多模態(tài)語篇分析電影《肖申克的救贖》

1 、引言

隨著多媒體技術(shù)發(fā)展，人們?cè)絹碓蕉嗤ㄟ^多種模態(tài)的方式來獲取信 息。Kress和 Van Leeuwen以Halliday的功能語法為基礎(chǔ)，提出了第一個(gè)系統(tǒng)的視覺語法分析框架，全面建立社會(huì)符號(hào)學(xué)的多模態(tài)話語分析框架。電影運(yùn)用聽覺與視覺，通過語言、圖像、聲音等多種手段資源與觀眾進(jìn)行交際，是典型的多模態(tài)語篇?！缎ど昕说木融H》有著豐富內(nèi)涵意義，本文以語言學(xué)為切入點(diǎn)，以功能語言學(xué)理論和視覺語法為基礎(chǔ)對(duì)電影中的圖像與聲音進(jìn)行解讀。

2 、理論背景

2.1 系統(tǒng)功能語法

Halliday的系統(tǒng)功能語法強(qiáng)調(diào)語言是一個(gè)特殊的符號(hào)系統(tǒng)，它具有表達(dá)其它符合系統(tǒng)的能力，是把各種意義系統(tǒng)綜合起來的工具，它把語言的功能歸納為三種元功能：再現(xiàn)功能，人際功能和語篇功能。［1］

2.2 視覺語法

Kress和Van Leeuwen根 據(jù)Halliday的論述，把元功能看成人類任何交際系統(tǒng)所必備的，不只局限于語言，還擴(kuò)展到其它符號(hào)系統(tǒng)，如圖像、電子媒體和電影等多模態(tài)語篇的研究。在將圖像看作社會(huì)符號(hào)的前提下，將系統(tǒng)功能語法的三個(gè)元功能延伸到視覺圖像的分析中，創(chuàng)建了以再現(xiàn)意義，互動(dòng)意義和構(gòu)成意義為核心的視覺語法。［2］

2.3 視聽結(jié)合理論

Van Leeuwen的《言語·聲響·音樂》認(rèn)為音樂同話語一樣，可以通過曲調(diào)變化來表現(xiàn)情緒，比如哀傷的曲調(diào)是下降的，歡樂的曲調(diào)是上揚(yáng)的，由音調(diào)運(yùn)動(dòng)、范圍、力度等決定。這些因素都可以與圖像相結(jié)合共同構(gòu)建語篇的整體意義。［3］

3 、電影《肖申克的救贖》的多模態(tài)解讀

電影包括語言，圖像，音樂等多種模態(tài)，Kress認(rèn)為不同符號(hào)系統(tǒng)的整合是一項(xiàng)最高規(guī)范的作業(yè)，這類整合規(guī)范有兩種，應(yīng)用在所有元素都共同存在于同一空間內(nèi)容的空間構(gòu)成規(guī)范和隨時(shí)間展現(xiàn)的時(shí)間構(gòu)成規(guī)范。［4］而電影對(duì)兩者都進(jìn)行了應(yīng)用。本文將在系統(tǒng)功能語法與視覺語法的基礎(chǔ)上以對(duì)圖像和視聽效果的分段歸納對(duì)《肖申克的救贖》進(jìn)行解讀。

3.1 再現(xiàn)意義

Kress&Van Leeuwen根據(jù)再現(xiàn)意義將圖像分為兩種類型，敘事再現(xiàn)與概念再現(xiàn)。敘事再現(xiàn)與概念再現(xiàn)的圖像由是否有矢量來界限。（李戰(zhàn)子，2003）

電影開始，12分41秒主角Andy第一次來到肖申克監(jiān)獄，Andy仰望監(jiān)獄大門，電影采取仰拍的方式來表現(xiàn)Andy的壓抑與恐懼。高高城墻將天空切割，形成三條對(duì)角線，三條矢量將圖像切割為城墻外與城墻內(nèi)兩部分，天空象征自由，而城墻將過去與未來分割，黑暗大門暗示Andy將面臨的監(jiān)獄生活，隨著鏡頭推近，天空越來越小，黑暗越來越大，鏡頭上沒有主角的表情但觀眾也能想到此刻Andy的惶恐。導(dǎo)演通過矢量構(gòu)圖精妙地為電影設(shè)置了一個(gè)頗具緊張懸念的開幕。

