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    從《山村夫妻教師》談紀(jì)錄片的拍攝手法

    2015-05-30 21:47:36黃冠唐翠
    今傳媒 2015年2期
    關(guān)鍵詞:故事性敘事性真實(shí)性

    黃冠 唐翠

    摘 要:人物往往是紀(jì)錄片作者最為關(guān)注的主角。而紀(jì)錄片中的人物的發(fā)展往往與故事情節(jié)緊密相連。真實(shí)的人物故事貼近觀眾的生活,帶給觀眾“主人翁”的情感體驗(yàn),因而故事情節(jié)成為了人物類記錄片關(guān)注的重點(diǎn)。紀(jì)錄片《山村夫妻教師》正是這樣一部敘說真實(shí),回歸故事的人物類紀(jì)錄片。本文將以此片為例,展開對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中真實(shí)性、故事性、敘事性三方面的思考與探究。

    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片創(chuàng)作;真實(shí)性;故事性;敘事性

    中圖分類號(hào):J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2015)02-0088-03

    “影像之美是震懾人心的”,電影一出現(xiàn)就顯示了它的紀(jì)錄功能。紀(jì)錄片把人們從虛構(gòu)的電影故事帶到了陌生遙遠(yuǎn)但真實(shí)的世界,就像文字見證并改變著今天的歷史。因而紀(jì)錄片創(chuàng)作的本質(zhì)訴求便是,及時(shí)跟蹤并表達(dá)和闡釋意識(shí)與存在的關(guān)系[1]。2014年第九屆“科訊杯”國(guó)際大學(xué)生影視作品大賽上,紀(jì)錄片《山村夫妻教師》以其真實(shí)細(xì)致的故事,夫妻教師感人的事跡,令人動(dòng)容的師生情誼摘得了總決賽“最佳紀(jì)錄片”獎(jiǎng)項(xiàng)。本文將以該片為例,展開對(duì)其創(chuàng)作過程中真實(shí)性、故事性、敘事性三個(gè)方面的探討與分析。

    一、真實(shí)——紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要

    紀(jì)錄片是真實(shí)地記錄社會(huì)生活,客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景,著重展現(xiàn)生活原生態(tài)和完整過程,排斥虛構(gòu)和扮演影視藝術(shù)形式和電視節(jié)目形態(tài)。真實(shí)是對(duì)事實(shí)而言的,其真實(shí)性,客觀性,以及紀(jì)錄片本身具有的紀(jì)實(shí)性都是紀(jì)錄片創(chuàng)作中不可或缺的。

    (一)紀(jì)錄片的真實(shí)性

    紀(jì)錄片需要真實(shí),真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命[2]。紀(jì)錄片《山村夫妻教師》真實(shí)的記錄了一對(duì)夫妻教師23年來對(duì)長(zhǎng)遠(yuǎn)小學(xué)孩子的默默付出的故事。環(huán)境惡劣,條件艱苦,他們卻用青春和付出將一批又一批的孩子送出大山。紀(jì)錄片的真實(shí)是將社會(huì)原有的生活形態(tài)以不加虛構(gòu)和扮演的形式淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾眼前。不論是周建波陳蓬珍夫妻忙碌的學(xué)校生活,維持生活田地里辛勤勞作的身影,還是對(duì)留守孩子視若己出的無微照顧與關(guān)懷,都是對(duì)這部影片真實(shí)的最好印證。

    (二)紀(jì)錄片的客觀性

    紀(jì)錄片創(chuàng)作有其自身要遵循的客觀原則,那就是既不能以真實(shí)的名義束縛創(chuàng)作手段,也不能隨意虛構(gòu)[2]??陀^的鏡頭記錄、語言陳述無疑增添了紀(jì)錄片本身的客觀性與真實(shí)性。

    1.鏡頭的客觀與真實(shí)。在紀(jì)錄片《山村夫妻教師》中有不少客觀存在的鏡頭。如長(zhǎng)遠(yuǎn)村的交通情況、學(xué)校的環(huán)境、校舍的簡(jiǎn)陋的鏡頭;孩子們只有咸菜卻依舊滿足吃著午餐的鏡頭;兩位老師午覺時(shí)間批改作業(yè)的鏡頭等等。影片中大量運(yùn)用這些真實(shí)客觀的鏡頭展現(xiàn)人們夫妻倆人堅(jiān)守23年的不易與默默付出的艱辛。

