淺析長(zhǎng)號(hào)在交響曲中的應(yīng)用歷程及其特征

交響曲是一種重要的器樂(lè)體裁，是交響樂(lè)隊(duì)即管弦樂(lè)隊(duì)合奏的包括多個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲或者大型套曲。其前身是巴羅克時(shí)期的意大利歌劇序曲，作曲家們?cè)谑耸兰o(jì)上半葉采用意大利歌劇序曲的快一慢一快的結(jié)構(gòu)譜寫管弦樂(lè)作品，并稱其為交響曲，從而交響曲逐漸取代了巴羅克風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲，成為一種重要的器樂(lè)形式。

在此過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)憑借著自身高亢而飽滿的音色、嘹亮而富有威力的聲音，與交響曲的曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合，逐漸確立在交響樂(lè)團(tuán)中的重要地位，甚至能夠與整個(gè)樂(lè)隊(duì)相抗衡。因此，我們?cè)谠敿?xì)分析長(zhǎng)號(hào)在交響曲中的重要作用之前，有必要先了解一下交響樂(lè)隊(duì)的構(gòu)成以及長(zhǎng)號(hào)在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中的歸屬問(wèn)題。

一、交響樂(lè)隊(duì)的器樂(lè)構(gòu)成以及長(zhǎng)號(hào)在其中的歸屬問(wèn)題

交響樂(lè)隊(duì)作為交響曲的演奏團(tuán)體，其器樂(lè)構(gòu)成直接影響著交響曲的曲式結(jié)構(gòu)以及最終的協(xié)奏效果?？傮w來(lái)說(shuō)，交響樂(lè)隊(duì)包括弦樂(lè)組、木管組、銅管組、打擊樂(lè)組四組樂(lè)器，它們通過(guò)音響邏輯形式的組合與發(fā)展，比如旋律形態(tài)的重復(fù)與變化等，從而形成交響曲、協(xié)奏曲、交響序曲、交響組曲、交響詩(shī)五種器樂(lè)體裁。弦樂(lè)組是一個(gè)諸類提琴的家族，其中包括小提琴、中提琴、大提琴以及低音提琴等；木管組主要包括短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、英國(guó)管、大管等；銅管組的樂(lè)器主要有圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)等；打擊樂(lè)組則是由音鼓、小軍鼓、大鼓、三角鐵、鈸、鑼、排鐘等構(gòu)成。

因此，長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)里屬于銅管聲部，而且具有正宗的男低音的音質(zhì)特色，在整個(gè)樂(lè)隊(duì)里擔(dān)當(dāng)著低音聲部的角色。在部分情況下，作曲家也會(huì)根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容的需要讓長(zhǎng)號(hào)充當(dāng)著男高音或者男低音的角色。

二、長(zhǎng)號(hào)在交響曲中的應(yīng)用歷程

長(zhǎng)號(hào)作為一種古老的銅管樂(lè)器，我們現(xiàn)在用的這種形狀的長(zhǎng)號(hào)，它大約于1450出現(xiàn)于法國(guó)的Burgund，當(dāng)時(shí)作為伸縮管小號(hào)的改進(jìn)品，在英語(yǔ)、法語(yǔ)、意大利語(yǔ)中Trombone(中文：長(zhǎng)號(hào))這個(gè)詞就是大的小號(hào)的意思。長(zhǎng)號(hào)和小提琴一樣是最早能演奏半音階的交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)器。雖然在產(chǎn)生之初沒(méi)有得到足夠的重視，但是其憑借高亢而輝煌的音色，莊嚴(yán)而嘹亮的聲音，不僅能夠演奏四個(gè)八度的半音音階，而且還能奏出獨(dú)特的滑音，很快成為交響樂(lè)團(tuán)中的固定樂(lè)器，甚至被稱為“爵士樂(lè)之王”。它最早被用在教堂和私人樂(lè)隊(duì)中，1495年亨利七世在自己的私人樂(lè)隊(duì)中就用了四支長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器，到亨利八世的時(shí)候就已經(jīng)擴(kuò)充到了十支之多。十六世紀(jì)初期，意大利人加布里埃在圣馬可教堂中擁有六名長(zhǎng)號(hào)演奏者，尤其是在自己創(chuàng)作的經(jīng)典曲子《神圣交響隊(duì)》中對(duì)長(zhǎng)號(hào)分組對(duì)奏的大量使用，取得了意想不到的歌唱般的效果，從而開(kāi)啟了諸多作曲家對(duì)于長(zhǎng)號(hào)在交響曲中重要作用的挖掘，伴隨而來(lái)的是諸多經(jīng)典交響曲作品的問(wèn)世。