3.2 互動(dòng)意義

互動(dòng)意義在功能語法中對(duì)應(yīng)人際意義，是關(guān)于圖像制作者、圖像所表征事物（包括人）和圖像觀看者之間的關(guān)系，同時(shí)提示觀看者對(duì)此事物所應(yīng)該持有的態(tài)度?；?dòng)意義由四個(gè)要素組成：接觸、社會(huì)距離、態(tài)度和情態(tài)。

3.2.1 接觸

Kress和leeuwen將圖像參與者目光直接看向觀看者的圖像稱作索取類圖像，而圖像參與者沒有直接看向觀看者或圖像參與者不是有生命的人和動(dòng)物的圖像被稱之為提供類圖像。這類圖像為觀看者提供信息。［5］電影圖像多數(shù)為提供類圖像，為觀眾提供信息講述故事，《肖申克的救贖》也不例外，整部電影都是提供類圖像。

3.2.2 社會(huì)距離

社會(huì)距離體現(xiàn)了圖像中參與者與觀看者之間的親疏關(guān)系。Kress和leeuwen將社會(huì)距離分為6種。［2］由近及遠(yuǎn)分為：親近距離、個(gè)人近距離、個(gè)人遠(yuǎn)距離、社會(huì)近距離、社會(huì)遠(yuǎn)距離、公共距離。［6］

38分07秒是Andy在監(jiān)獄的第一次轉(zhuǎn)折，他幫獄友爭(zhēng)取喝啤酒的機(jī)會(huì)，截圖為Andy摯友Red勞作后在夕陽下愜意地喝啤酒。對(duì)觀看者來說，Red是個(gè)人近距離，獄警則是公共距離。Red與觀眾的近距離試圖與觀眾建立親密關(guān)系，對(duì)其角色產(chǎn)生好感與同情感，將觀眾帶入到他的感情中。而獄警們的社會(huì)遠(yuǎn)距離不僅讓觀眾產(chǎn)生了距離感和抗拒感，同時(shí)眾人的模糊面貌與無精打采的姿態(tài)也暗示這個(gè)制式化的監(jiān)獄不僅麻木了囚犯也麻木了獄警，更加突出表現(xiàn)了這種制式化對(duì)人的摧殘。

3.2.3 態(tài)度

態(tài)度主要是由視角來表達(dá)。視角可以由水平視角和垂直視角來分析。［2］水平視角可以分為正面視角和斜面視角。電影中多數(shù)場(chǎng)景都會(huì)采用正面視角。從垂直視角看，俯視視角意味著觀看者享有權(quán)勢(shì)，平視視角意味著平等的關(guān)系，仰視則表示參與者處于強(qiáng)勢(shì)的地位。

33分42秒Andy激怒獄警的場(chǎng)景，獄警處于有權(quán)勢(shì)的地位，他威脅要推Andy下樓，俯視視角把觀眾帶入到獄警視角，清楚看到Andy受壓迫的地位，接著隨著Andy一句話，他利用智慧把局面轉(zhuǎn)危為安，視角也換到平視視角，意味著Andy利用自身能力與獄警達(dá)到了一種“平等”的關(guān)系，視角轉(zhuǎn)換的巧妙運(yùn)用不僅讓畫面更為精彩，也表現(xiàn)了Andy堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，他在不利條件下利用智慧爭(zhēng)取勝利。在肖申克監(jiān)獄中，Andy的鏡頭沒有仰視視角，在這個(gè)巨大牢籠中他是弱小的，但最后他戰(zhàn)勝所有欺凌過他的人獲得自由，他不屈不饒的堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心感染著觀眾們。

3.2.3 情態(tài)

圖像的情態(tài)指制作者制作圖像的真實(shí)度和可信度。情態(tài)可以歸納為高中低三類，色彩越飽和，情態(tài)越高，低感官情態(tài)圖像指黑白圖像。［2］

