淺談京劇打擊樂(lè)的作用與運(yùn)用

朱一鳴

錦州京劇團(tuán) 遼寧錦州 121000

京劇作為我國(guó)的國(guó)粹，擁有著悠久的歷史和文化積淀，在中華戲曲藝術(shù)中扮演著重角色，是一塊藝術(shù)瑰寶。京劇打擊樂(lè)伴隨徽班進(jìn)京以來(lái)已有200多年的歷史，在這200多年的京劇藝術(shù)發(fā)展歷程中，經(jīng)前輩的總結(jié)實(shí)踐和不懈努力，已經(jīng)形成了具有一整套完整演奏體系的打擊樂(lè)。

一、京劇打擊樂(lè)的作用

沒(méi)有音樂(lè)就沒(méi)有戲曲，談京劇就不能不談京劇的打擊樂(lè)。京劇俗稱(chēng)“一臺(tái)鑼鼓，半臺(tái)戲”，可見(jiàn)京劇打擊樂(lè)在京劇演奏中的地位非同一般。

1.起、承、轉(zhuǎn)、合的作用.一出戲的起、承、轉(zhuǎn)、合，靠的是打擊樂(lè)，它將演員的唱、念、做、打和樂(lè)隊(duì)的演奏，全部統(tǒng)一固定在它的節(jié)奏里。京劇中的鑼鼓以鮮明的節(jié)奏音響、規(guī)范的伴奏形式、獨(dú)特的戲曲音樂(lè)語(yǔ)匯，統(tǒng)一、制約、協(xié)調(diào)著整個(gè)演出節(jié)律，因此，打擊樂(lè)在戲曲中作為一條紐帶，把演員的唱、念、做、打和栩栩如生的表演串聯(lián)在一起。

2.配合演員的表演.角色的上下場(chǎng)和演員在臺(tái)上的唱念、身段、舞蹈、開(kāi)打，均需要適當(dāng)?shù)拇驌魳?lè)配合，若是主要角色或名角色出場(chǎng)，打擊樂(lè)的作用就更為顯著。如《失街亭》中諸葛亮升帳，上場(chǎng)時(shí)用“一錘鑼”，為的是顯示這位統(tǒng)帥三軍的蜀國(guó)丞相的身份氣度，渲染莊重威嚴(yán)的氣氛。

3.引導(dǎo)、結(jié)束唱腔的作用.各種板式唱腔的起唱、結(jié)束或唱段與唱段之間的銜接、變換都有鑼鼓伴奏。一段唱起唱之前要有鑼鼓，意思是告訴演員做好準(zhǔn)備，同時(shí)告訴觀眾，即將開(kāi)唱。一段唱結(jié)束時(shí)也要有鑼鼓，表示已經(jīng)唱完。在一段念白開(kāi)始與結(jié)束或大段念白、律句、偶句之間，常用鑼鼓穿插，用以承上啟下。

4．烘托、渲染舞臺(tái)氣氛.京劇演出中，通過(guò)打擊樂(lè)節(jié)奏、音色、音量、速度的變化對(duì)比，可以表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，制造為劇情所需要的氣氛。如文人或者婦女在安閑無(wú)事時(shí)上場(chǎng)多用小鑼?zhuān)憩F(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、升帳、升堂、起更等場(chǎng)面及嗩吶吹打用大鑼?zhuān)犹霉?，伴奏水?zhàn)場(chǎng)面用大鐃。由于鑼鼓的音響強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明，其舞臺(tái)效果顯著。

二、京劇打擊樂(lè)的運(yùn)用

京劇打擊樂(lè)器種類(lèi)較多，其音色、節(jié)奏、曲譜及演奏方法都十分豐富，特別是它音量宏大、氣勢(shì)磅礴，演奏起來(lái)令人精神振奮，群情激昂。

1.樂(lè)器配置

京劇打擊樂(lè)以鼓板（檀板與單皮鼓），大鑼?zhuān)t鈸，小鑼四大件樂(lè)器為主。通常在音響上有三種配置：

（1）大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔；

（2）不用大鑼?zhuān)早t鈸為主，小鑼為輔；

（3）大鑼、鐃鈸均不用，小鑼單打。

運(yùn)動(dòng)空間是保障體育鍛煉的重要物質(zhì)載體，而城市運(yùn)動(dòng)空間的不足是阻礙群眾運(yùn)動(dòng)的重要因素[14]。案例中的“籠式足球”與“屋頂網(wǎng)球場(chǎng)與游泳池”就屬于運(yùn)動(dòng)空間再造體育參與方式轉(zhuǎn)型的范疇，即“從高標(biāo)場(chǎng)地變?yōu)椴莞鶊?chǎng)地”、“從平地場(chǎng)地變?yōu)楦呖請(qǐng)龅亍?、“從高大上?chǎng)地變?yōu)榻拥貧鈭?chǎng)地”等，增加了群眾參與體育活動(dòng)的機(jī)會(huì)，提升了他們對(duì)體育項(xiàng)目的認(rèn)知度。據(jù)2018年中國(guó)群眾體育發(fā)展報(bào)告，我國(guó)人均體育場(chǎng)地面積僅為1.66m2，與發(fā)達(dá)國(guó)家有較大差距。我們需要充分利用綠地公園、園林綠化、體育健身步道等途徑[15]，創(chuàng)意一條自然和諧的生態(tài)體育之路，合理改造場(chǎng)地與空間，促進(jìn)體育參與方式的轉(zhuǎn)型。