    2.語言陳述的客觀與真實(shí)。如在挖紅苕的時(shí)候,陳老師主動(dòng)的說起了兒子對(duì)自己職業(yè)的看法“我兒子經(jīng)常強(qiáng)調(diào)我,錢沒掙到一點(diǎn),一天還是活得很開朗的”。我們很想從老師那里了解,有沒有想過放棄“教書”?周老師說:“一想到學(xué)生,關(guān)鍵是走了,學(xué)生找哪個(gè)呢?而且家長(zhǎng)都很信任我,關(guān)鍵是那么多的學(xué)生,我啷門放心得下嘛。”這些樸實(shí)的語言卻直白地表達(dá)了夫妻倆對(duì)長(zhǎng)遠(yuǎn)小學(xué)的熱愛與堅(jiān)守的執(zhí)著。除了訪談?dòng)涗浀目陀^性以外,全片解說詞基本上使用客觀陳述性語言,給觀眾提供了個(gè)人觀察的視角與思考的空間。

    (三)紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性

    “紀(jì)實(shí)性”是紀(jì)錄片的本體特性。表象真實(shí)、結(jié)構(gòu)真實(shí)、本質(zhì)真實(shí)被人們認(rèn)為是不可或缺的三個(gè)要素[3]。片中沒有刻意回避因畫面色彩、畫面反差所帶來的模糊效果而導(dǎo)致的影片清晰度問題。這種效果反而給影片增添一種山村生活的艱苦的視覺感。人們還是愿意相信拍攝的影像所呈現(xiàn)的真實(shí)非電腦生成的虛擬能夠替代的。

    二、故事——紀(jì)錄片的魅力

    追求真實(shí)性是紀(jì)錄片的基本要求,追求故事性則是紀(jì)錄片的最高境界[1]。羅伯特 · 麥基認(rèn)為“對(duì)故事的嗜好,反映了人類對(duì)捕捉人生模式的深層需求。這不僅是一種純粹的知識(shí)實(shí)踐,而且是一種非常個(gè)人化的、非常情感化的體驗(yàn)”。曲折的情節(jié)與矛盾突出的故事賦予了紀(jì)錄片獨(dú)特的魅力。而如何滿足觀眾的期待,引發(fā)觀眾產(chǎn)生共鳴則是紀(jì)錄片面臨的挑戰(zhàn)。

    (一)題材選取要具有故事性

    尋找真實(shí)而生動(dòng)的人物故事是紀(jì)錄片創(chuàng)作者不懈的追求。選取的人物是否具有普遍性,事件是否有代表性,情節(jié)發(fā)展過程中是否有矛盾和沖突決定了紀(jì)錄片本身的可視性和趣味性,決定了觀眾能否從感人的情節(jié)和曲折的矛盾中產(chǎn)生共鳴?!渡酱宸蚱藿處煛分v述的是一對(duì)在山村小學(xué)堅(jiān)守職教23年的夫妻教師。首先,社會(huì)的主流應(yīng)該是普通大眾。教師這個(gè)職業(yè)本身就具有社會(huì)普遍性,挖掘普通人身上的亮點(diǎn),弘揚(yáng)其社會(huì)作用,使觀眾感受到“群眾是主人翁”。因此,選題是紀(jì)錄片的基礎(chǔ),而一個(gè)好的選題就等于創(chuàng)作成功了一半。

    (二)捕捉情節(jié)與把握細(xì)節(jié)

    人物紀(jì)實(shí)類影片往往是選擇一條或多條線索,通過跟拍的方式,抓住情節(jié),慢慢將其展現(xiàn)在觀眾面前,滿足觀眾的收視期待。紀(jì)錄片中,真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)對(duì)于刻畫人物、表現(xiàn)主題, 都起到了事半功倍的作用。想形象、真實(shí)、可信地表現(xiàn)人物形象,就讓細(xì)節(jié)說話[4]。在紀(jì)錄片拍攝過程中,往往因?yàn)橐恍┎淮_定的因素或偶發(fā)事件,失去或中斷一些好的情節(jié)記錄。而解決的最好辦法就是長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤過拍攝,捕捉豐富的情節(jié),后期制作時(shí)才能取舍自如?!渡酱宸蚱藿處煛返呐臄z也采用了這樣的拍攝方式,小組成員分為3組,分別跟拍周建波老師,陳蓬珍老師,以及學(xué)校留守學(xué)生。用了6個(gè)月的時(shí)間,拍攝了200G左右的素材。如果沒有持續(xù)的跟蹤拍攝,或許就沒有片中學(xué)生雖然吃著只有白米飯和咸菜的午飯卻依舊滿足的笑臉,也沒有孩子生病,周老師細(xì)心喂藥時(shí)臉上的憂愁等等讓人心痛與感動(dòng)的畫面。唯有這些鮮活的細(xì)節(jié)鏡頭,才能夠吸引觀眾,使其深切感受山村學(xué)習(xí)條件的艱苦與夫妻教師的偉大與博愛。

