當代影視人物造型設(shè)計的風格分析研究

摘 要：影視人物的造型設(shè)計，在美學(xué)追求和藝術(shù)表現(xiàn)上，要求能突出所反映時代的審美理想，既反對“為歷史而歷史”的傾向，也反對將歷史現(xiàn)代化的傾向。因此，人物造型設(shè)計不必拘泥于單純的寫實或單純的寫意，可以視劇本的內(nèi)容而定，根據(jù)劇中的要求掌握好兩者的度。

關(guān)鍵詞：影視人物 造型設(shè)計 藝術(shù)風格

人物造型是影視作品創(chuàng)作的重要元素之一。在人物造型中主要包括兩個部分:一是化妝造型，二是服裝造型。對影視人物造型的設(shè)計可分為寫實的造型設(shè)計和寫意的造型設(shè)計。寫實的造型設(shè)計多見于歷史劇正劇，重在表現(xiàn)歷史的真實和可信感，但形式感和創(chuàng)新欠佳；寫意的造型設(shè)計幾乎在影視劇中隨處可見，重在形式，強調(diào)以意寫神，但忽略了其歷史性，兩者都有長處也都各有所短。將寫實和寫意的結(jié)合可以使兩者取長補短，注意歷史真實的同時又強調(diào)造型的形式美，寫實和寫意的結(jié)合可以使人物形象得到更充分的體現(xiàn)，使角色得到更完善的表達。

1人物造型設(shè)計風格

現(xiàn)實主義的主要原則要求“按照生活的本來面貌描寫生活”，并且通過藝術(shù)的典型化，揭示生活的本質(zhì)。換句話講就是人物造型設(shè)計是在注重特定的歷史和特定的造型依據(jù)的基礎(chǔ)上強調(diào)形式感、強調(diào)裝飾性、強調(diào)風格化的一種創(chuàng)作人物形象的手段，它更注重真實，重在形似。寫實的造型設(shè)計多見于古典名著改編劇、歷史劇、正劇等，重在表現(xiàn)歷史的真實和可信感。古典名著改編劇劇本對人物形象的詳盡描述，為角色的造型提供原形，因此劇中的人物角色造型要遵守現(xiàn)實主義的原則，要具有歷史時代的鮮明烙印，從而逼真地展示歷史時期的社會風貌和人物的精神風貌。電視劇《水滸傳》中的梁山好漢的形象塑造都是寫實風格的經(jīng)典之作。歷史劇、正劇更是如此，因為歷史劇是以歷史事件和歷史人物為題材內(nèi)容的，是對歷史事實的反映，其人物造型都完美地實現(xiàn)了“逼真再現(xiàn)”，那些為傳統(tǒng)的審美規(guī)范和傳統(tǒng)的文化內(nèi)容所雕塑出的“鮮活的面容”，激發(fā)了觀眾的心理共鳴。寫實風格造型有優(yōu)點也有缺點，它的不足之處首先在于對角色的造型設(shè)計缺少創(chuàng)新，形象容易出現(xiàn)重復(fù)；其次還體現(xiàn)在如果一味的強調(diào)歷史史實的還原，不符合現(xiàn)代觀眾的審美習慣，無法引起觀眾視覺興奮點，造成視覺上的沉重與壓抑。例如電視劇《貞觀之治》就是最好的說明，嚴謹?shù)倪€原態(tài)度，超出了現(xiàn)代觀眾的審美范圍，觀眾收看的積極性必然受影響。

2影視化妝的表現(xiàn)手法

影視化妝是以素描、色彩、雕塑等藝術(shù)形式為基礎(chǔ)，以塑造性格化和典型化的真實人物為目的，成為影視作品審美價值的重要構(gòu)成元素之一。影視化妝應(yīng)遵循技術(shù)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一、寫實與寫意相統(tǒng)一的創(chuàng)作理念，從而創(chuàng)作出具有審美真實感的形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象。人物造型設(shè)計在古裝影視劇當中又尤為重要。古裝人物造型設(shè)計是從頭到腳的設(shè)計，包括角色服裝設(shè)計，臉部化妝設(shè)計，頭部發(fā)型設(shè)計以及飾品的搭配。對影視劇人物造型大致上分為兩種，一種是寫實的造型設(shè)計，一種是寫意的造型設(shè)計。寫實于實處著功夫，講究還原再現(xiàn)，需要用筆工整、注重細部描繪、真實反映事物。寫意于虛處著功夫，追求“精神的再造”(黑格爾)，用筆不求工細，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。這同化妝技術(shù)性與藝術(shù)性相結(jié)合的藝術(shù)實踐原則契合。

