元小說(shuō)理論視角下對(duì)《勞拉的原型》的解讀與重構(gòu)

⊙張其亮［浙江工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 杭州 310023］

作 者：張其亮，學(xué)士，浙江工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院助教，主要研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

一、元小說(shuō)概念的由來(lái)與納博科夫早期的元小說(shuō)創(chuàng)造

元小說(shuō)概念的提出可以追溯到1970年美國(guó)后現(xiàn)代派作家威廉·加斯發(fā)表的評(píng)論《哲學(xué)和小說(shuō)形式》。①這種“為了探索文學(xué)虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，以各種手段有意識(shí)、有系統(tǒng)地引發(fā)讀者思考其作品藝術(shù)特性的虛構(gòu)性作品”②在文學(xué)史上并不鮮見，但這一文學(xué)形式真正成為西方占主要地位的小說(shuō)形態(tài)還是要遲至20世紀(jì)六七十年代，當(dāng)時(shí)思想界暗流涌動(dòng)的解構(gòu)主義思潮推動(dòng)小說(shuō)家們反躬自省、開始對(duì)自己的敘述話語(yǔ)本身進(jìn)行深刻反思。納博科夫在自己的《文學(xué)講稿》中有關(guān)查爾斯·狄更斯作品《荒涼山莊》的一章中曾給出了一個(gè)有趣的公式，即：形式（結(jié)構(gòu)+風(fēng)格）=題材。③這種對(duì)結(jié)構(gòu)框架的關(guān)注則是元小說(shuō)作家們共同遵循的一大創(chuàng)作基本原則,即如論者多年前所發(fā)現(xiàn)的，所有元小說(shuō)創(chuàng)作手法的背后“都閃動(dòng)著兩大創(chuàng)作基本原則的影子：一是‘框架分析’原則，二是‘游戲’（play）原則”④。

納博科夫自1940年合家自歐洲遷往美國(guó)，一直到1960年又從美國(guó)遷往瑞士，這段時(shí)間也恰是后現(xiàn)代主義文學(xué)思潮在歐美文學(xué)界自濫觴并一直發(fā)展成為主流文學(xué)形式的黃金時(shí)期。作為納博科夫代表作之一的《微暗的火》（1962）即是一部具有鮮明元小說(shuō)特征的后現(xiàn)代主義文學(xué)作品。在這部小說(shuō)中，傳統(tǒng)小說(shuō)一貫重視的故事情節(jié)只有依靠納博科夫期待的“優(yōu)秀讀者”進(jìn)行“越周密越好”⑤的深入研究才能夠得出一個(gè)大概，而作家關(guān)注的“天才的個(gè)體與結(jié)構(gòu)的問(wèn)題”則被提到了讀者根本無(wú)法忽視的前臺(tái)，在文本中得到了空前的強(qiáng)調(diào)與重視。

在某種意義上，《微暗的火》確實(shí)是一部很值得納博科夫作品研究者玩味的小說(shuō)。小說(shuō)中的詩(shī)人教授謝德獨(dú)特的創(chuàng)作習(xí)慣是首先將自己的作品零零散散地寫在卡片上，最后再把卡片顛來(lái)倒去整理成篇。這種創(chuàng)作習(xí)慣無(wú)法不讓人想起納博科夫本人，因?yàn)橥ǔＧ闆r下納博科夫自己就是如此創(chuàng)作的。而他的遺作《勞拉的原型》則完全是以卡片的形式保留下來(lái)。這種不同小說(shuō)情節(jié)之間以及小說(shuō)內(nèi)在情節(jié)與作家外在人生經(jīng)歷之間錯(cuò)綜復(fù)雜而又妙趣橫生的互文性確實(shí)耐人尋味。而且與《微暗的火》一樣，《勞拉的原型》也是一部結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特的元小說(shuō)。

二、《勞拉的原型》中的元小說(shuō)結(jié)構(gòu)

