《古文辭類纂》的雙重意義

羅書華

在散文學史上，姚鼐是少有的幾個“全才”，既有理論，又有創(chuàng)作，還有文章選本，這幾者相互參證，共同構建了他的散文學體系。要了解姚鼐和桐城派散文學，不僅要了解方苞的“義法”和劉大櫆的“神氣章節(jié)”，還應了解姚鼐的“義理考據文章”和“神理氣味格律聲色”以及《古文辭類纂》的編選。在中國散文學史上，選本往往不是文章的簡單匯編，在文章的選擇、編排、命名、分類等方面，很可能蘊含了編選者的良苦用心?！豆盼霓o類纂》就是這樣一部作品，它至少在古文觀念與古文分類兩個方面在散文學史上具有重要意義。

《古文辭類纂》全書七十四卷，共選錄從先秦到劉大櫆的文章近七百篇。乾隆四十年（1776）姚鼐從四庫館辭職南下，先是在揚州梅花書院任教席，二年后回到家鄉(xiāng)，又一年，《古文辭類纂》即告完成。他在《古文辭類纂序》中敘述本書編纂緣起時也說：

鼐少聞古文法于伯父姜塢先生及同鄉(xiāng)劉耕南先生，少究其義，未之深學也。其后游宦數十年，益不得暇，獨以幼所聞者，置之胸臆而已。乾隆四十年，以疾請歸。伯父前卒，不得見矣。劉先生年八十，尤善談說，見則必論古文。后又二年，余來揚州，少年或從問古文法?！谑且运劻曊撸幋握撜f為《古文辭├嘧搿貳＊┆

可見，這部名為“古文辭類纂”的著作完全可以說是一部古文選集。從伯父姚范與劉大櫆先生那里學來的“古文”法，是這部著作的脈緒，而編纂的目的則是要給人提供古文門徑。

不過，拿《古文辭類纂》與呂祖謙的《古文關鍵》，茅坤的《唐宋八大家文鈔》，吳楚材、吳調候《古文觀止》，方苞《古文約選》等古文選本放在一起，還是不難發(fā)現，他的“古文”與此前古文家心目中的“古文”有一個重要的區(qū)別。前面各書所收“古文”，是在文筆置換或合龍之后的“古文”，它一方面盡可能保持“筆”的無韻散體的特點，另一方面則又借用“文”的情思與名稱，而在文道方面則追求以道為中心的文道統(tǒng)一。因此，除了如蘇軾的前后《赤壁賦》等少數篇章之外，辭賦多在排除之列。姚鼐當然也了解“辭賦”與“古文”性質上的不同，在《古文辭類纂》中他也曾將“辭賦”與“古文”并列對稱，如說：“古文不取六朝人，惡其靡也。獨辭賦則晉宋人猶有古人韻格存焉。”但是，另外一方面，他仍然將“箴銘”、“贊頌”與“辭賦”等收錄進來。對于“箴銘”，他說：“三代以來有其體矣。圣賢所以自戒警之義，其辭尤質而意尤深。若張子作《西銘》，豈獨其意之美耳？其文固未易幾也?！睂τ凇百濏灐?，他說：“贊頌類者，亦《詩頌》之流，而不必施之金石者也?！睂τ凇稗o賦”，他說：“辭賦類者，風雅之變體也。楚人最工為之，蓋非獨屈子而已。余嘗謂《漁父》，及《楚人以弋說襄王》、《宋玉對王問遺行》，皆設辭無事實，皆辭賦類耳。太史公、劉子政不辨，而以事載之，蓋非是。辭賦固當有韻，然古人亦有無韻者，以義在托諷，亦謂之賦耳?！保ā豆盼霓o類纂序》）雖說他并沒有明言收錄的標準和理由，但從上述話語中還是約略可以體會到，他并不以有韻無韻作為嚴格的界限，相反，他更尊重的倒是文體歷史的實際，在意的倒是它存在的媒質，與經傳子史的區(qū)別，思想的深度，以及文辭的優(yōu)美與否。如果是經傳子史以外的翰墨篇章（極少史著中的獨立篇章在保留之列），而有思想深度和文辭之美，那么，就可以視為“古文”。只是他自己也發(fā)覺這樣的觀念與一般古文家所說的“古文”不盡相同，所以他在“古文”后面特意加上一個“辭”字以示區(qū)別。

盡管《古文辭類纂》的大部分作品還是與古文家的“古文”相疊合，大體上沒有脫離“古文”的軌道，但“古文辭”與“古文”的一字之差，還是體現了姚鼐以“韻”補“散”、以“文”兼“筆”，以“六朝”濟“唐宋”的用心。從表面上來看，這似乎有點倒退的意味，而“古文辭”這個名詞日后也被證明無法替代“古文”成為新一代的名稱，但在實質上卻是對當時古文觀念的調整與校正，目的則是確保古文的文學大方向與健康發(fā)展。如果一定要將辭賦進而將韻的因素徹底地排除古文之外，勢必削弱古文的藝術性，并最終危及古文的生命。這大概是姚鼐以及《古文辭類纂》在散文學史上的一大貢獻。

除了在“古文”性質上有新的理解外，正如“古文辭類纂”這個書名所顯示的那樣，本書還有一個重心，這就是文章的分類。本書《序言》大部分筆墨都是對各文類的論述，也說明這點。

