中國(guó)長(zhǎng)笛作品《幽思》的演奏技法

吳海華

（懷化學(xué)院 音樂(lè)系，湖南 懷化 418008）

一、《幽思》簡(jiǎn)介

《幽思》是著名音樂(lè)家賀綠汀先生1937年創(chuàng)作的一首帶有濃郁江南曲調(diào)風(fēng)格的長(zhǎng)笛名曲。曲調(diào)優(yōu)美、情趣高雅，表現(xiàn)出中國(guó)山水畫(huà)中人與自然融為一體的藝術(shù)境界。這首樂(lè)曲采用了傳統(tǒng)的中國(guó)五聲調(diào)式旋律與典型的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合的創(chuàng)作手法，結(jié)構(gòu)完整、旋律優(yōu)美、情趣高雅，表現(xiàn)出情景交融的極高藝術(shù)境界。樂(lè)曲中插有兩處極為精彩的華彩樂(lè)段(cadenza)，其內(nèi)涵豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力與流暢自如的演奏形式充分地展現(xiàn)了長(zhǎng)笛高超的演奏技藝，美侖美奐，至今仍是中國(guó)長(zhǎng)笛音樂(lè)華彩樂(lè)段創(chuàng)作與演奏的典范。[1]

該樂(lè)曲由兩部分構(gòu)成，這兩部分既相互獨(dú)立又互為聯(lián)系，每一部分都可以作為獨(dú)自的段落，而且每一部分都由三段構(gòu)成；第二部分不是第一部分的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是在第一部分的基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來(lái)的，該部分的第一段與第一部分的第一段是一樣的，第二段和第三段則是很巧妙地把第一部分相對(duì)應(yīng)的段落進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)的變化，這樣得到了一種同中求異的意想不到的藝術(shù)效果。

二、長(zhǎng)笛技法在《幽思》中的運(yùn)用

（一）音色和氣息

長(zhǎng)笛音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，其變化遠(yuǎn)超過(guò)交響樂(lè)團(tuán)中許多其他的樂(lè)器。音色中色彩的變化就如同繪畫(huà)的調(diào)色盤(pán)，色彩越多可變化性就越大。當(dāng)我們聽(tīng)到某些優(yōu)秀的長(zhǎng)笛演奏家演奏時(shí)，常常為他們動(dòng)聽(tīng)的聲音和豐富的表現(xiàn)力所傾倒，他們的聲音時(shí)而甜美、柔和，如同夢(mèng)幻般美妙；時(shí)而活潑、明朗，使人心情舒暢；時(shí)而高亢、激昂，使人振奮激動(dòng)……音樂(lè)的意境、情感和內(nèi)容，都表現(xiàn)的十分完美和引人入勝。[2]而音色的變化是與氣息的運(yùn)用密切相關(guān)的，因此，要得到一個(gè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、豐富多彩的聲音，一定要運(yùn)用好氣息的技巧。

我們?cè)谘葑唷队乃肌愤@首作品時(shí)，要充分發(fā)揮長(zhǎng)笛音色的優(yōu)勢(shì)，將樂(lè)曲中的民族音樂(lè)元素通過(guò)音色和氣息的變化表現(xiàn)出來(lái)，并演奏得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、引人入勝。如我們?cè)谘葑嗟谝欢螘r(shí)（見(jiàn)譜例），

因?yàn)樵撉且皇字袊?guó)式的山水畫(huà)，且旋律多在中低音區(qū)，要將聲音吹得飽滿(mǎn)，富有彈性，色彩偏暖，略帶松散，將山水畫(huà)中的淡雅表現(xiàn)出來(lái)；特別是第一句結(jié)尾的音即第九小節(jié)低音的“RE”，更加要將聲音吹得飽滿(mǎn)、醇厚。為了得到這種飽滿(mǎn)富有彈性的聲音，要將每一口氣吸足，并沉到肚臍下面6寸左右的地方，然后用力控制住，之后將氣輕輕地吹出，要吹得悠長(zhǎng)、緩慢；在吹第一句結(jié)尾的音即第九小節(jié)的低音“RE”時(shí)，加大氣息量，且腹部控制氣息的力量不能放松，將氣息穩(wěn)住，這樣聲音才能飽滿(mǎn)、醇厚，樂(lè)句終止的感覺(jué)也才會(huì)比較明顯。

