劇本版權(quán)的那些事兒

影視圈無疑就是“名利場(chǎng)”的代名詞，一夜成名、名利雙收的事例在影視圈不乏少數(shù)。一部好的影視作品可能成就一批知名演員、實(shí)力編劇、優(yōu)秀導(dǎo)演，以及投資方的豐厚回報(bào)。面對(duì)如此大的誘惑，難免會(huì)有人在這一場(chǎng)影視圈的饕餮盛宴中“消化不良”。

合作、委托要明確

隨著《北京愛情故事》的熱播，《北京愛情故事》編劇版權(quán)之爭(zhēng)也浮出水面，該劇兩個(gè)編劇陳思成、李亞玲紛紛列出自己創(chuàng)作該劇本的過程及內(nèi)容，力證自己的權(quán)利與清白。雙方因?yàn)椤侗本矍楣适隆穭”径押煤献?，又因劇本利益分配問題分道揚(yáng)鑣、對(duì)簿公堂。

其實(shí)今日之果早已埋藏在了劇本創(chuàng)作之初?！侗本矍楣适隆返钠^雖顯示編劇是陳思成、李亞玲，但二人并沒有就關(guān)于共同創(chuàng)作《北京愛情故事》劇本簽署書面合同，也沒有對(duì)創(chuàng)作的作品所占比例及獲得報(bào)酬如何分配進(jìn)行明確約定，更沒有對(duì)《北愛》劇本的使用、許可、轉(zhuǎn)讓等細(xì)節(jié)進(jìn)行約定。對(duì)此，上海市協(xié)力律師事務(wù)所合伙人傅剛律師表示：“對(duì)于版權(quán)領(lǐng)域的合作，合同一定要先行，防止日后產(chǎn)生法律糾紛。對(duì)于劇本的創(chuàng)作，是涉及合作創(chuàng)作還是委托創(chuàng)作需要明確，關(guān)于劇本著作權(quán)的歸屬問題，關(guān)鍵還是要看相關(guān)的合同約定?！?/p>

截止本刊截稿前，《北愛》版權(quán)糾紛的結(jié)果還不得而知。但可以明確的一點(diǎn)就是，雙方在合作上均產(chǎn)生了“失誤”。對(duì)于雙方關(guān)系是屬于合作創(chuàng)作還是委托創(chuàng)作應(yīng)在合作之初簽署相應(yīng)的合同，并對(duì)劇本版權(quán)歸屬作出明確的規(guī)定。據(jù)了解，如約定兩方或多方共同創(chuàng)作某一劇本，應(yīng)簽訂《劇本合作創(chuàng)作合同》，此種合同適用的情況有以下三種：一、合作一方為法人，有資金；另一方為作家，有寫作能力。雙方合作，創(chuàng)作出適合拍攝電視劇的劇本。二、合作各方均為自然人，各方共同發(fā)揮寫作能力，一起創(chuàng)作出適合拍攝電視劇的劇本。三、多家法人共同委托第三方創(chuàng)作出適合拍攝電視劇的劇本。在此合同中，劇本版權(quán)問題是核心問題，需作明確規(guī)定。

同時(shí)，針對(duì)沒有劇本的情況，相關(guān)權(quán)利主體也應(yīng)簽訂《劇本委托創(chuàng)作合同》，即一個(gè)權(quán)利主體尋找到適合的寫作者，寫作者接受委托，完成劇本創(chuàng)作。根據(jù)著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定，在委托創(chuàng)作的情況下，如果對(duì)版權(quán)沒有約定，則版權(quán)歸受托人所有，但通常情況下該類合同都會(huì)約定作品版權(quán)歸委托人所有。這樣的合同簽訂形式可以有效保證劇本版權(quán)完整歸屬于委托方，且一般該種委托形式的委托方為法人。

