論愛倫·坡小說的哥特式恐怖美

摘 要：愛德加·愛倫·坡的小說繼承了哥特式傳統(tǒng)之精髓，拓寬了哥特小說的內涵，創(chuàng)新了哥特式文學樣式的表現(xiàn)空間。坡把哥特式元素與人物的心理刻畫巧妙結合在一起，反映了主人公一方面心理分裂，身份分裂和自我離心，同時又在自我認知過程中積極地融和成長。坡的哥特式傳統(tǒng)對后來的推理、科學和偵探小說都產(chǎn)生了巨大的影響。

關鍵詞：愛倫·坡 哥特式 恐怖

“哥特式”，原指起源于中世紀時期歐洲歷史和建筑的融合，其建筑風格主要見于教堂和城堡，以“高聳的尖頂，厚重的石壁，狹窄的窗戶，染色的玻璃，幽暗的內部，陰森的地道，甚至還有地下藏尸所”為突出特點（ 肖明翰，2001）。哥特式小說源自18世紀后期的英國，后來，演化成兩個分支，一個是恐怖型哥特式小說，另一個是感傷型哥特式小說，兩個分支都對美國文學有重大影響。哥特式小說的主要模式是：故事常常發(fā)生在遙遠的中世紀，以荒蕪偏僻的城堡、地牢等封閉式場所為背景，并將血腥、變態(tài)、懸疑與愛情糅合在一起。愛倫·坡便是美國恐怖型哥特小說的代表人物。坡的作品多以恐怖和死亡主題，風格獨特，想象力豐富，被譽為“美國恐怖小說之父”。他繼承發(fā)展了哥特式傳統(tǒng)之精髓，拓寬了哥特小說的內涵，創(chuàng)新了哥特式文學樣式的表現(xiàn)空間，達到了哥特式小說創(chuàng)作的巔峰。愛倫·坡小說中的哥特式恐怖美在作品《厄歇爾府的倒塌》中便可窺見一斑。

一、恐怖的哥特式場景

在《厄歇爾府的倒塌》中，小說開頭對于厄歇爾府周圍場景的描述，便讓我們感受到這部作品恐怖的氛圍。主人公“我”騎馬一整天在無比蕭索的曠野中跋涉，終于來到孤零矗立的厄歇爾府邸和莊園。作者之所以把故事的背景置于幾乎與世隔絕的古屋中，正如坡所說“孤立的場景必須放在封閉的空間才會出效果，這就像把畫裝進畫框一樣。封閉的空間對保持讀者的注意力集中具有一種不容置疑的影響力?！倍蛐獱柟盼萦兄盎臎龅脑珘?，空洞的眼睛一樣的窗戶”，周邊是氣味難聞的蘆葦、枯木白花花的樹干和沒有一絲漣漪的小湖。雖然從外觀上看，厄歇爾古屋各部分配合完好，實際上它就像地窖舊的木制品，“多年來它們吹不到外面地一縷風，看似完整，實則早己腐爛多年”，而古屋的“一條看不大清的裂縫”，預示了厄歇爾古屋最終的坍塌。古屋的內部更加體現(xiàn)了其年代極其久遠的哥特式風格：房間高而空闊，窗子狹長且尖尖地聳著，四壁黑色的帷幔，烏黑的地板，以及亦步亦趨發(fā)出咔嗒咔嗒聲的紋章甲冑。這種哥特式風格的室內設計本身就給人一種幽暗、空靈的感受。古屋的男主人擅長音樂和繪畫，然而他的作品極其抽象，看上去令人毛骨悚然。作者詳細描述了其中的一幅“不那么抽象”內景畫，畫面上“洞穴深深潛在地下，雖無比寬廣，卻看不到出口”，這一細節(jié)描述為下文厄歇爾之妹在地窖里被活埋作了鋪墊。所有這一切使厄歇爾府籠罩在陰沉、幽深、無可救贖的憂郁氣氛中。

小說以第一人稱的手法進行描寫的，讓讀者仿佛置身于一個即將倒塌的古屋之中，與敘述者一起經(jīng)歷著一個令人毛骨悚然的故事。遠離塵世、蕭瑟破敗的厄歇爾古屋隱喻的是兄妹倆離群索居、封閉頹廢的生活。古屋的裂縫象征著厄歇爾失去理智、抑郁、緊張、精神分裂的狀態(tài)。古屋之所以不倒是因為受到某種超自然的力量的支撐。古屋與古屋的主人從精神上已渾然一體。厄歇爾家族世代單傳，沒有旁系支親，而房屋的特色影響了厄歇爾家族的性格。這兩種影響使厄歇爾兄妹達到精神紊亂的地步。厄歇爾希望能在死亡中得到解脫， 但又懼怕死亡。當兄妹倆最終精神崩潰，肉體衰竭之時，厄歇爾府倒塌。作者通過描述陰森的環(huán)境，烘托出恐怖的氛圍，而實則揭示的是人心靈的恐怖，即人性中邪惡和偽善的一面。

二、畸形或變態(tài)的哥特式主人公

在坡的小說中，哥特式的人物存在著明顯的共性：與世隔絕，行為怪異，他們在現(xiàn)實與幻覺中痛苦掙扎，卻最終難逃死神的魔爪。通過坡對他們小說由外表到內心的恐怖描述中，我們感受到心靈的震顫，并產(chǎn)生難以名狀的恐懼感，這正是哥特式小說的魅力所在。在《厄歇爾府的倒塌》中，小說主要涉及了三個人物：敘事者“我”、房屋男主人厄歇和厄歇的妹妹瑪?shù)铝招〗恪?/p>