在演奏第二段時(shí)，由于作曲家將旋律移高了一個(gè)八度，多在長(zhǎng)笛的高音區(qū)上，因此音色要變得明亮起來(lái)。這種明亮的音色需要改變運(yùn)氣方法，將之前略顯緩慢的運(yùn)氣變得積極起來(lái)，且腹部的控制力度要加大，將氣息穩(wěn)穩(wěn)地控制在下丹田，這樣氣息才能綿綿不斷，并且集中。在演奏26至29小節(jié)時(shí)，應(yīng)做一個(gè)突弱的處理，將聲音變成灰色，和前面幾句形成鮮明的對(duì)比，有一種“意料之外且在情理之中”的效果！

（二）顫音

長(zhǎng)笛演奏中的顫音，我們一般分為指顫音和氣顫音兩種。這兩種顫音雖然都屬于顫音的范疇，但卻是長(zhǎng)笛的兩種不同方面的技巧，因此分別進(jìn)行闡述。

1.指顫音

指顫音就是在所標(biāo)記音的上方或是下方做連續(xù)的二度甚至三度快速的運(yùn)指，一般用“tr”標(biāo)記。

在《幽思》這首作品中，指顫音出現(xiàn)在兩段華彩樂(lè)段中，見(jiàn)譜例。華彩一：

華彩二：

這兩段指顫音，是在所標(biāo)記音符上方做大二度的運(yùn)指，演奏時(shí)，手指放松、不能抬得太高，手指運(yùn)動(dòng)的頻率不能一成不變，要結(jié)合氣息和速度的變化，頻率由慢而快然后再放慢。這樣吹出來(lái)的指顫音才能達(dá)到理想的效果，樂(lè)曲的意境也才能完美展現(xiàn)；同時(shí)，指顫音的這種頻率的變化也是中國(guó)作品中長(zhǎng)笛演奏具有民族氣息的特征之一。

2.氣顫音

氣顫音在長(zhǎng)笛演奏中是至關(guān)重要的，它在表達(dá)樂(lè)曲的情感、內(nèi)涵和豐富感染力方面起到積極的作用。如沒(méi)有優(yōu)美的氣顫音，就無(wú)法表達(dá)作品的思想情感和樂(lè)句的深刻內(nèi)涵，同時(shí)也不可能有著豐富的感染力。

氣顫音運(yùn)用的好壞主要由顫音的頻率和幅度決定。在《幽思》這首作品中，氣顫音的運(yùn)用同樣是豐富多彩，令人流連忘返的，這主要出于作品情感表現(xiàn)的需要。在演奏第一段時(shí)，氣顫音的頻率要稍慢點(diǎn)，大概在每秒鐘4次左右；幅度的選擇要稍大，第一句結(jié)尾的低音“re”，幅度則應(yīng)該更大一些。在演奏第二段時(shí)，因作曲家將整個(gè)旋律移高了八度，在演奏情緒上要激動(dòng)高漲，因此，氣顫音的頻率要適當(dāng)?shù)募涌欤枰棵腩?次；幅度則要適當(dāng)?shù)臏p小。在演奏華彩樂(lè)段時(shí)，氣顫音的頻率和幅度則不能一成不變，要隨著氣息和速度的變化跟隨著變化，這樣才能起到美化音色、表情達(dá)意的作用。華彩樂(lè)段氣顫音的頻率和振幅隨著樂(lè)句氣息和速度的變化而變化，是中國(guó)民族音樂(lè)元素長(zhǎng)笛演奏特有的表現(xiàn)形式之一，其恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，是《幽思》中民族氣息進(jìn)一步的表達(dá)和體現(xiàn)。

（三）運(yùn)指

在長(zhǎng)笛演奏中，運(yùn)指對(duì)作品的完美表達(dá)也起到重要的作用。演奏《幽思》時(shí)，手指要放松，不能抬得太高，基本上貼著鍵子；按鍵力度要適中，不能用力迅猛地去擊打鍵子，否則會(huì)破壞整個(gè)作品的意境。運(yùn)指時(shí)手指上要帶有一種氣息的感覺(jué)，配合氣息和速度的變化，力度適中，速度不能太快，但也不能拖泥帶水。在演奏結(jié)尾樂(lè)句時(shí)更是如此。見(jiàn)譜例：

該樂(lè)句旋律往高音發(fā)展，而力度卻是漸弱，這對(duì)運(yùn)指提出了更高的要求。這時(shí)運(yùn)指要隨著氣息的漸弱，將速度和力度慢慢進(jìn)行變化：速度越來(lái)越慢，按鍵力度越來(lái)越小，運(yùn)指的感覺(jué)是手指越來(lái)越難以按下去，而又要恰到好處！

在演奏兩段華彩樂(lè)段時(shí)，要充分運(yùn)用運(yùn)指的技巧，展現(xiàn)長(zhǎng)笛高超的技藝。演奏時(shí)，手指要靈活富有彈性，放松而不松弛，特別是演奏三十二分音符這幾句時(shí)，手指快而不亂，給人一種“炫”手指技術(shù)的感覺(jué)，將人帶入一種出神入化的長(zhǎng)笛技藝當(dāng)中去，進(jìn)而達(dá)到渲染氣氛，并感染聽(tīng)眾的效果！