    (三)突出表現(xiàn)主題

    不論是設(shè)置懸念、捕捉細(xì)節(jié),還是作鋪墊沖突、引發(fā)高潮,在紀(jì)錄片的敘事和結(jié)構(gòu)中都能得到充分展現(xiàn),而最終的目的卻都指向主題的表現(xiàn)。紀(jì)錄片如果能夠通過對(duì)情節(jié)與沖突的合理設(shè)置來暗示一定的哲理,往往更容易被觀眾所記憶和理解[5]。將觀眾帶入特定的情境中,使之受到影片故事的感染,獲取影片所要表現(xiàn)的主題思想,并且取得與敘事者相應(yīng)的情感共鳴?!渡酱宸蚱藿處煛吠ㄟ^真實(shí)的反映夫妻教師學(xué)校生活,給觀眾再現(xiàn)了一對(duì)平凡夫妻教師甘愿放棄外出打工的機(jī)會(huì)依然選擇在山村堅(jiān)守職教的偉大,引發(fā)觀眾對(duì)當(dāng)今社會(huì)教師師德頻頻受到質(zhì)疑的思考,觀眾仍然相信教師依舊是“人類靈魂的工程師”。

    三、敘事——紀(jì)錄片的精髓

    敘事是時(shí)間的藝術(shù)[6]。紀(jì)錄片敘事者將思想、時(shí)間、空間進(jìn)行巧妙地處理而后向觀眾娓娓道來。一波三折的敘事結(jié)構(gòu),細(xì)致豐富的畫面敘事,真摯感人的情感敘事,賦予了紀(jì)錄片美的光輝。

    (一)一波三折的敘事結(jié)構(gòu)

    紀(jì)錄片在講述故事的技巧上與劇情片并無本質(zhì)區(qū)別,敘事結(jié)構(gòu)大多采用了預(yù)敘、插敘、補(bǔ)敘、等等敘事手法,將吸引人的部分提前或置后,贏得觀眾的注意力?!渡酱宸蚱藿處煛窌r(shí)長(zhǎng)14分鐘,在敘事過程中,大多采用了插敘的方式補(bǔ)充細(xì)節(jié),豐富故事。在展現(xiàn)周老師做飯用的煤炭時(shí),影片中用解說詞講述了學(xué)校的經(jīng)濟(jì)來源和老師工資情況;當(dāng)說到孩子們吃午飯時(shí),解說詞再次插敘了山村留守兒童留守的痛苦與悲哀。插敘彌補(bǔ)了敘事線索所展現(xiàn)的畫面的單一,使得所要展現(xiàn)的人物形象能夠過插敘的方式變得更加的豐富。而插敘的功能則是:如果處理得好,往往能夠給后面展開敘述構(gòu)設(shè)樞紐,埋下命脈[7]。《山村夫妻教師》在影片開始直接展現(xiàn)了長(zhǎng)遠(yuǎn)村的寧?kù)o與山村兒童用稚嫩的歌聲唱響《隱形的翅膀》響徹山谷的畫面,給觀眾留下深刻的印象,引發(fā)觀眾的好奇。而后影片才開始講述通向長(zhǎng)遠(yuǎn)村的道路的崎嶇以及這對(duì)夫妻教師默默付出。給觀眾回味與思考留守兒童的可憐與夫妻教師的偉大。

    (二)細(xì)致豐富的畫面敘事

    畫面的豐富信息和獨(dú)特神韻奠定了紀(jì)錄片表述程度的基礎(chǔ)。而往往一些從現(xiàn)實(shí)中抓取的鏡頭,而不是由編導(dǎo)臆造或者讓人表演出來的畫面。在2014年第九屆“科訊杯”國(guó)際大學(xué)生影視作品大賽作品分享會(huì)上,《山村夫妻教師》的海報(bào)讓在座的人們不禁流下感動(dòng)的淚水。海報(bào)正是紀(jì)錄片中周老師給孩子喂藥的畫面,這個(gè)畫面不用任何語言描述,卻能細(xì)致的向觀眾傳達(dá),教師對(duì)學(xué)生的關(guān)愛,更是父親對(duì)孩子生病的深深的擔(dān)憂。由此可見,畫面的敘事效果往往超越了語言的平白表述。

    除此以外,片中還使用了長(zhǎng)鏡頭敘事這種開放性敘事的形式,在《山村夫妻教師》中,我們用長(zhǎng)鏡頭記錄下了陳老師在地里干活時(shí)繪聲繪色的談?wù)搶W(xué)生的感恩行為。陳老師一直掛在嘴邊的幸福微笑給觀眾留下了深刻的印象。再加上現(xiàn)場(chǎng)的同期聲,長(zhǎng)鏡頭所記錄下來的畫面將紀(jì)錄片的真實(shí)感表現(xiàn)得淋漓盡致。

