列支敦士登大公的傳奇收藏

這還是第一次，列支敦士登大公的藏品在法國展出。漢斯-亞當(dāng)親王（Hans-Adam，譯注：列支敦士登的君主被稱為“親王”，）在他位于瓦杜茲（Vaduz）的家中接待了我們，還對自己藏品中的一些杰作親自做了介紹。

在瓦杜茲，這座城堡并不難找到：它雄踞在極高之處，中世紀(jì)的古老身姿傲然挺立，俯瞰著腳下的城市。若是用這座建筑來為《驢皮記》或是《睡美人》充當(dāng)裝飾背景，簡直再理想不過了。而實(shí)際上，它是一幢貨真價實(shí)的古廈，建于公元12世紀(jì)，設(shè)有堡壘、尖塔、吊橋和鐘樓。城堡內(nèi)部的照明設(shè)施稀少，布置著一件件鎧胄盔甲和狩獵戰(zhàn)利品?！拔业募易逶谶@里生活了700年?！贝说氐闹魅?，列支敦士登大公漢斯-亞當(dāng)二世親王介紹道。列支敦士登是歐洲最小的國家之一，長25公里，寬10公里，但它是建于公元962年的神圣羅馬帝國（Saint Empire）留下的最后一個親王封地公國，而親王殿下則是該國的第十五位君主。列支敦士登的800年歷史就蜷縮在這片160平方公里的土地上。它的君主大公并非輕歌劇中的等閑人物，而是歐洲帝王中最有錢的富豪。這位66歲的男子身材修長，滿頭白發(fā)，目光明凈澄澈，擁有絕對高貴的純正血統(tǒng)：承襲了一位位日耳曼皇帝、西班牙國王、巴伐利亞公侯、那不勒斯君主，他還是奧地利國君弗朗索瓦·約瑟夫（Fran?ois-Joseph d’Autriche）的甥侄曾孫，其家族譜系在歐洲現(xiàn)存最古老的貴族世家中也算得上數(shù)一數(shù)二。列支敦士登的大公君主們曾與哈布斯堡王朝（Habsbourg）并肩作戰(zhàn)，對抗匈牙利人、捷克人和波希米亞人。在這個家族中，盡是帝國王公、紅衣主教、大學(xué)校長和雇用兵首領(lǐng)。他們紅、金兩色的王室家族紋章上繪有西里西亞之鷹（aigle de Silésie）、昆靈王冠飾紋（crancelin des Kuenring）、東弗里斯蘭（Frise orientale）的鷹身女怪（harpie）、雅格恩多夫（J?gerndorf）的號角，意在召喚后世子孫勇敢無畏的精神，讓他們鼓起建功立業(yè)的雄心，培養(yǎng)收藏世間珍寶的品位。

說到收藏，那可是這個家族自1650年以來的頭等大事。500年來，列支敦士登的諸位大公收集了大量杰作，內(nèi)容涉及各個方面：油畫、雕塑、書籍、掛毯、家具、瓷器、金銀器。當(dāng)然，無論從種類還是質(zhì)量上講，這都算得上是歐洲最重要的私人收藏，而其藏品的壽命也堪稱首屈一指?？偟膩碇v，成規(guī)模的收藏在大多數(shù)藏家手中的傳承時間很少超過兩代，部分原因是那些藏品被各個繼承人瓜分，部分原因是收藏創(chuàng)始者的子孫不再對它們有太大的興趣。列支敦士登的大公家族則與上述情況正相反，他們的藝術(shù)品位被一代接一代地承襲下來，自17世紀(jì)以來就從來不曾中斷過，而且憑著家族豐厚的財富和卓越的洞察力，這些藝術(shù)收藏變得越來越完善。大公家族并不滿足于僅僅占有這些無比重要的杰作，而是一直施行一種相當(dāng)積極活躍的購買方針，以便對某些收藏策略進(jìn)行深化和發(fā)展，定期且經(jīng)常地增加新的藏品，另外還通過訂立遺囑等方式，把這些珍藏傳給下一代中的長子。如今，這些珍貴的作品被布置在瓦杜茲城堡內(nèi)的墻壁四周：一幅幅弗拉芒風(fēng)景畫放在大公的辦公室里，圍繞著一套華麗的意大利青銅雕塑，其中一尊馬克·奧勒留（Marc-Aurèle）的塑像堪稱絕美，還帶著暗沉的綠銹；餐廳里，一件件藝術(shù)品與陳設(shè)奢華的鮮花和水果交相輝映，煥發(fā)出勃勃生機(jī)；一連串的廳堂內(nèi)，眾多肖像畫同別具一格的裝飾氛圍融為一體，旁邊是美麗絕倫的掛毯、擺放著金銀和陶瓷杯盤的玻璃柜。城堡各處都懸掛著家庭照片、長子的婚禮照、幼子的洗禮照，為這幢龐大的中世紀(jì)古宅賦予了獨(dú)特的魅力和愜意之感。