選本除了按某種標準來選擇一定數量的文章外，總還要按照一定的順次對它們作出編排，因此，文選與文章的分類幾乎是如影隨形。自《文選》以來，許多文章選本在這方面都有自己的嘗試，它們或看文章的題目標示，或按功能，或按形態(tài)，或按性質，對歷代文章進行或繁或簡，或分或合的各種分類。如《文選》分為三十九類，《唐文粹》分二十六類，《宋文鑒》分六十類，《元文類》分四十三類，《文章辨體》分五十九類，《文章明辨》分一百二十七類，賀復征《文章辨體匯選》一百三十二類。真德秀《文章正宗》分為“辭命”、“議論”、“敘事”、“詩賦”四大類，而倪澄在重編《續(xù)文章正宗》時，則只保留了“論理”、“敘事”、“論事”三類。應該說，上述各種分類方式各有自己的長處，也有自己的弊端。如繁富的分類可能讓人們對某種文體有更專門的認識，但似削弱了分類的意義，簡略的分類具有高度概括性，但又不利于人們對更具體文體的了解。

也許是有感于前人分類的不足，姚鼐在綜合考察文體淵源、形式、內容、使用場合、功能、題目標示的基礎之上，突破題目中文體信息的拘限，深入到文章肌體當中，以文章的性質與功能為主要標準，將文章分為論辨類、序跋類、奏議類、書說類、贈序類、詔令類、傳狀類、碑志類、雜記類、箴銘類、頌贊類、辭賦類、哀祭類共十三類。對以前過于細瑣的文體類別進行合并與歸類。如將以賈誼《過秦論》、歐陽修《朋黨論》為代表的“論”體，以韓愈《原道》、王安石《原過》為代表的“原”體，以韓愈《諱辨》、柳宗元《桐葉封弟辨》為代表“辨”體，以韓愈《獲麟解》、王安石《復仇解》為代表的“解”體，以《師說》、《雜說》為代表的“說”體，一起合并為“論辨”類，將游說辭令、上書、表、奏、疏、議、對、封事、札子等合為奏議。將詔、策、移、檄等類的文體合為詔令類。漢高帝《十一年求賢詔》，司馬相如《諭巴蜀檄》，漢文帝《賜南越王趙佗書》，韓退之《祭鱷魚文》這些名目不一的作品都歸為詔令類。

當然，姚鼐的分類并不只是單純地將相近名目的文體合并為更大的類別，有時候他也會將相同名目的作品分成不同的文類。比如，同是題名為“序”的作品，他就分成“序跋”與“贈序”兩類（像柳宗元《序飲》、《序棋》等少數作品還歸入雜記類）。因為他發(fā)現，前者與書著相關聯，并且都是為正文“推論本原，廣大其義”，后者則與友情相關，為的是“致敬愛，陳忠告之誼”（《古文辭類纂序》），它們雖然題名相同，但語境、功能與性質相差很大。這個分別，無疑是“序”體認識史上的一個重要發(fā)現。在此之前的《文選》、《文苑英華》、《唐文粹》、《宋文鑒》、《元文類》、《文體明辨》等，甚至連題跋與贈序這兩種文類都沒有同時收入，更不要說揭示同是題為“序”的文章具有兩種不同的性質。與此相近，題目中帶“說”的作品，也被放到不同的類型中，“戰(zhàn)國說士，說其時主，當委質為臣，則入之奏議；其已去國，或說異國之君，則入此編(按指書說類)”（《古文辭類纂序》）。如蘇轍《名二子說》、歸有光《張雄字說》等甚至還歸到贈序類中。在這些地方，最能看清姚鼐分類的苦心。

值得注意的是，姚鼐也感覺到自己的十三類分法也有不完善的地方，所以他又采取了一些補充措施，在相同文類中又進行二次區(qū)分，“一類內而為用不同者，別之為上下編云”（《古文辭類纂序》）。當他發(fā)現某些篇章性質與某種類別比較接近，但又有較為明顯的不同時，還會以附篇的形式附在該類之后。如將“對策”放在奏議的下篇，“兩蘇應制舉時所進時務策，又以附對策之后”（《古文辭類纂序》）。將韓愈的《毛穎傳》附在傳狀類之后。因此，《古文辭類纂》的分類不僅簡約，而且豐富有彈性，與《文選》以來的繁瑣分類相比，它顯得更有概括性，而與真德秀等的四類劃分相比，又更符合文章的現實。

對于古文和文學既有自己獨特的理解，在分類編排上又找到切實可行的方法，這使得《古文辭類纂》成為了一部與《文選》、《唐宋八大家文鈔》前后呼應的著名選本。如果說《文選》是文筆初分時期的代表性成果，《八大家文鈔》是古文地位確立時的代表性成果，那么，《類纂》就是古文地位確立后文筆交融觀念的代表性成果。吳汝倫說：“《古文辭類纂》一書，二千年高文略具于此，以為六經后之第一書?！保ā洞饑缼椎馈罚盀楣沤竦谝簧票尽！保ā杜c裴伯謙》）這樣的評價雖有過譽之嫌，但如果只就文章學角度來看，則距事實也并不算太遠。后代學古文者，少有不受到這部選本哺育的，曾國藩說：“嘉、道以來，知言君子群相推服，謂學古文者求諸是而足矣。”（《讀書錄·古文辭類纂》）流波所及，直到文言退出歷史舞臺。王先謙、曾國藩、黎庶昌、蔣瑞藻先后作《續(xù)古文辭類纂》、《經史百家雜鈔》、《續(xù)古文辭類纂》、《新古文辭類纂》，為《古文辭類纂》續(xù)脈，也可見它的影響之一斑。

(作者單位：復旦大學中文系）

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