開場(chǎng)肖申克監(jiān)獄的全景，色彩黯淡飽和度低，草坪看起來像灰色水泥地，所有囚犯穿著同樣的灰色上衣和深藍(lán)褲子，暗示監(jiān)獄里壓抑的氣氛，唯一紅色的建筑也呈現(xiàn)暗沉的低飽和度色彩，低情態(tài)畫面表現(xiàn)出肖申克監(jiān)獄的制式化特點(diǎn)并奠定了肖申克監(jiān)獄的氛圍。反觀全片最高情態(tài)的畫面出現(xiàn)在影片結(jié)尾138分10秒，Red假釋出獄，Andy已越獄10年，兩位摯友終于能享受真正自由，更難得的是漫長的牢獄生涯未使他們像老布魯克那樣被制式化，他們的身體心靈都得到真正自由，蔚藍(lán)海水、碧藍(lán)天空和淺金色沙灘構(gòu)成了一副色彩絢爛的圖像，明亮色彩與廣闊深度都體現(xiàn)了高情態(tài)量值，讓觀眾強(qiáng)烈感受到他們的喜悅與自由酣暢。

3.3 構(gòu)圖意義

多模態(tài)語篇的構(gòu)圖意義有三種資源：信息值，取景和顯著性。

3.3.1 信息值

信息值通過元素在構(gòu)圖中的位置來實(shí)現(xiàn)。根據(jù)Kress&Leeuwen，上方與下方具有不同的信息值，如果某些部分被置于圖像上方，另一些部分被置于下方，那么置于上方的是理想的，而置于下方的則為真實(shí)的。

69分05秒是Andy趁找獄警的機(jī)會(huì)偷用喇叭播放歌劇，在思想貧瘠的監(jiān)獄里，這歌聲是對(duì)自由向往的象征，如沙漠里綠洲清泉讓囚犯認(rèn)識(shí)到他們不該就這樣失去自我，就像Red說“雖然我現(xiàn)在也搞不懂那兩個(gè)意大利女人到底唱了什么，但那是我在肖申克監(jiān)獄最快樂的一天?！彼星舴付纪Ｏ履_步，望著傳出歌聲的喇叭，聆聽可能聽不懂的歌聲，這個(gè)位于上方的喇叭就是他們的“理想”，這喇叭代表著掙脫牢籠的勇氣與希望，雖然下方的監(jiān)獄才是 “真實(shí)”，但他們也應(yīng)當(dāng)有 “理想”，就如同Andy，不管順境逆境，他內(nèi)心從來沒有屈服。

3.3.2 取景

取景是指通過造成分割線條，或?qū)嶋H分割框架的線條，割斷或連接圖像中的元素。

100分40秒是Andy命運(yùn)的又一次大轉(zhuǎn)折，典獄長為私利殺害了能證明Andy清白的小偷Tommy，Andy徹底失去證明清白的機(jī)會(huì)，肖申克監(jiān)獄對(duì)他而言真正成為黑洞，導(dǎo)演利用光影取景，將光與暗分割，象征自由的天空和喇叭與Andy分割開，雖然光明看起來觸手可及，卻被對(duì)角線無情劃開，就像Andy明知自己清白卻只能看著典獄長毀滅希望。

3.3.3 顯著性

顯著性是指圖像中的元素吸引觀看者注意力的不同程度。可通過被放置的位置，前景或背景，相對(duì)尺寸，色調(diào)值的對(duì)比，鮮明度的不同程度來實(shí)現(xiàn)。

120分27秒是影片的高潮，經(jīng)歷20年冤獄后，Andy終于越獄，在20年來他不間歇用手指長的小錐子挖墻后，終于從令人窒息的肖申克逃出。圖片中Andy處于圖像中間，是整個(gè)圖像的焦點(diǎn)，色調(diào)飽滿富有沖擊力，他的雙手張開面向天空，開放性的動(dòng)作與手臂的矢量使視線更為聚焦，與Andy平時(shí)的低調(diào)內(nèi)斂形成鮮明對(duì)比，俯視視角使他的面部表情更為突出。20年臥薪嘗膽終于換來這一刻的自由，讓觀眾充分感受到Andy內(nèi)心的沖擊與喜悅。

3.4 視聽融合

時(shí)間 12分41秒38分07 69分05 120分27 138分10圖像 1 3 4 6音樂 單簧管 小提琴 《費(fèi)加羅的婚禮》多樂器 多樂器大提琴 和弦 和弦