納博科夫于1975年著手《勞拉的原型》這一小說(shuō)的創(chuàng)作，但可惜的是晚年的他疾病纏身，盡管作家在病榻上付出很大努力，仍舊未能在1977年2月離世之前將其完成。對(duì)自己作品要求極高的納博科夫本人在彌留之際一再指示其妻子將寫就的183張卡片銷毀。納博科夫夫人不愿將丈夫最后的遺作付之一炬，就將手稿鎖進(jìn)了瑞士銀行的保險(xiǎn)柜。2009年9月，英國(guó)企鵝出版社終于將這些塵封已久的手稿以The Original of Laura:Dying is Fun為題出版，這使得納博科夫的這部遺作成為當(dāng)年英美文學(xué)界和評(píng)論界的一大熱門話題。

小說(shuō)開篇即已明示女主人公弗洛拉的丈夫（即大學(xué)精神科教授菲利普·王爾德，其人已病入膏肓）“也是一位作家”，而且他正忙于完成一份“神秘手稿”（卡片1）——這與彌留之際辛苦創(chuàng)作小說(shuō)的納博科夫本人何其相似。到底這部教授不肯輕易示人的嘔心瀝血之作是什么樣子，我們只有在讀完第七章之后才能得到答案。實(shí)際上這部作品的廬山真面目直到第六章才真正向讀者揭開，而小說(shuō)中卡片64至卡片87可以確定就是這部手稿的遺留片段，是一部“手稿中的手稿”。這部“手稿中的手稿”中，王爾德以第一人稱的方式講述了自己如何飽受病痛折磨、如何在浴室里試圖以意念自我消解的方式將自己痛苦的肉身自腳趾起一點(diǎn)一點(diǎn)剝離的心理過(guò)程，其表現(xiàn)手法與大學(xué)精神科教授所做的心理實(shí)驗(yàn)記錄頗為相似。不過(guò)這部手稿未能善終——卡片93、94的內(nèi)容顯示，王爾德也同《微暗的火》中那位苦心孤詣卻命途多舛的謝德教授一樣，未等到將手稿出版即突然辭世。這種人物形象和人物命運(yùn)的相似性在納博科夫的小說(shuō)作品中是隨處可見的，另外比如《勞拉的原型》中的主人公弗洛拉與《洛麗塔》中的洛麗塔，二人在年齡、性格、家庭背景、生活經(jīng)歷等方方面面都極為相似，其令人浮想聯(lián)翩的互文性也極具納博科夫風(fēng)格。

在了解了卡片1中“神秘手稿”的含義之后，讀者不禁會(huì)疑問(wèn)題目中“勞拉的原型”指的又是哪一個(gè)原型呢？這里的勞拉指的是納博科夫作品中的女主人公還是暗示精神科教授菲利普·王爾德作品的原型呢？實(shí)際上王爾德的這部手稿既無(wú)關(guān)乎勞拉，也無(wú)關(guān)乎原型，納博科夫小說(shuō)原題“勞拉的原型”中的勞拉其實(shí)指向另一部虛構(gòu)作品中的人物。這部虛構(gòu)作品即是卡片51中初次出現(xiàn)的《我的勞拉》：“當(dāng)然沒有任何理由讓這段情節(jié)與另外一本小說(shuō)《我的勞拉》節(jié)奏近似?！雹?/p>

突兀出現(xiàn)的這個(gè)小說(shuō)題目無(wú)疑對(duì)讀者的理解帶來(lái)了很大困難。實(shí)際上，通讀《勞拉的原型》全篇，讀者并不能發(fā)現(xiàn)哪一張卡片是取自這部神秘小說(shuō)的原文，甚至不能找到這部小說(shuō)的明確作者。介紹《我的勞拉》這一“小說(shuō)中的小說(shuō)”故事內(nèi)容的卡片在全部138張卡片中占的篇幅極少，故事情節(jié)的大致描述可見于卡片61、62、63。參考上述卡片，我們可以對(duì)小說(shuō)《我的勞拉》的故事進(jìn)行一個(gè)大致的概括：這部小說(shuō)以第一人稱的視角描述了身為作家的“我”與勞拉的戀情，不過(guò)由于機(jī)緣巧合，“我”與勞拉的戀情最后無(wú)果而終，而勞拉則最終與一位老派的“偉大科學(xué)家”菲里多·索瓦吉結(jié)為夫婦。小說(shuō)無(wú)論從細(xì)節(jié)描寫還是整體結(jié)構(gòu)都與《勞拉的原型》中弗洛拉的感情、婚姻經(jīng)歷極為接近，甚至可以說(shuō)除了人物姓名有所改變之外，這根本就是《原型》中弗洛拉本人經(jīng)歷的精確翻版。這大概就是納博科夫?qū)⒆约旱淖詈笠黄≌f(shuō)命名為《勞拉的原型》的原因。