通過神圣羅馬帝國皇帝魯?shù)婪蚨溃≧odolphe II）在1579年與列支敦士登大公卡爾一世（Karl Ier）之間的往來信件，我們可以知道，兩位君主都對藝術(shù)抱有同樣無法遏制的迷戀之情。將布拉格變成中歐文化和宗教中心的魯?shù)婪颍诳柕男闹锌胺Q楷模，而后者則在自己的生命行將走到盡頭時，終日守著他的掛毯櫥、貴重家具、金銀器皿柜、水晶花瓶、寶石鑲嵌工藝品和油畫。那些寶物都是大公家族藏品的核心。卡爾一世本人也獨(dú)具風(fēng)雅，擁有卓越的眼光和鑒別力，指派天才雕塑家亞得里安·德·弗里斯 （Adrien de Vries）塑造了兩座真人大小的青銅作品，《基督受難像》和《圣塞巴斯蒂安像》，為大公的藏品錦上添花。像其父親一樣，卡爾一世的繼任者卡爾·奧依塞比烏斯（Karl Eusebius）也熱衷于搜集藝術(shù)作品，而且他還擅長寫作，文筆超卓，為自己的兒子們寫下了《論親王的教育》（Traité sur l’éducation des princes）。他于在位期間購進(jìn)了一件不可思議的杰作——半身畫《男子肖像》——這幅作品創(chuàng)作于1456年，繪在木框羊皮紙上，很有可能出自大師巴塞勒密·戴伊克（Barthélémy d’Eyck）之手，或許更妙——是巨匠讓·富蓋（Jean Fouquet）的大作。卡爾·奧依塞比烏斯的兒子，漢斯-亞當(dāng)一世，被人稱作“富豪亞當(dāng)”，以大領(lǐng)主風(fēng)范統(tǒng)治著自己的國度。他的財產(chǎn)賺取了大量收入，令他可以將數(shù)百萬財資注入王室，為他購買當(dāng)時市場上最出色的藝術(shù)品提供資金。就此，漢斯-亞當(dāng)與當(dāng)時的諸位大公齊名于天下，而那些神圣羅馬帝國的諸侯都效法路易十四，在自己的領(lǐng)地上聚集起了奢華的珍藏：奧古斯都三世（Auguste III）在德累斯頓，腓特烈二世（Frédéric II）在柏林，葉卡捷琳娜二世（Grande Catherine）在圣彼得堡——后者還建起修道院，專為庇護(hù)自己的藏畫。漢斯-亞當(dāng)則大力購置當(dāng)時最富盛名的藝術(shù)作品，其中包括17世紀(jì)的意大利名作、當(dāng)代大師的作品以及巨匠卡拉奇（Carrache）眾弟子的畫作：圭多·雷尼（Guido Reni）、弗朗西斯科·阿爾巴尼（Francesco Albani ）、喬萬尼·朗弗蘭科（Giovanni Lanfranco）。當(dāng)然也少不了諸位弗拉芒杰出人物：魯本斯（Rubens）、凡·戴克（Van Dyck）和約爾丹斯（Jordaens）。列支敦士登的王室收藏中包含33件魯本斯的作品：其他任何收藏者都不敢自夸擁有該畫家如此眾多的畫作。其中包括一幅最著名的裝飾畫，由魯本斯巧加構(gòu)思，描繪了古羅馬執(zhí)政官德西烏斯·穆斯（Decius Mus）的英雄業(yè)績，于1693年被列支敦士登大公在藝術(shù)品競拍交易中購得。當(dāng)時漢斯-亞當(dāng)親王曾向自己的兩位主要競爭對手低聲央告——那是兩大選帝侯親王：帕拉蒂納的約翰-威廉（Johann-Wilhelm du Palatinat）和巴伐利亞的麥克斯-艾曼紐（Max-Emmanuel de Bavière）——“同諸位說件有趣的事情，還是把畫讓給我這個在位的大公漢斯-亞當(dāng)吧。想想看，在掛滿了祖先肖像的走廊上，我父親把族姓傳給了我，我就得像17世紀(jì)的祖父一樣成功地保有我們的家產(chǎn)?！睋?jù)大公的近親講，這番請求還真達(dá)到了目的。

