淺談如何解決琵琶舞臺演奏中的緊張情緒

琵琶是我國民族樂器之“王”，其聲音清脆動聽，音域廣闊，有很多的傳統(tǒng)曲目，如《春江花月夜》、《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《月兒高》、《昭君出塞》等等。琵琶演奏起來非常難以把握，尤其在舞臺表演中更容易緊張出錯，所以，除了深入學習琵琶演奏技巧之外，還應該掌握如何克服琵琶演奏中的緊張情緒。 琵琶表演包含了視、聽、觸、情感等復雜的綜合心理過程。演奏者的舞臺演奏是在生理和心理處于緊張的狀態(tài)下進行的，是技巧、才能、想象、音樂構(gòu)思、音樂記憶等各種因素的統(tǒng)一結(jié)合。這就需要舞臺演奏者不僅要掌握非常熟練的演奏技巧而且還要具備良好的心理素質(zhì)。 琵琶演奏是一門十分復雜的學問，其中琵琶演奏時的緊張情緒需要怎樣克服就是一項很重要的課題。首先要知道什么是音樂表現(xiàn)，音樂表現(xiàn)是一個朦朧、虛幻又實際的話題，很難用文字來表達。一首樂曲要非常具體地講出這一句要傳遞的什么，那一句傳達出什么，是十分困難的。但是，聽眾又感覺到除了聲音之外，確實還有其他許多內(nèi)容存在其中，比如說《渭水情》這首樂曲，是作者當時思念故鄉(xiāng)的一首琵琶曲。它的特點就是樂曲韻味的處理和把握，具有陜西的風格特點。再說情感，情感是人們的內(nèi)心世界對外界事物所持態(tài)度的體現(xiàn)。情感這一概念較多地用于表達樂曲的內(nèi)容，具有穩(wěn)定性，深刻性的特征。《渭水情》這首樂曲熱愛故鄉(xiāng)的情感貫穿始終。作者運用了陜西秦腔中哭腔的風格來表現(xiàn)了他對故鄉(xiāng)的情懷。演奏者要深刻的理解其中的意義用心靈去彈奏每一個音符。情緒，是感情的外在表現(xiàn)形式，具有較大的場景性、短暫性。音樂上的情感，是承載音樂演奏時寄托情感的載體。所以說一位音樂家的音樂實踐和綜合知識越豐富，他演奏出的作品就越深刻。 演奏者在演奏時往往因一時找不到投入的演奏感覺而嚴重影響了舞臺琵琶表演質(zhì)量。主要表現(xiàn)是精力不集中，注意力沒有全部投入到琵琶演奏和樂曲的內(nèi)在情感中：二是受舞臺等外界環(huán)境的影響，心里慌亂，分散了自己的注意力和感情投入：三是對所演奏樂曲的背景、主題、內(nèi)容等理解的不夠深入，沒有產(chǎn)生共鳴，沒有真正出神入化的投入到樂曲中去：四是自己的演奏技術(shù)和技巧還有不足還有待提高，然而滿足不了演奏樂曲的要求，尚未達到爐火純青的熟練程度和表演水平。另外還有琴弦松動或走音也會影響演奏水平，還有心里慌亂緊張出錯。平時練琴要想象舞臺的感覺，每演奏一遍可以讓自己覺得這是正常演出，全身心投入對自己要求高一些，這樣會一點點解除心理的緊張情緒。 公開演奏訓練也是很好的辦法。這樣的演奏訓練，一般是在有聽眾的地方進行，比如在老師同學面前，在家人朋友面前演奏。聽眾多一些，經(jīng)常在別人面前演奏會減輕很多的緊張感?？朔醚葑嘀械那訄鲂睦硎紫纫靼滓粋€道理就是每個人都會緊張，只是緊張的程度有所不同，包括有一定水平的演奏家。克服緊張的辦法有幾點： 1、必須將演奏的曲子彈得非常熟練，要求做到思想上、技術(shù)上沒有負擔。過硬的技術(shù)對演奏者來說至關(guān)重要。通過反復練習樂曲，重點難點的技術(shù)問題才能依次過關(guān)。 2、要經(jīng)常在眾人面前演奏或在舞臺上演奏，比如在自己老師面前演奏也會減輕一些緊張因素，以后再上舞臺演奏，就能找到老師鼓勵的感覺而且會自信的表現(xiàn)自己。 3、在上臺以前要多多活動一下手指，比如說條件不好的演出場地，冬天很冷的場地，手指很需要活動溫熱。練練基本功外，還要把樂曲的難點之處反復加以練習直到有把握為止。 4、盡量多上臺。經(jīng)常在公開場合演奏與不經(jīng)常上臺的人比較起來，其氣質(zhì)、風度及把握性樂曲的感覺是不一樣的。只要鍛煉，也就“習慣成自然”了，緊張的情緒自然就會慢慢消失。 5、要做好演出前的準備，充分的休息調(diào)整情緒，集中精力在演出上。