琴的演奏藝術也達到了前所未有的水平。演奏者們已不僅僅滿足于演奏18、19世紀的經典作品了，對20世紀的近現代作品多有涉及。這首協(xié)奏曲無論從協(xié)奏曲的整體曲式結構上、主題的刻劃和發(fā)展上，還是大提琴的表現技法上都有著獨特的創(chuàng)新，在音樂會上，演出效果好，這首協(xié)奏曲上演率最高，最為廣大大提琴演奏家所喜歡的作品。在國內外受到普遍歡迎，幾乎成為大提琴演奏者的保留曲目。

肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》第四樂章是個快板樂章，從樂章開始時與第三樂章并列進入的一段引子。

譜例1：

這段引子有九小節(jié)構成，在這九小節(jié)旋律中，大提琴獨奏以兩小節(jié)為一單位，第一小節(jié)的第一拍休止，在每拍上加以重音記號，在不同的音區(qū)，由低到高演奏不協(xié)和的減五度音程，給音樂造成了極不穩(wěn)定的效果，具有強烈的緊張感，使音樂迅速趨向于主題，得到解決，音樂一氣呵成。在演奏技法的特征上來說，大提琴演奏這段旋律時要注意運弓的部位，每一弓開始都要有重音，保持力度和弓的速度，這段音樂描寫頑強的人民抑制不住對勝利的渴望、對和平的向往。

樂曲在第九小節(jié)時由樂隊演奏并行進入到A主題。這一主題在這個樂段中出現了六次，主題前四次出現都由樂隊演奏，后兩次出現是由獨奏大提琴演奏。A主題的旋律特征是以一個連續(xù)的小三度音程移位而構成的，這個歡快、活潑。節(jié)奏簡單清晰，全部是以連續(xù)的八分音符的節(jié)奏型而進行。樂隊部分有四次重復主題，但全部是變化重復。首先以雙簧管為主的木管部分由明確的g小調主音進入，然后是連續(xù)的小三度音程向下摸進。伴奏部分由弦樂演奏和弦，整個樂隊并行進入，變化重復一次。音樂到42小節(jié)由大提琴并行進入重復，

譜例2:

在譜例中我們可以看到作者在寫大提琴演奏這一主題時，運用了三種寫作方法。開始，作者運用的是三度固定音程同向移位的方法，緊接著，在這里作者應用了音程之間的跳動，之后，應用了音程之間的度數不斷增長的方法。在演奏上要注意左手由于是固定的同度音程移位，所以要小心音準，右手運功短促，力度要集中并有爆發(fā)點，特別注意連弓、頓弓及作者精確標記的重音記號，充分表現出活潑，富有生機的情緒。

當音樂進行到64小節(jié)，由短笛以特強的力度從上至下快速的半音進行引出B主題。這個主題作者所體現出來的是幽默的情緒。

譜例3：

首先從64小節(jié)開始是B主題的連續(xù)并進，然后到111小節(jié)有并進出現了A主題，在這段主題中，旋律主要有半音的級進而構成，基本上是以兩小節(jié)為一個單位，形成向上下行經過的級進進行形式。在這個主題中節(jié)奏型的特點為短而密集型。主要是切分節(jié)奏與附點節(jié)奏相結合。造成了一種回旋的感覺。體現出熱烈的氣氛。樂隊部分節(jié)奏型及其簡單，低音的八度與高音的和弦以八分音符的節(jié)奏型交替使用，起到了活潑氣氛的作用。到最后，主題旋律還應用了一個音程跨度為八度的向上滑音，緊接著樂隊重疊進入，依然以短笛由高音區(qū)三十二分音符的節(jié)奏型，向下快速的半音級進，造成了一種向下滑音的效果，配合得極為默契，增加了樂隊的幽默感。在后面的音樂中這個主題連續(xù)變化重復了三次，第一、二次依然有大提琴獨奏擔任，第三次變化重復時主題到樂隊部分由低音聲部大提琴齊奏擔任，當樂曲進行到111小節(jié)時，樂隊又并行奏出A主題的主題旋律。這段主題的力度為強度。整個氣氛輕松、活潑、滑稽、幽默。演奏上注意運弓的力度，換弓果斷，注意連弓和跳弓的結合，注意滑音的準確性。

當B主題結束時，樂隊進入到C主題。這個主題在這一樂段中變化重復出現了五次。主題開始由弦樂的中、高音聲部整齊的演奏八分音符的頓音，與低音聲部同時在每小節(jié)的第一拍作強音，使音樂更有節(jié)奏感，突出了“強、弱、弱”的節(jié)奏特點。音色厚重，音響效果干凈而有力。有著一股洶涌澎湃、不可阻擋之勢。音樂在140小節(jié)，變化重復一次。149小節(jié)獨奏大提琴并行進入演奏這個主題。

譜例4：

旋律基本與前面相同，中間增加了一些十六分音符的半音進行，這樣就增加了推動力，使樂曲更加有力。從271小節(jié)開始，音樂進入到尾聲。

譜例5：

這里的尾聲不僅僅是第四樂章的尾聲。肖斯塔科維奇的晚期音樂善于歸納、總結，在這里他把第一樂章的主部主題作為了全曲的總結。并且樂曲在此時，調性又回到了樂曲開始時第一樂章的主部主題bE大調上，整個尾聲篇幅宏大，具有史詩般的氣勢，更說明了它的整部協(xié)奏曲的總結。樂曲的整個尾聲部都以第一樂章主部主題的主導動機來貫穿的，同時加進了其他主要的主題材料，運用交響的手法加油發(fā)展。樂曲開始任然是83拍樂隊開始由木管高聲部以幾個八度齊奏第一樂章的主導動機，緊接著四小節(jié)是大提琴演奏bE大調的分解和弦，更加肯定主調bE大調。這種形式連續(xù)重復三次。到290小節(jié)時,

譜例6：

大提琴仍繼續(xù)演奏分解和弦，而主導動機的四個音被拉寬，由圓號聲部以每小節(jié)一個音為單位在穩(wěn)伏聲部中出現。緊接著四小節(jié)又是大提琴與樂隊一起演奏的bE大調的分解和弦。然后這種形式再重復一次。到現在我們可以看出，這段音樂雖然很長，但作者主要再現的、強調的僅僅是樂曲由四個音主導動機。從305小節(jié)開始，

譜例7：

節(jié)拍由前面的83拍轉到42拍，這樣就與第一樂章主部主題的節(jié)拍更靠近一些。最后音樂在大提琴連續(xù)的大跨度和弦中有銅管以特強的力度再次重復四音主導動機，并且在“小軍鼓”的節(jié)奏中輝煌的結束。整部尾聲的主題大都出現在樂隊部分，同時配合著大提琴各種節(jié)奏音型的炫技表演。構成了一幅充滿信心。歡慶勝利的宏偉場面。