從“威脅喜劇”人物的權(quán)力斗爭(zhēng)看哈羅德·品特的焦慮

摘 要：“威脅”是品特早期戲劇不變的主題。在他看來(lái)，由于內(nèi)心權(quán)力欲望的普遍存在，人物之間相互威脅只是為了獲取權(quán)力和占據(jù)統(tǒng)治地位。品特如此關(guān)注“威脅”這一主題，是因?yàn)樗杂捉?jīng)歷的悲慘遭遇。本文主要對(duì)“威脅喜劇”中人物權(quán)力斗爭(zhēng)的普遍性和勝負(fù)結(jié)局的模糊性進(jìn)行了闡述，旨在說(shuō)明，作為一名負(fù)責(zé)任的劇作家和一位敏感的公民，品特不僅關(guān)注個(gè)人的不幸，而且對(duì)全人類的生存現(xiàn)狀感到焦慮。

關(guān)鍵詞：“威脅喜劇” 權(quán)力斗爭(zhēng) 模糊性 焦慮

“威脅喜劇”是哈羅德·品特對(duì)英國(guó)戲劇的獨(dú)特貢獻(xiàn)。品特對(duì)“威脅”主題的強(qiáng)烈關(guān)注源自他童年所遭受的嚴(yán)重的精神創(chuàng)傷。威脅，構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)世界最基本的人際關(guān)系。不僅如此，從人物之間對(duì)瑣事無(wú)休止的斗爭(zhēng)之中，品特讓讀者觸及了威脅的根源——內(nèi)心權(quán)力欲望。由于權(quán)力欲望人人皆有且受本能驅(qū)使，因此，權(quán)力斗爭(zhēng)無(wú)止無(wú)休。

一、內(nèi)心權(quán)力欲望使得權(quán)力斗爭(zhēng)普遍存在

幾乎品特所有的“威脅喜劇”人物都陷入了復(fù)雜的權(quán)力斗爭(zhēng)之中。

在《生日晚會(huì)》中，女主人梅格從一開(kāi)始就顯露出自己的控制欲望，試圖將租客斯坦利牢牢掌握在自己手中。因而在言語(yǔ)之中流露中強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)勢(shì)頭?！澳阆牒炔鑶?？說(shuō)請(qǐng)。”“要先說(shuō)對(duì)不起。”“說(shuō)對(duì)不起。”很明顯，梅格希望通過(guò)語(yǔ)言斗爭(zhēng)馴服斯坦利，讓他按自己的意愿和要求生活在這所房子里。而對(duì)于斯坦利來(lái)說(shuō)，他一直享受著梅格的照顧。當(dāng)他意識(shí)到兩個(gè)陌生人正闖入這溫暖而安全的房子時(shí)，他絕望了，發(fā)誓要將他們趕走?！白屛摇f(shuō)清楚?！薄澳銈冃菹氪驍_我的生活?！敝劣谶@兩個(gè)闖入者，戈?duì)柕仑惛窈望溈ǘ?，他們?lái)的目的便是要控制斯坦利并將他帶離這所房子。顯然，控制欲望使劇中的所有人都糾纏于斗爭(zhēng)之中。劇末，當(dāng)一切妥協(xié)的可能都成為失敗時(shí)，斯坦利失去了理智，向戈?duì)柕仑惛竦亩亲用蛽簦殖鹨话岩巫尤酉蛩麄?。然而，最終他還是被擊敗了。

《看房人》中的故事通常被視為“領(lǐng)地之爭(zhēng)”。本劇共有三個(gè)人物：阿斯頓和米克（倆兄弟），以及由阿斯頓從街頭惡斗中救出并帶回家的流浪漢戴維斯。劇中的房子屬于弟弟米克，但他卻把房子交給哥哥阿斯頓來(lái)看管。戴維斯的出現(xiàn)引發(fā)了三人對(duì)“房間”屬地的爭(zhēng)奪。對(duì)于自己的救命恩人，戴維斯心中并無(wú)感激之情。相反，他想趕走阿斯頓，并取代他成為房子的看管人，為自己找一個(gè)安全的避難所。于是他設(shè)計(jì)周旋于兩兄弟之間。整個(gè)劇中，戴維斯一直處于一種欺負(fù)阿斯頓和被米克制約的交替之中，每當(dāng)他在艱辛中稍有喘息時(shí)，就迫不及待地欺凌那個(gè)伸向他的援助之手。而不斷為戴維斯提供各種幫助的阿斯頓，在發(fā)覺(jué)自己救回來(lái)的流浪漢不斷覬覦自己的地位時(shí)，也開(kāi)始還擊。弟弟米克，從一開(kāi)始就視戴維斯為闖入者，自始至終就在想方設(shè)法將這流浪漢從他們兄弟倆的私人領(lǐng)地里趕走。最后，在發(fā)生了一連串的沖突之后，戴維斯被趕出了房門，再一次成了無(wú)家可歸的流浪漢。