檢查琴弦、琴軸，需要時提前更換琴弦，以免演奏中出現(xiàn)松弦、斷線的情況。必要時需要帶一把備用琴。 6、鎮(zhèn)定的對待錯誤，錯誤在演奏中是不可避免的，演奏出現(xiàn)錯誤的時候，要冷靜的演奏下去，跳過錯誤地方，不能將錯誤放大更不要停留在其中或?qū)⒁魳窋嗟?，否則會造成更多的錯誤。并且不能因為發(fā)生錯誤就喪失信心，應該積極地端正心態(tài)演奏樂曲。 音樂表演中的適度和分寸，是藝術(shù)家的個人修養(yǎng)、審美觀念、表演風格的綜合體現(xiàn)與自然流露。在長期的藝術(shù)實踐中，藝術(shù)家總結(jié)、歸納出許多既辯證統(tǒng)一、互相協(xié)調(diào)、符合音樂規(guī)律，又能發(fā)揮個人表演水平與特點，如“快而不亂、慢而不懈”，“強音不炸、弱音不虛”，“文曲武彈、武曲文彈”，“欲揚先抑、欲抑先揚”等，以此來提示演奏者把握表演的適度感與分寸感。 要解除緊張情緒首先要解決注意力的問題。注意力的功能有：選擇、保持、調(diào)節(jié)、監(jiān)督，由于注意力在對樂曲所發(fā)出的聲音進行監(jiān)督和調(diào)節(jié)的過程中，會受到外界的干擾比如一些雜音。為了排除這些干擾，我們需要調(diào)動自己的內(nèi)心聽覺，將注意力集中在音樂之中，并且灌注于情感，這樣就會消除雜念，克服演奏緊張的心理。 《霸王卸甲》這首傳統(tǒng)曲目對演奏琵琶的人來說是比較熟悉的樂曲。演奏起來很耗體力，表達不好它的內(nèi)在音樂就會彈得蒼白無力。自然大方的演奏是要做到得心應手，過于興奮的演奏就會失控，也不能失去演奏激情。這就是舞臺演奏的感覺問題，因此平時練琴時要認真鍛煉自己的良好心態(tài)，無論練琴或演出都要集中精力分好樂句和樂段，要將音樂表現(xiàn)和技巧統(tǒng)一結(jié)合，做到“聲情并茂”的表演程度。 在音樂表演中，不同的演奏狀態(tài)可以表現(xiàn)出不同的音樂內(nèi)容及情緒，如果我們的演奏狀態(tài)一成不變，就無法獲得好的音樂效果。演奏狀態(tài)可分為靜態(tài)和動態(tài)，包括演奏的神態(tài)和氣勢，正確的演奏狀態(tài)可以準確地把演奏者真實的情感表現(xiàn)出來，不恰當?shù)难葑酄顟B(tài)則會破壞音樂的整體表達。琵琶作為表演藝術(shù)，一定要做到表里如一、形神兼?zhèn)?。比如《十面埋伏》這首樂曲，表現(xiàn)楚漢之爭的激烈的戰(zhàn)斗場面。樂曲開頭是慢起寬廣的威武的，中段時緊張激烈的，尾聲是威武的凱旋場面。演奏者要放松心情去把全面展現(xiàn)。琵琶演奏中的放松與緊張是一對非常矛盾的話題，放在一起進行討論，是由于在琵琶演奏中它們的特殊關(guān)系要獨立介紹，并從中找出它們的關(guān)聯(lián)。琵琶演奏中的放松是相對的，是有目的的，是技術(shù)性的。放松不是徹底的松掉，要做到松而不泄，這就是多年學琴的技術(shù)性課題。緊張也是相對緊張，不是緊張得身體僵硬手指不再靈活，要拿捏好緊張和放松的尺度才能演奏出完美的音樂。緊張與放松是既辯證又統(tǒng)一的關(guān)系。這不僅僅是琵琶演奏，也是其他任何樂器演奏關(guān)鍵的一個課題。還需要多年的練琴經(jīng)歷去感受、去體會其中的學問。 綜上所述，琵琶的表現(xiàn)力非常豐富，既能表現(xiàn)流暢喜悅、婉轉(zhuǎn)抒情的曲調(diào)，也能表現(xiàn)雄壯激昂、鏗鏘有力的曲調(diào)。琵琶是經(jīng)唐代絲綢之路引進我國的一種外來樂器。它能夠充分展示我國民族音樂的魅力，是我國民族器樂之“王”，要想把琵琶演奏的如火純青，首先要刻苦的練習，熟練的技術(shù)，用心去感受每個樂句，放松心情，演奏時要投入到樂曲中，不要把其他雜念帶到演奏中，例如基礎(chǔ)的“輪指”、“彈挑”需要每天的練習，學習演奏不同的音樂題材才會對琵琶有更深入的了解。把每首樂曲的難點、重點反復的訓練這樣才能解除琵琶演奏中的緊張情緒。