    (三)真摯感人的情感敘事

    在紀(jì)錄片的情感敘事中,不論是含蓄的,還是熱烈的情感,都是紀(jì)錄片發(fā)展的催化劑,是最能觸動(dòng)觀眾內(nèi)心,并且能夠使其在思想上與敘事者產(chǎn)生共鳴。紀(jì)錄片中表達(dá)的情感不外乎包含三個(gè)主體元素:被拍攝者的情感、拍攝者的情感以及在觀眾中引發(fā)的情感[8]。

    1.被拍攝者的情感?!渡酱宸蚱藿處煛分芯桶瑑煞N情感:一是留守大山的孩子對(duì)兩位老師深深的眷戀與依賴;二是夫妻教師對(duì)孩子無私的付出和對(duì)教師職業(yè)的熱愛情感。影片圍繞這兩種情感進(jìn)行敘說,清晰的勾勒出了老師、孩子渴望走出大山的希望!

    2.拍攝者的情感。紀(jì)錄片作者自己的情感需要被注入在影片中,成為影片中潛藏的情感底蘊(yùn)[7]。《山村夫妻教師》中,筆者自覺、理性地將自己對(duì)夫妻教師這種付出的理解加入影片中,并且選擇合適的情節(jié),運(yùn)用解說詞,力求紀(jì)錄片所表達(dá)的情感與觀眾所釋放的情緒同步。

    3.觀眾引發(fā)的情感。記錄片懸念設(shè)置,矛盾沖突的顯現(xiàn)都將引導(dǎo)觀眾的情緒的波動(dòng)。當(dāng)影片開始出現(xiàn)立于山丘上的長(zhǎng)遠(yuǎn)小學(xué)以及孩子們稚嫩歌聲時(shí),觀眾更多地是猜測(cè)影片的發(fā)展。學(xué)校環(huán)境的艱苦,留守兒童的悲哀以及兩位老師的默默付出催生了觀眾內(nèi)心對(duì)山村孩子的同情以及對(duì)兩位老師的敬佩之情;而兩位老師放棄所有,毅然選擇堅(jiān)守長(zhǎng)遠(yuǎn)小學(xué)23年的默默付出使觀眾不禁沉思,從最初的同情、敬佩轉(zhuǎn)而對(duì)教師品德的肯定與思考,這種由內(nèi)而外,由小及大的發(fā)展是觀眾情感的升華。

    四、結(jié) 語

    紀(jì)錄片《山村夫妻教師》的創(chuàng)作存在著不足之處,但通過這次創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的體會(huì),不論是前期拍攝還是后期制作,都要把握好紀(jì)錄片的本質(zhì):真實(shí)、具體地展現(xiàn)生活過程和人的生存狀態(tài)?;孤宸蛩够陙砼臄z紀(jì)錄片得出這樣的感悟:“紀(jì)錄片先天有一道難以逾越的限制。在真實(shí)生活中,人們不會(huì)讓你拍到他們的眼淚,他們想哭的時(shí)候會(huì)把門關(guān)上。[9]”因此我們不能僅為真實(shí)而真實(shí),不能僅僅停留在對(duì)事物外部形態(tài)的“真實(shí)”記錄上,而應(yīng)超越“真實(shí)”。不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn),力求創(chuàng)作出能夠“敘說真實(shí),回歸故事”的優(yōu)秀紀(jì)錄片。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉廣宇.“美、真、善”的此消彼長(zhǎng)—新時(shí)期紀(jì)錄片創(chuàng)作本質(zhì)訴求的位移[J].當(dāng)代文壇,2011(5).

    [2]羅煥章.真實(shí) 細(xì)節(jié) 故事——紀(jì)錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2014(1).

    [3]劉培.當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)性與審美化[J].電視研究,2014(8).

    [4]毛建新.草根人物紀(jì)錄片創(chuàng)作芻議[J].視聽縱橫,2014(2).

    [5]周洋.當(dāng)代紀(jì)錄片創(chuàng)作中情節(jié)與沖突設(shè)置初探[J].電視研究,2011(8).

    [6]方毅華,劉耕.尋找最美鄉(xiāng)村醫(yī)生 講述感動(dòng)中國(guó)故事——央視紀(jì)錄片《尋找最美鄉(xiāng)村醫(yī)生》敘事學(xué)分析[J].現(xiàn)代傳播,2013(7).

    [7]楊義.中國(guó)敘事學(xué)[M].北京:人民出版社,2009.

    [8]郭勁鋒.感動(dòng)觀眾:個(gè)人生命體驗(yàn)的公眾分享——紀(jì)錄片的情感敘事策略研究[J].背景電影學(xué)報(bào),2013(5).

    [9]DanusiaStok.基斯洛夫斯基論基斯洛夫斯基[M].臺(tái)北:遠(yuǎn)流出版社,1995.

    [責(zé)任編輯:傳馨]

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