許可、轉(zhuǎn)讓需謹(jǐn)慎

理清劇本創(chuàng)作階段可能存在的版權(quán)問題后，爭(zhēng)議卻并沒有止步于此。鑒于劇本并不僅僅停留在文字作品的完成，最終的目的是制作成影視作品，而一部影視作品的完成涉及權(quán)利主體相對(duì)而言廣泛，因此對(duì)于劇本版權(quán)的歸屬也一直存在爭(zhēng)議。

“制作一部影視作品，導(dǎo)演、演員會(huì)獲取自己的片酬，而市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)卻由投資者承擔(dān)。那么，投資方應(yīng)該通過合同約定其劇本以及影視作品版權(quán)歸其所有。”投資者對(duì)此呼吁。

一方面原創(chuàng)作者要求其對(duì)作品著作權(quán)的權(quán)利主張，另一方面投資者要求其市場(chǎng)回報(bào)最大化。法律賦予作者的權(quán)利與市場(chǎng)運(yùn)作在此產(chǎn)生了碰撞的火花。從法律層面來講，傅剛律師表示劇本版權(quán)可以通過兩種方式提供給投資方進(jìn)行影視劇的拍攝：一是許可使用，即將劇本有限制地授權(quán)給攝制方。這種限制可能是時(shí)間長(zhǎng)短的限制，也可能是改變劇本內(nèi)容多少的限制，當(dāng)然也可能是幾種限制并用。二是版權(quán)轉(zhuǎn)讓，即將劇本版權(quán)完全轉(zhuǎn)讓給制片方。

以往，劇本版權(quán)轉(zhuǎn)讓給投資方似乎已形成了行業(yè)慣例。但針對(duì)目前市場(chǎng)中常常出現(xiàn)的投資者任意篡改劇本故事，歪曲主題，偷換人物的現(xiàn)象時(shí)，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東呼吁廣大編劇要謹(jǐn)慎授權(quán)自己的智力成果：“隨著電視、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新興傳播媒體的發(fā)展，編劇視覺化創(chuàng)造和講述故事的藍(lán)本將是其他產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心能源，不能輕易出售給電影的制片方?！睂?duì)此，王興東先生也向本刊記者透露了他和陳寶光創(chuàng)作的劇本《建國(guó)大業(yè)》、《辛亥革命》只授權(quán)許可制片方電影的攝制權(quán)，即以攝制電影的方法將作品固定在載體上的權(quán)利，年限5年。其劇本故事的改編權(quán)、發(fā)表權(quán)、廣播權(quán)、翻譯權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等，依然在作者的手里，可單獨(dú)行使其著作權(quán)。而改編同名長(zhǎng)篇小說和網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)已經(jīng)授權(quán)他方使用。

風(fēng)險(xiǎn)、責(zé)任要?jiǎng)澐?/p>

一部影視作品上映后并不代表從此就可以高枕無憂了。近幾年來，宮廷劇、穿越劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、情景劇等占據(jù)了觀眾的視線，而類似的題材出現(xiàn)也說明我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)同質(zhì)化現(xiàn)象的嚴(yán)重，影視劇涉嫌抄襲的事件也屢見不鮮。

“《愛情公寓3》抄襲網(wǎng)絡(luò)段子，并山寨多部美??！”日前，網(wǎng)上不少網(wǎng)友紛紛發(fā)帖質(zhì)疑《愛情公寓3》涉嫌抄襲，對(duì)此，《愛情公寓3》制作方在新浪官方微博上發(fā)表道歉信，承認(rèn)未經(jīng)同意挪用網(wǎng)絡(luò)幽默段子，并向原作者提出補(bǔ)償。

對(duì)于影視劇“山寨”風(fēng)行的現(xiàn)象，是在劇本本身存在原始的抄襲和被抄襲關(guān)系還是在拍攝期二度創(chuàng)作期存在抄襲，北京國(guó)際電影節(jié)電影市場(chǎng)總監(jiān)王.認(rèn)為這是如何界定影視劇產(chǎn)品中抄襲行為的難點(diǎn)，同時(shí)，侵權(quán)成本太低也是侵權(quán)行為不斷出現(xiàn)的重要原因。