長(zhǎng)號(hào)首次被交響曲運(yùn)用是在貝多芬的第五交響樂(lè)第四樂(lè)章中，雖然僅僅是作為打擊樂(lè)用來(lái)演奏一些節(jié)奏簡(jiǎn)單的和聲，但是其晚年創(chuàng)作的長(zhǎng)號(hào)八重奏至今仍然在國(guó)際上廣受歡迎。莫扎特在歌劇《魔笛》、《唐璜》、《安魂曲》中使用了長(zhǎng)號(hào)。巴赫在《康塔塔》中使用長(zhǎng)號(hào)來(lái)幫助合唱團(tuán)。19世紀(jì)的配器大師柏遼茲創(chuàng)作的《幻想交響曲》、《安魂大彌撒曲》以及著名作曲家馬勒的《大地之歌》、《第三交響曲》和瓦格納的《湯豪舍》、《女武神》等都在自己的交響曲作品中大量使用長(zhǎng)號(hào)。

近現(xiàn)代以來(lái)，諸多杰出的長(zhǎng)號(hào)演奏家不僅可以演奏出“野蜂飛舞”這樣高難度的快速樂(lè)曲，而且還可以在一支長(zhǎng)號(hào)上演奏出雙聲部的美妙音樂(lè)來(lái)，因此，作曲家對(duì)于長(zhǎng)號(hào)在交響曲中的應(yīng)用更為大膽和自由，比如柴可夫斯基的《第四交響曲》以及拉威爾的《波萊羅舞曲》等經(jīng)典交響曲。除此之外，前蘇聯(lián)作曲家布拉瑞維奇自己一人就創(chuàng)作出了十多首長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲。由此看出，長(zhǎng)號(hào)的應(yīng)用范圍越來(lái)越廣，在交響曲中的地位變得越來(lái)越重要，它以其不可抗拒并極具感染性的藝術(shù)魅力，雄踞于管樂(lè)器大家族之中，受到諸多作曲家和音樂(lè)愛(ài)好者的追捧。

三、長(zhǎng)號(hào)在交響曲中的重要性特征

一般來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)號(hào)可以分為低音長(zhǎng)號(hào)，即降B調(diào)樂(lè)器，它帶有G、F兩個(gè)變音鍵，號(hào)體的喇叭口比較大；次中音長(zhǎng)號(hào)有降B調(diào)不帶變音管的號(hào)體和帶F變音鍵的號(hào)體兩種：除此之外，還有降E調(diào)小長(zhǎng)號(hào)，也即是中音長(zhǎng)號(hào)，還有貝低音長(zhǎng)號(hào)。因此，長(zhǎng)號(hào)在交響曲中之所以應(yīng)用范圍如此之廣，影響力如此之大，主要是因?yàn)樗哂袑挿旱囊糍|(zhì)變換幅度，從而滿足不同的聲音表現(xiàn)需要?？傮w來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)號(hào)在交響曲中的重要性特征主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1、長(zhǎng)號(hào)的聲音表現(xiàn)豐富多彩

通過(guò)對(duì)諸多交響曲作品的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)既可以演繹出敘述性和描寫性的音樂(lè)，同時(shí)也可以演繹出抒情性的音樂(lè)，比如平靜的眺望、送葬的隊(duì)伍、文人的思考以及勝利的歡呼、失敗的哀鳴、激憤的抗?fàn)幍取?/p>

另外，筆者的老師中央音樂(lè)學(xué)院長(zhǎng)號(hào)教授趙瑞林也有過(guò)類似的看法，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“長(zhǎng)號(hào)利用其魔術(shù)師般的表現(xiàn)力和音色盡情地演繹著人間的悲喜劇，用其變化多端的呈現(xiàn)力恣意地在音樂(lè)王國(guó)里馳騁?！边@形象地說(shuō)明了長(zhǎng)號(hào)聲音表現(xiàn)力的豐富多彩，作曲家可以根據(jù)情感抒發(fā)的需要，隨意選擇長(zhǎng)號(hào)的聲音表達(dá)類型，從而構(gòu)成了其在交響曲中得到廣泛應(yīng)用的基礎(chǔ)。比如柴可夫斯基在《第四交響曲》中就將長(zhǎng)號(hào)的聲部變化表現(xiàn)的淋漓盡致：其發(fā)出的聲音時(shí)而細(xì)微低沉，時(shí)而連貫中強(qiáng)，時(shí)而突然高亢，時(shí)而與木管、弦樂(lè)一樣娓娓道來(lái)，使人不由得相信長(zhǎng)號(hào)在感情表達(dá)方面的細(xì)膩與豐富多彩。音如其人、樂(lè)如其聲，它貫穿于整首交響曲中，將作曲家的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