電影語篇中，音樂也十分重要，完美的視聽融合才會(huì)讓影片達(dá)到生動(dòng)感人的效果。

Andy入獄時(shí)以平緩的提琴音開始，音樂舒緩但低沉，配合灰暗的建筑給人壓抑的感覺，暗示監(jiān)獄的黑暗。12分41秒Andy進(jìn)入監(jiān)獄，單簧管配合著弦樂，音樂到達(dá)高點(diǎn)來到一個(gè)小高潮，音樂聲高而尖細(xì)，配合俯視視角的沉重大門，向觀眾傳達(dá)危險(xiǎn)的信息，讓觀眾感覺到陰郁與緊張。

33分20秒處Andy和獄友們外出勞動(dòng)，第一次出現(xiàn)輕松的音樂，吉他與提琴交替進(jìn)行，讓觀眾變得輕松起來，延續(xù)20秒后中斷，音樂的中斷往往伴隨影片中人物的敘事話語，導(dǎo)演希望將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到人物情節(jié)上。［7］導(dǎo)演成功讓觀眾集中注意力到Andy與獄警沖突，爭(zhēng)取到啤酒，大家坐在屋頂，夕陽灑在身上，38分07秒弦樂開始奏出溫暖舒暢的音樂，和囚犯?jìng)兊目鞓沸δ樈M成和諧畫面。

6年后Andy收到州議會(huì)回信，他利用這個(gè)機(jī)會(huì)偷偷打開喇叭給囚犯?jìng)儾シ鸥鑴　顿M(fèi)加羅的婚禮》，69分05秒整個(gè)廣場(chǎng)的人們都在安靜傾聽，空靈的音樂敲打著每個(gè)人的心，這一刻他們似乎都是自由的，舒緩優(yōu)美的音樂穿越了國界，音樂打動(dòng)了每一個(gè)人。

120分12秒電影大高潮，Andy在一個(gè)雨夜穿過下水道逃離肖申克，低緩的提琴聲緩緩地開始，到Andy成功越獄，音樂漸漸高起，演奏逐漸振奮壯闊，音樂聲由小到大，如Andy一樣，在長久壓抑后生命的張力得到釋放，壓抑的情感得以宣泄，自由與力量充滿了Andy，他終于得到自由與解放。

138分10秒兩個(gè)老朋友終于再見，在明媚海灘上微笑擁抱，所有監(jiān)獄的陰霾都已不再，音樂輕盈溫暖由小到大走向圓滿，就如同這個(gè)溫暖的結(jié)局。

電影巧妙地將音樂與圖像結(jié)合在一起，兩種不同的模態(tài)共同構(gòu)建電影的整體意義，淋漓盡致地向觀眾傳達(dá)了電影的核心主題。

4、結(jié)語

本文首先介紹了多模態(tài)語篇分析的理論框架：系統(tǒng)功能語法，視覺語法與視聽結(jié)合理論，在此基礎(chǔ)上，系統(tǒng)地對(duì)電影《肖申克的救贖》進(jìn)行解讀，首先從圖像入手，解讀電影圖像的再現(xiàn)意義，互動(dòng)意義與構(gòu)圖意義，再與電影中的動(dòng)人音樂結(jié)合起來，分析他們?nèi)绾喂餐磉_(dá)電影的主題與情感，為賞析電影這樣音畫結(jié)合的多模態(tài)語篇提供了一個(gè)新的思維角度。

[1]Halliday, M. A. K. An Introduction to Functional Grammar [M]. London: Edward Arnold, 2004.

[2]Kress, G & Leeuwen, Theo Van.(2edition)The Grammar of Visual Design [M]. London:Routledge, 2006 .

[3]Van Leeuwen, Speech，Music，Sound [M].London: Macimillan, 1999.

[4]周媛，張發(fā)祥，完美的視聽融合——多模態(tài)解讀《國王的演講》電影預(yù)告片的構(gòu)成意義[J].語言學(xué)研究，2011(10)

[5]王紅陽,多模態(tài)廣告語篇互動(dòng)意義的建構(gòu)[J].《四川外語學(xué)院院報(bào)》，2007(11)

[6]喬玉巧,多模態(tài)話語分析第81屆奧斯卡最大贏家《貧民富翁》的電影海報(bào)[J].《文學(xué)界》，2010(8)

[7]李妙晴,《言語 聲響 音樂》評(píng)介 [J].《人民音樂》，2010(3)