（四）吐音與連音

吐音與連音是長(zhǎng)笛演奏中常用的基本演奏方法，都屬于運(yùn)舌發(fā)音法的范圍。運(yùn)舌發(fā)音法是音樂(lè)表現(xiàn)的重要部分，沒(méi)有好的運(yùn)舌發(fā)音，無(wú)論有多么強(qiáng)烈的音樂(lè)情緒，都無(wú)法與聽(tīng)眾溝通。[3]

吐音一般分為單吐、雙吐和三吐幾種。一般來(lái)說(shuō)，標(biāo)記連線(xiàn)的第一個(gè)音和沒(méi)有任何標(biāo)記的音，都用單吐。這種演奏方法在《幽思》中隨處可見(jiàn)。在該首作品中，這種“單吐”是非常講究的：既不能吐得太重，給人一個(gè)“大頭”的感覺(jué)，也不能太弱化舌頭的動(dòng)作，吐音的動(dòng)作要與聲音出來(lái)的粗細(xì)一致，動(dòng)作大了則過(guò)之，小了又不夠。在這首作品中還出現(xiàn)了另一種單吐，即在音符上方標(biāo)記有“.”的單吐，這種單吐準(zhǔn)確說(shuō)是跳奏，要求吹標(biāo)記音符的三分之一時(shí)值或是一半時(shí)值，剩下的時(shí)值則休止。這種演奏方法主要出現(xiàn)在華彩樂(lè)段中。如下譜例：

華彩一：

在上述譜例中，由于演奏時(shí)該樂(lè)句的速度要進(jìn)行一個(gè)由慢漸快再漸慢的變化，所以跳奏的運(yùn)用變得非常靈活多樣，絕不能像跳奏的定義那樣處理跳音的時(shí)值。具體要求是：剛進(jìn)來(lái)時(shí)要將音的時(shí)值吹得長(zhǎng)一點(diǎn)，但千萬(wàn)不能吹滿(mǎn)，音與音之間只要稍留空隙即可；隨著速度的加快，跳音則要吹得非常有顆粒性，時(shí)值變短，聲音干凈，絕不拖泥帶水；之后，伴隨著漸慢，每一個(gè)跳音的時(shí)值由短逐漸變長(zhǎng)，最后保持在該句結(jié)尾的低音“re”上。華彩樂(lè)段跳音的運(yùn)用具有濃厚的民族氣息，是中國(guó)民族音樂(lè)文化元素在《幽思》中的具體表現(xiàn)。

連線(xiàn)的運(yùn)用在該曲中也是隨處可見(jiàn)，總的來(lái)說(shuō)大致可以分為兩種，即兩連一吐和多連一吐。吐的要求在前面已經(jīng)論述了，在此不再贅述。

兩連一吐：演奏時(shí)，舌頭類(lèi)似發(fā)“吐、烏”的動(dòng)作，連音要連貫，圓潤(rùn)，且連的這個(gè)音不能斷開(kāi)，一定要將時(shí)值吹滿(mǎn)。

多連一吐：

這種連線(xiàn)要吹奏得自然、流暢、完整，吹奏出來(lái)的音要連貫、圓潤(rùn)，音與音的連接不能有棱角，且音與音之間一定要有流動(dòng)感。

我國(guó)作曲家創(chuàng)作的長(zhǎng)笛作品，多是以民族音樂(lè)文化為元素，結(jié)合西洋作曲技巧創(chuàng)作而成的。這類(lèi)作品具有濃厚的民族氣息。如何將此類(lèi)作品在中國(guó)乃至世界舞臺(tái)上完美地表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而傳播中華民族博大精深的民族文化則顯得愈發(fā)重要！本文筆者僅結(jié)合長(zhǎng)笛的一些常用技巧，以《幽思》為例進(jìn)行闡述，希望為眾多的演奏者演奏此類(lèi)作品起到拋磚引玉的作用，為傳播中國(guó)的民族文化做出積極的貢獻(xiàn)！

[1]樂(lè)新.中國(guó)長(zhǎng)笛曲選[M].北京: 人民音樂(lè)出版社, 2005:158.

[2]冷雪峰.試論長(zhǎng)笛演奏的音色變化[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2001 (3): 52-53.

[3]崔佛·懷.長(zhǎng)笛實(shí)用手冊(cè)第四冊(cè): 音準(zhǔn)和顫音[M].長(zhǎng)春：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司, 2010: 5.