厄歇是作者濃墨重彩描寫的人物，是哥特式人物的典型代表。首先，他有著哥特式人物的恐怖外形：他面如死灰，眼睛明亮的出奇，頭發(fā)如蛛絲一樣紛亂披在臉上，神情怪異，已找不出正常人的影子了。僅這樣一幅容貌，讓人望而生畏。他那既不連貫也不協(xié)調的動作表明，他精神極度緊張，身體虛弱不堪，“他忽而精神高昂，忽而落落寡歡”。他忍受著家族病和重病纏身的妹妹的痛苦的心理折磨。這種折磨使他求生不能，求死不得。扭曲的心理使他做出超乎尋常的，自我摧殘或戕害他人的事情來。于是，他希望借妹妹之死獲得心理解脫，然而活埋妹妹使他陷入更深的痛苦和自責中，不能自拔。他甚至聽到妹妹在棺柩中痛苦掙扎的聲音，“……沒有聽到嗎？——對，我聽到了，已經(jīng)聽到了……”。他一次次地重復“我聽到了”，可以窺視到他內心極度的痛苦和恐懼，已處在崩潰的邊緣。

厄歇之妹瑪?shù)铝赵谡啃≌f中只出現(xiàn)過三次，從表面上看，作者對于她的正面描述十分吝嗇，而實際上瑪?shù)铝諏τ谡麄€故事情節(jié)的發(fā)展起著舉足輕重的作用，故事的高潮以及故事最恐怖的效果都是由瑪?shù)铝盏钠乒锥鏊圃斓摹，數(shù)铝盏牡谝淮纬鰣?，只是在房間里匆匆一閃而過，但是足以給讀者帶來十分恐懼的感覺?，?shù)铝盏牡诙纬鰣?，卻是死后在地下藏尸窖里，作者對她的描述也只是一帶而過，“胸口和臉上似真非真的微微泛出一絲紅暈，唇上停令人生疑的微笑，那笑容逗留在死者的臉上，格外怕人”，此處暗示她并沒有死而是被活埋，且為其后來破棺而出埋下伏筆。作者對于瑪?shù)铝盏拿枋鲭m只是輕描淡寫，但她如幽靈一般，使歇爾府籠罩在恐怖的陰影中。終于，在一個風雨交加的夜晚，瑪?shù)铝諒纳铄涞牡氐乐袙暝?，這次她終于以正面面孔出現(xiàn)在我們的面前，“他的身上裹著壽衣，那白色的袍子上，濺滿血跡……重重地朝屋內的哥哥身上倒去”。讀完小說，一個從地下藏尸窖爬出的、裹著壽衣的、血淋淋的女子形象總是縈繞在眼前。

三、死亡的血腥恐怖

死亡是愛倫·坡哥特小說中最喜愛的題材之一，這與坡本人的人生經(jīng)歷有極大關系，在他的一生中歷經(jīng)了太多的令他痛不欲的死亡。坡的小說讓讀者體會到死亡帶來的壓力時，也讓讀者在備受驚嚇之時又感受著心靈上震撼。在小說《厄歇爾府的倒塌》中，故事伊始，敘述者由遠及近將我們帶入到陰森可怖的厄歇爾府。隨后，作者時而正面描述男主人公厄歇的怪異行為，時而通過他的彈琴、賦詩、作畫等活動側面揭示他的精神分裂的變態(tài)性格，并為故事的發(fā)展做了層層鋪墊。他大段大段地即興演奏挽歌說明他內心極度迷茫、空虛、痛苦不堪。他憑借著精巧的幻想，構思出一幅幅令人毛骨悚然畫面。作者曾細致描繪了其中的一幅，“要么是地窖，要么是隧道”，而幾天后瑪?shù)铝招〗愕墓撞耐７旁凇拔摇钡呐P室下方的地窖里。小說中嵌入的那首題為《群魔鬧金殿》的詩，是作者刻意安排的，它所隱喻的是厄歇爾府的今昔對比。此詩進一步渲染了小說的恐怖氣氛，然而從它隱秘的意蘊中，敘述者體會到，厄歇已完全明白自己即將失去理智。當小說中嵌入的故事——《瘋狂的遭遇》中的聲音與現(xiàn)實世界的聲音三次巧合，融為一體，將小說推向了高潮，坡所制造的哥特式恐怖效果也達到了極致。

愛倫·坡的作品，以其匪夷所思的故事情節(jié)、巧妙布局的結構和陰森恐怖的氣氛而扣人心弦。坡把來自人內心的恐怖通過哥特式場景展現(xiàn)出來，讓讀者從“恐怖和痛苦”中得到樂趣。哥特小說源于英國，而在19世紀30年代以后，哥特小說在英國日益社會化、現(xiàn)實化，在美國卻日趨內在化、心理化。使哥特小說在美國朝內在化發(fā)展最突出的作家是愛倫?坡，因而坡是當之無愧的“美國恐怖小說之父”。

參考文獻:

[1] 肖明翰，《英美文學中的哥特傳統(tǒng)》[J]，《外國文學評論》2001（3）。

[2] Edgar Allan Poe， “Review of Hawthorne’s Twice-Told Tales(May)” [A]. The Norton Anthology of American Literature [C].Ed. Nila Baym， New York:W.W. Norton Company， Inc.1995.

[3] 王星， 愛倫·坡短篇小說精選[M]. 大連理工大學出版社，2005.

作者簡介：孟麗莉（1976-），女，山東德州人， 碩士， 講師， 研究方向：語言學與英語教學。