2、長(zhǎng)號(hào)與其它樂(lè)器的協(xié)調(diào)搭配可以形成組合魅力

正如上文所說(shuō)，長(zhǎng)號(hào)在銅管聲部系統(tǒng)中擔(dān)當(dāng)著低音聲部的角色，猶如正宗的男低音，加之其豐富多彩的聲音表現(xiàn)力，從而在交響曲中與其它的樂(lè)器一起協(xié)調(diào)搭配形成組合魅力。在某種情況下，尤其是在演奏中庸的史詩(shī)性的而且樂(lè)句結(jié)構(gòu)比較短小的旋律的時(shí)候，由于長(zhǎng)號(hào)的特殊音質(zhì)，其在交響曲中甚至扮演著不可或缺的重要角色。

我們對(duì)世界公認(rèn)的交響樂(lè)大師貝多芬在其作品中對(duì)于長(zhǎng)號(hào)運(yùn)用的分析可以獲得一個(gè)更加深入的了解。他的一、二、三、四交響曲中連長(zhǎng)號(hào)的一個(gè)音符都沒(méi)有，甚至在《英雄交響曲》中也絲毫沒(méi)有長(zhǎng)號(hào)的影子。然而，在第五交響曲c小調(diào)的《命運(yùn)》中，長(zhǎng)號(hào)一下子就出現(xiàn)了三支，一支低音長(zhǎng)號(hào)和兩支次中音長(zhǎng)號(hào)。尤其是在前三部樂(lè)章中，長(zhǎng)號(hào)一直沒(méi)有出現(xiàn)，到了第四章之后，長(zhǎng)號(hào)突然出現(xiàn)，猶如千軍萬(wàn)馬般奔騰而來(lái)，與其它器樂(lè)一起加入了充滿生命力的英雄大軍，排山倒海，一往無(wú)前。這就是長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)中與其它器樂(lè)一起合奏所產(chǎn)生的獨(dú)有的視聽(tīng)效果，即高昂的英雄氣概和無(wú)與倫比的莊嚴(yán)強(qiáng)大，長(zhǎng)號(hào)在此過(guò)程中發(fā)揮著不可或缺的重要作用。

3、長(zhǎng)號(hào)有利于交響曲整體曲式結(jié)構(gòu)的展開(kāi)

眾所周知，交響樂(lè)不是特指某一種特定的體裁名稱，而是一類器樂(lè)體裁的總稱。在巴洛克時(shí)期交響曲是專為交響樂(lè)團(tuán)譜寫的，有些帶著聲樂(lè)。在古典前期是三個(gè)樂(lè)章的曲式，快板一慢板一快板。到了古典時(shí)期海頓、莫扎特、貝多芬等寫了很多交響曲，它通常分為四個(gè)樂(lè)章，第一章快板，奏鳴曲式，音樂(lè)比較活躍，一般由兩個(gè)對(duì)立主題同時(shí)呈現(xiàn)、展開(kāi)和再現(xiàn)，從而表明矛盾的起因、發(fā)展和暫時(shí)的結(jié)果；第二章慢板，變奏曲或者三段體，內(nèi)容以對(duì)生活的體驗(yàn)和哲理性的思考為主，抒情感比較強(qiáng)，因此，曲調(diào)大都緩慢如歌；第三章常常是諧虐曲或者小步舞曲，表現(xiàn)的是矛盾沖突之后的閑暇和娛樂(lè)；第四章一般會(huì)采用奏鳴曲、回旋曲或者回旋奏鳴曲，以表現(xiàn)出整首曲子矛盾的結(jié)果，經(jīng)常是勝利凱旋般的歡慶場(chǎng)面或者是歡樂(lè)、愉悅的態(tài)度等。

交響曲在古典時(shí)期在曲式結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)的是快板—慢板—小步舞曲一回旋曲的交響套曲形式，從而在整體內(nèi)容上表現(xiàn)出作者產(chǎn)生矛盾、矛盾沖突、解決矛盾的過(guò)程，是一個(gè)完整的情感經(jīng)歷。長(zhǎng)號(hào)憑借著自身豐富的調(diào)性特征，尤其是當(dāng)代杰出的長(zhǎng)號(hào)演奏者在演奏技巧上的嫻熟應(yīng)用，使長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器在交響曲整體曲式結(jié)構(gòu)的展開(kāi)過(guò)程中發(fā)揮著重要的作用。比如柏遼茲在《幻想交響曲》中便是充分利用長(zhǎng)號(hào)豐富的音質(zhì)效果的特點(diǎn)，發(fā)揮其在曲式結(jié)構(gòu)展開(kāi)方面的重要作用。

目前，大部分交響樂(lè)隊(duì)都會(huì)擁有三到六支的長(zhǎng)號(hào)演奏者，以完成整首曲子的順利演奏。因此，經(jīng)過(guò)數(shù)百年漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程，尤其是無(wú)數(shù)優(yōu)秀作曲家和演奏家不懈的追求與探索，逐步奠定了長(zhǎng)號(hào)這一古老樂(lè)器在高雅、嚴(yán)肅、華貴的交響曲中的重要地位，甚至成為其不可分割的重要組成部分。