2.基本打法

在打法上可歸納為四種基本點(diǎn)子：

（1）以“倉(cāng)七”沖頭型為主及其變化形式，包括沖頭、導(dǎo)板頭、帽兒頭、五擊頭、四擊頭、住頭、歸位、串子、長(zhǎng)尖、緊錘、九錘半、搜場(chǎng)等；

（2）以“倉(cāng)七臺(tái)七”長(zhǎng)錘型為主及其變化形式，包括快、慢長(zhǎng)錘、一錘鑼、搖板長(zhǎng)錘（鳳點(diǎn)頭）等。

（3）以“倉(cāng)臺(tái)七臺(tái)”閃錘型為主及其變化形式，包括閃錘、滾頭子、紐絲等。

（4）以“倉(cāng)臺(tái)臺(tái)七臺(tái)”抽頭型為主及其變化形式，包括抽頭、馬腿兒、鳳點(diǎn)頭、收頭、奪頭等。

其他鑼鼓點(diǎn)均是上述多種節(jié)奏型的組合。

3.實(shí)際應(yīng)用

（1）配合身段、動(dòng)作.京劇中的打擊樂(lè)，有各式各樣的鑼鼓點(diǎn)，這種鑼鼓點(diǎn)也是一種程式。比如“起霸”這套身段動(dòng)作的組合，就有一套專(zhuān)用于“起霸”的鑼鼓點(diǎn)。具體表現(xiàn)為：一是人物的上下場(chǎng)鑼鼓。他（她）走的是什么步伐，是何等的身份或性格，鑼鼓伴奏就要把它表現(xiàn)出來(lái)。例如《彩樓配》王寶釧上場(chǎng)鑼鼓用的是“慢長(zhǎng)錘”：臺(tái)‖：倉(cāng)七臺(tái)七:‖倉(cāng)七臺(tái)七臺(tái)|倉(cāng)000‖?！奥L(zhǎng)錘”的節(jié)奏是緩慢的，氣氛是莊嚴(yán)的，這就表示王寶釧是大家閨秀，舉止端莊，并且有丫鬟、家丁前簇后擁。二是武打場(chǎng)面的鑼鼓。

（2）配合念白.在念白的開(kāi)頭、結(jié)尾，或句子與句子之間，加強(qiáng)語(yǔ)氣用以烘托語(yǔ)言上的抑揚(yáng)頓挫，這種鑼鼓是為念白伴奏的。首先，戲曲的念白本身是有音樂(lè)性的，有韻律、有節(jié)奏的，由于鑼鼓伴奏穿插出現(xiàn)，使得這種節(jié)奏表現(xiàn)得更明顯。其次，帶有夸張性的戲曲語(yǔ)言，其節(jié)奏往往是與鑼鼓節(jié)奏相輔相成的統(tǒng)一體，這一點(diǎn)在傳統(tǒng)戲里表現(xiàn)得尤為突出。如《連環(huán)套》“拜山”一折中，竇爾墩與黃天霸對(duì)白中所用的“撕邊一鑼”的運(yùn)用，表現(xiàn)了黃天霸與竇爾墩言語(yǔ)之間互相試探的內(nèi)心外化。再次，鑼鼓的快慢速度決定著定場(chǎng)詩(shī)的念速。

（3）配合音樂(lè)唱腔.唱腔音樂(lè)中的鑼鼓是作為開(kāi)唱的入頭或收尾，或唱與唱之間的銜接而出現(xiàn)的。雖然傳統(tǒng)認(rèn)為在“唱、念、做、打”四功之中，“唱”居于首位，但“唱”離不開(kāi)鑼鼓的伴奏，因?yàn)閼蚯锏某枰邪逵醒?，?jié)奏絲毫不能含糊。首先，由念白到唱，沒(méi)有鑼鼓的銜接、過(guò)渡，我們就會(huì)覺(jué)得很生硬，在節(jié)奏上不連貫。有了開(kāi)唱鑼鼓，我們就會(huì)覺(jué)得這種節(jié)奏變化是很自然的，很協(xié)調(diào)的。其次，鑼鼓要既能?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)呐浜蟿?dòng)作，又要有利于開(kāi)唱。

綜上所述，京劇打擊樂(lè)的這些重要作用和巧妙運(yùn)用，是在長(zhǎng)期的歷史變遷演變過(guò)程中逐漸形成的，是戲曲藝術(shù)成熟的標(biāo)志之一。它不僅為京劇藝術(shù)鼎立于世界劇壇增添了性格特征，而且也豐富、擴(kuò)大、強(qiáng)化了京劇本身的表現(xiàn)能力。

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