由此看出，影視劇制作前期審查做得不夠充分，則存在潛在的法律風(fēng)險(xiǎn)。為保護(hù)編劇、制片方、出品方的合法權(quán)益，應(yīng)事先將法律權(quán)益和風(fēng)險(xiǎn)落實(shí)到合同上，可以通過簽訂《劇本著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同書》來完成?！霸诤贤校I賣雙方對(duì)所轉(zhuǎn)讓劇本可以約定轉(zhuǎn)讓全部版權(quán)或是部分版權(quán)。此類合同的重要作用在于明確規(guī)定電視劇制片方、出品方與編劇的關(guān)系，明確懲罰性約定，即當(dāng)編劇的劇本拍攝出成片卻產(chǎn)生侵權(quán)責(zé)任時(shí)，須由編劇以雙倍甚至數(shù)倍于賠償額的標(biāo)準(zhǔn)賠償電視劇的制片方與出品方。此約定能夠督促編劇更為謹(jǐn)慎地創(chuàng)作作品，同時(shí)也保護(hù)了電視劇制片方與出品方的正當(dāng)權(quán)益?！备祫偮蓭煂?duì)于侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定作出了進(jìn)一步的解讀。

預(yù)警、審查需重視

從上述各方面來看，劇本創(chuàng)作到投資拍攝，以及后期的制作發(fā)行，所有的環(huán)節(jié)如果不注重合約都容易產(chǎn)生糾紛。由于國(guó)內(nèi)沒有相關(guān)的電影法律支持，目前所遵循的還是傳統(tǒng)的合同法等方面的法律依據(jù)，針對(duì)影視行業(yè)很多時(shí)候并不是完全適用，所以在制定合同時(shí)容易造成兩種情況并產(chǎn)生糾紛，即合約過于復(fù)雜，容易造成單方合約而過于保護(hù)一方權(quán)益，忽視另一方權(quán)益，違背了簽約雙方平等的基礎(chǔ)原則；或者合約過于簡(jiǎn)單，依靠行業(yè)慣例和人情成分，此類合約在發(fā)生法律糾紛時(shí)很難保護(hù)守約方，反而對(duì)違約方?jīng)]有法律責(zé)任。

隨著中國(guó)電影行業(yè)的迅速發(fā)展，中外合拍片比例逐年增加，而每個(gè)國(guó)家都有不同的法律規(guī)定，在與海外電影公司合作的過程中更需要針對(duì)具體的條款進(jìn)行分析?！皣?guó)內(nèi)的電影公司在處理專業(yè)合約的時(shí)候盡量尋找在相關(guān)領(lǐng)域有經(jīng)驗(yàn)的制片人和律師這很關(guān)鍵。”據(jù)王.說起他經(jīng)手的國(guó)際合拍合約大多達(dá)到150頁之多，在目前國(guó)內(nèi)英文電影律師大量缺乏的前提下，很難詳細(xì)的分析專業(yè)合同，如此一來對(duì)于電影合約中比較重要的部分，例如版權(quán)規(guī)定、分賬比例、版權(quán)持有地區(qū)、預(yù)算超支等多方面內(nèi)容都需要嚴(yán)格的審核，稍有疏忽就會(huì)造成不可彌補(bǔ)的錯(cuò)誤。

對(duì)于一部影視作品的完整運(yùn)作而言，在此討論的僅僅是最基礎(chǔ)的部分。編劇是一部?jī)?yōu)秀作品產(chǎn)生的奠基石，而投資方是成就一部?jī)?yōu)秀作品的孕育者。如何讓身在影視饕餮盛宴中的人們有節(jié)制地分享餐桌上的“名利大餐”，愜意地享受這一場(chǎng)影視人的大聚會(huì)，需要大家在道德標(biāo)準(zhǔn)和法律意識(shí)上進(jìn)一步提升，使整個(gè)行業(yè)更透明并逐漸形成良性循環(huán)。