3人物造型設(shè)計風格體現(xiàn)

作為影視創(chuàng)作重要元素之一的人物造型設(shè)計，也開始用“以形寫神”的造型審美標準來刻畫人物，用自己民族風格的符號化藝術(shù)語言來詮釋人物，著重描繪“角色”的意態(tài)神韻。人物造型設(shè)計所要表現(xiàn)的境界，是由直接和間接表現(xiàn)兩個方面組成的。直接表現(xiàn)就是運用化妝材料和化妝技術(shù)塑造形象，間接表現(xiàn)則是由觀眾眼睛觀賞后所引起的聯(lián)想與情感。寫意的造型設(shè)計重在刻畫人物的內(nèi)在和形式美，強調(diào)以意寫神。為了增強影視作品的畫面視覺效果，可以采用夸張、象征、抽象的設(shè)計手法的特點，寫意性人物造型風格在影視古裝娛樂劇、神話科幻等影視作品中廣泛的應(yīng)用。

近幾年，古裝娛樂劇、神話題材的作品在電視熒幕上廣為流行。這類題材作品是以追求娛樂為目的的，結(jié)合歷史英雄主義、情感浪漫主義和冒險主義以滿足中國老百姓傳統(tǒng)的看戲的娛樂性心態(tài)，既然是為了娛樂，那么歷史就只是一種手段，對人物的造型設(shè)計也不必拘泥于歷史，可以充分發(fā)揮設(shè)計者的想象力和創(chuàng)造力。

如電影《夜宴》，在影像語言的造型上進行了獨具匠心的嘗試和創(chuàng)新。影片的故事背景置于戰(zhàn)爭頻仍的五代十國，這一虛擬的歷史時空為導(dǎo)演提供了發(fā)揮想象的空間。影片中的人物造型設(shè)計整體表現(xiàn)華麗卻不夸張、沉穩(wěn)卻不沉悶。服裝精致而有深意，比如章子怡的衣服總是拖得極長，就像她的欲望；人物化妝讓人一眼明晰性格，如葛優(yōu)尖細的胡子，周迅素凈的臉等?！兑寡纭纷畲蟮娜宋镌煨驮O(shè)計成功之處在于用色彩來強化個人特征。色彩在電影視覺語言元素里是生命和情感的象征，它具有使人的內(nèi)心世界外化的作用，傾向于在銀幕空間中傳達與揭示人物的情緒、心理和精神信息，將抽象的概念轉(zhuǎn)換成可視的形象語言。《夜宴》對影片中主要人物的服裝色彩的選擇上，厲帝服裝主要是黑色。陰沉、濃厚、讓人壓抑的黑色既代表了帝王的莊嚴與權(quán)勢，又象征了厲帝陰暗殘酷的人性和被欲望扭曲了的靈魂;皇后文婉的色彩基調(diào)則以艷麗奪目的紅色為主，那紅得滴血的顏色象征著人性無法壓抑、熊熊燃燒的欲望等?！兑寡纭窞榱送怀鲭娪暗囊饩?，也為了讓片中的人物造型更加符號化，與服裝相同，影片中人物的發(fā)型和飾品處理方式也都用得非常粗放、簡潔，正猶如寫意式的水墨畫。任何一種表現(xiàn)形式都有自身的不足之處，寫意風格的缺點主要是與史實有出入，與觀念中既定的人物形象不符。

4結(jié)束語

作為人物造型設(shè)計的兩大設(shè)計手法，寫實和寫意之間既對立又統(tǒng)一。寫實和寫意的結(jié)合，可以使兩者取長補短，使得寫實的造型不再是一味地去模仿“過去”，而是在尊重歷史的基礎(chǔ)上強調(diào)適合現(xiàn)代人審美需求、形式感、裝飾效果、整體風格等。寫意風格的與史有出入，角色性不強的缺點剛好可以由寫實去彌補。寫實和寫意進行結(jié)合的人物造型是既帶有時代特征而又不完全拘泥于那個時代，將歷史和創(chuàng)新融合，既保持了歷史感又加入時代感，使角色形象更充分，更完善，具有更強烈的裝飾性、設(shè)計性的藝術(shù)效果，以達到“源于生活，高于生活”的升華效果。

參考文獻：

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