三、作為“開放文本”的《勞拉的原型》

上文提及的幾張卡片可謂理解整篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)的樞紐，不同文本之間的對(duì)抗、故事情節(jié)與故事原型之間的對(duì)立沖突使得該部小說(shuō)成為元小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐的一個(gè)絕佳范例，也迫使讀者在閱讀過(guò)程中時(shí)刻警惕真實(shí)與虛構(gòu)、虛構(gòu)與再虛構(gòu)之間的界限，學(xué)會(huì)從不同視角關(guān)注并解讀原作的文本。當(dāng)然上文對(duì)《勞拉的原型》整篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)的理解只是一個(gè)初步的研究結(jié)果，希望將來(lái)不會(huì)越俎代庖妨礙了讀者對(duì)小說(shuō)進(jìn)行更深刻精準(zhǔn)的解讀，因?yàn)檎缂{博科夫本人所說(shuō)：“文學(xué)，真正的文學(xué)，并不能像某種也許對(duì)心臟或頭腦——靈魂之胃有益的藥劑那樣讓人一口囫圇吞下。文學(xué)應(yīng)該給拿來(lái)掰碎成一小塊一小塊然后你才會(huì)在手掌間聞到它那可愛的味道，把它放在嘴里津津有味地細(xì)細(xì)咀嚼；——于是，也只有在這時(shí)，它那稀有的香味才會(huì)真正有價(jià)值地品嘗到，它那碎片也就會(huì)在你的頭腦中重新組合起來(lái)，顯露出一個(gè)統(tǒng)一體，而你對(duì)那種美也已經(jīng)付出不少自己的精力?！雹?/p>

總體而言，《勞拉的原型》符合安伯托·?？聦?duì)于“開放文本”的定義。?？聦⑽谋痉譃閮煞N，一種為“封閉文本”，一種為“開放文本”。封閉文本僅僅“旨在引發(fā)多少正是憑經(jīng)驗(yàn)辦事的讀者去做出恰當(dāng)?shù)姆磻?yīng)”，而“開放文本”則承認(rèn)、邀請(qǐng)讀者的活動(dòng)，并將此活動(dòng)主題化。⑧作為一名有意識(shí)地引領(lǐng)讀者對(duì)自己文學(xué)領(lǐng)地進(jìn)行探索的后現(xiàn)代主義作家，納博科夫在《勞拉的原型》中成功地激發(fā)了作者與讀者間的互動(dòng)與協(xié)作。從此種意義上講，未完成的《勞拉的原型》較納博科夫其他作品而言更富有一種開放式的殘缺之美，并將持續(xù)吸引讀者和評(píng)論者對(duì)其文本進(jìn)行各種角度下的解讀與重構(gòu)。

① 方凡：《將“元小說(shuō)”進(jìn)行到底的美國(guó)后現(xiàn)代派作家威廉·加斯》，《外國(guó)文學(xué)》2004年第3期。

③ [美]弗拉基米爾·納博科夫：《文學(xué)講稿》，申慧輝等譯，上海三聯(lián)書店2005年版，第43頁(yè)。

④ 殷企平：《元小說(shuō)的背景和特征》，《杭州大學(xué)學(xué)報(bào)》1995年第9期。

②⑤ Patricia，Waugh.Metafiction：the Theory and Practice of Self-Conscious Fiction[M].London：Methuen&Co.Ltd.，1984，p2，p2.

⑥ [美]弗拉基米爾·納博科夫：《勞拉的原型》，譚惠娟譯，人民文學(xué)出版社2011年版，第105頁(yè)。

⑦ [美]弗拉基米爾·納博科夫：《微暗的火》，梅紹武譯，上海譯文出版社2008年版，第363頁(yè)。

⑧ 胡全生：《在封閉中開放：論〈玫瑰之名〉的通俗性和后現(xiàn)代性》，《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》2007年第1期。