后來的繼位者列支敦士登親王約瑟夫·文策爾一世（Joseph Wenzel Ier de Liechtenstein，1696-1772）將自己的軍事天才與非凡的政治技巧結(jié)合得恰到好處，因此皇帝委托他出使國外完成大量的外交任務(wù)。他利用在巴黎逗留的機(jī)會，對法蘭西藝術(shù)進(jìn)行了徹底的研究，而在那時之前，列支敦士登的王室收藏中還沒有多少法國藝術(shù)品。藏品中還存在另一部分欠缺，那就是意大利文藝復(fù)興之前的藝術(shù)作品，于是約翰二世（Johann II，1840-1929）便設(shè)法進(jìn)行填補(bǔ)。威廉·馮·博德（Wilhelm von Bode）為他幫了大忙，博德是當(dāng)時最出色的行家，也是柏林博物館未來的館長。當(dāng)約翰二世親王在1929年去世時，列支敦士登的藝術(shù)珍廊已與歐洲最大的博物館不相上下，但它還煥發(fā)出一種高貴而又熱情的風(fēng)采，而這種氛圍始終讓它與其他收藏館有所區(qū)別，顯得卓爾不群。

同樣是約翰二世親王修復(fù)了王族的發(fā)源地，維也納附近的列支敦士登城堡，而如今這座位于瓦杜茲的宮城自1938年起才成為王室家族的居所。由于當(dāng)時納粹官員威脅要將列支敦士登的油畫和其他藝術(shù)品充公，王室家族決定撤到瓦杜茲，將收藏品帶到那里加以保護(hù)。如今，盡管很多巨匠的杰作都一直保存在瓦杜茲，但內(nèi)容相當(dāng)豐富的一部分巴洛克藝術(shù)品已重返王室位于維也納的宮城?，F(xiàn)在那里展出著240幅油畫和50多件雕塑，但只占王室總收藏的10％。大公仍在毫不滿足地繼續(xù)從事藝術(shù)品的搜求，經(jīng)常出現(xiàn)在國際藝術(shù)市場上：“我的首選目標(biāo)是那些曾經(jīng)屬于我的家族但后來散佚的作品（編者按：比如萊奧納多·達(dá)芬奇的非凡作品《吉妮芙拉·達(dá)·本西的肖像》（Ginevra da Benci），被在位大公的父親于1967年賣給了華盛頓國立美術(shù)館），還有那些能夠補(bǔ)充藏品中薄弱和不足之處的杰作?！彼麑覍业靡嬗谧约撼鏊衅渌麣W洲博物館的采購預(yù)算，對此大公證實(shí)道：“我們并沒有固定的預(yù)算，收購資金隨情況而變，依市場供應(yīng)而定。一旦遇到自己喜歡的作品，我會不惜花費(fèi)極高的價錢買下它?！本瓦@樣，親王在2004年做成的一筆交易成了人們長久談?wù)摰脑掝}：他一舉擲出2800萬歐元，買下用烏木、寶石和鍍金青銅制成的巴德明頓柜櫥（Badminton Cabinet）。沒有任何一家歐洲的大型博物館能夠給出這種價錢，而實(shí)際上，這筆錢也是有史以來收藏家為一件家具支付的最高金額。而在2003年，由弗蘭斯·哈爾斯（Frans Hals）創(chuàng)作的令人肅然起敬的《男子肖像》已經(jīng)讓大公付出了235萬歐元，因?yàn)槟俏划嫾业拇竺郧斑€不曾出現(xiàn)在列支敦士登藏品的目錄里。

以豐厚的財富聚斂豐富的收藏，這宗祖?zhèn)鞑仄返奈磥韺⑹鞘裁?？這個問題并未讓漢斯-亞當(dāng)親王不安：“當(dāng)然，我們要一直繼續(xù)下去。我樂于認(rèn)為，我們這個家族將會因?yàn)閷λ囆g(shù)的熱愛而名垂青史。昔日的大公、領(lǐng)主和教皇總是能在收藏品中找到自己人格的反映，而且不無自戀之嫌，他們的地位品級也憑之更加顯赫。不過，當(dāng)收藏之道向文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的資助完全開放之后，隨著藏品成為教育手段、發(fā)揮傳授知識的作用，這種代代相傳的怪癖也會變得令人愜意。”