很明顯，由于內(nèi)心權(quán)力欲望人人皆有，“威脅喜劇”中幾乎所有人物都陷入了權(quán)力斗爭(zhēng)之中。因此，暴力和沖突不可避免。不僅如此，由于占據(jù)統(tǒng)治地位的人要維持自己的統(tǒng)治地位，而那些處于受壓迫地位的人要努力反抗，暴力和沖突將不斷升級(jí)，并因此變得無(wú)休無(wú)止。

二、勝負(fù)結(jié)局的模糊性使權(quán)力斗爭(zhēng)無(wú)止無(wú)休

一般說(shuō)來(lái)，在一場(chǎng)沖突之中，勝負(fù)的歸屬是相當(dāng)明確的。而在品特的“威脅喜劇”中，由于權(quán)力欲望人人皆有，這就使得幾乎每個(gè)人物都陷入相互傾軋的權(quán)力斗爭(zhēng)之中，那些潛在的勝者要拼命維護(hù)自己的地位，而那些可能的犧牲者要奮力反抗，試圖推翻那些壓迫者，誰(shuí)勝，誰(shuí)負(fù)，結(jié)局變得撲朔迷離。在品特看來(lái)，一個(gè)人在一場(chǎng)沖突中獲勝，他只能被稱為暫時(shí)的勝者，因?yàn)闄?quán)力斗爭(zhēng)是復(fù)雜的，而且參與者的實(shí)力是各不相同的。這位暫時(shí)的勝者有可能在另一場(chǎng)沖突中成為犧牲品。簡(jiǎn)言之，只要權(quán)力欲望普遍存在，任何人都不會(huì)甘愿淪為失敗者，不斷地反抗和維護(hù)，將使暴力和沖突持續(xù)下去。而只要權(quán)力斗爭(zhēng)在繼續(xù)，就沒(méi)有人會(huì)成為真正的勝者。

在《生日晚會(huì)》一開(kāi)始，斯坦利和梅格的交鋒即清晰地表明，是斯坦利暫時(shí)占了上風(fēng)。他不僅嘲笑梅格還抱怨自己租住的這所房子是多么糟糕。梅格在言語(yǔ)上的失利，使斯坦利品嘗到了勝利的滋味，他甚至開(kāi)始以為自己是戰(zhàn)無(wú)不勝的強(qiáng)者，以至于當(dāng)兩個(gè)陌生人突然闖入這所房子時(shí)，他便立即以勝利者的姿態(tài)和主人的身份驅(qū)逐對(duì)方。殊不知，此時(shí)斯坦利已踏入新的戰(zhàn)場(chǎng)，而對(duì)方的實(shí)力遠(yuǎn)在他之上。經(jīng)過(guò)一番較量之后，斯坦利大腦被徹底清洗，甚至失去了言語(yǔ)的能力，成為一個(gè)不折不扣的失敗者。對(duì)于斯坦利來(lái)說(shuō)，他到底是勝利者還是失敗者？品特將這種模糊性保持至劇終。

同樣，在《歸家》中，勝敗角色的輪回在反復(fù)上演。萊尼，作為家庭的次子，在露絲未踏入家門之前牢牢控制了所有家庭成員。在與父親、弟弟、叔叔的權(quán)力斗爭(zhēng)中，萊尼獲得了勝利。為了顯示自己的權(quán)力，他竟然不斷地向自己的父親下命令。作為整個(gè)家庭的掌控者，萊尼認(rèn)為自己不可戰(zhàn)勝，忽視了剛剛由哥哥帶回來(lái)的妻子露絲這一女性對(duì)手。然而，在戲劇的結(jié)尾，露絲用性征服了這個(gè)家庭的所有成員，成為不可一世的勝者，而萊尼也敗在她的腳下。既是勝利者又是失敗者，萊尼身份的在不斷地變換。這種勝負(fù)的不確定性使得結(jié)局再次變得模糊。

三、結(jié)論

從一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)到另一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，勝利者和失敗者的身份不斷地交替。到底誰(shuí)是真正的勝者？沒(méi)有答案。品特只是在“威脅喜劇”中不停地向讀者展示這種模糊性。事實(shí)上，正是以這種方式，品特在他的作品中反復(fù)表達(dá)了他對(duì)整個(gè)人類生存現(xiàn)狀的焦慮：只要權(quán)力欲望存在，暴力和沖突就不會(huì)停止，而勝敗的界限將永遠(yuǎn)模糊。

參考文獻(xiàn)：

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