門德爾松鋼琴作品分析

門德爾松（1809-1847），德國著名的作曲家。在西方音樂史上，像門德爾松這樣有著輝煌的家族史、優(yōu)越的家庭條件和良好的人文環(huán)境的音樂家實(shí)屬罕見，家里經(jīng)常聚集著當(dāng)時(shí)知識(shí)界的代表，有卓越的科學(xué)家、文學(xué)家和藝術(shù)家，如歌德、海涅、黑格爾、威伯等。他被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。

門德爾松對(duì)世界音樂文獻(xiàn)最有突出貢獻(xiàn)的還是他自1828年開始創(chuàng)作的《無詞歌》，“無詞歌”亦稱“無言歌”，是指“沒有歌詞的歌曲”，它是按照歌曲體裁和形式特點(diǎn)寫作的一種小型器樂曲，通常以鋼琴小品的形式出現(xiàn)，這些作品常有一個(gè)歌唱性的旋律，并配以抒情歌曲常用的伴奏音型。從1828年以后，他逐步建立自己的藝術(shù)風(fēng)格，或者可以說就是“無詞歌”的風(fēng)格，雖然這并非門德爾松唯一的創(chuàng)作風(fēng)格，但卻成為門德爾松成熟時(shí)期創(chuàng)作中的重要風(fēng)格體現(xiàn)，同時(shí)也集中體現(xiàn)了門德爾松的浪漫主義思想。

一、《無詞歌》的風(fēng)格特點(diǎn)

門德爾松一生共創(chuàng)作了四十九首《無詞歌》，分為八集出版，每集包含六首，最后一首作品109號(hào)則是他的遺作。他的鋼琴小品集《無詞歌》的音樂風(fēng)格特點(diǎn)主要有以下三點(diǎn)：

第一，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，曲調(diào)恬美抒情，不像當(dāng)時(shí)盛行的浪漫派作品那樣華麗多彩、熱情奔放、戲劇性強(qiáng)。第二，它的旋律優(yōu)雅敏感，無拘無束，清新自然，自由流暢。第三，《無詞歌》在文學(xué)性、標(biāo)題性和描繪性方面顯示了浪漫主義的根本特征，每首樂曲都有鮮明生動(dòng)的主題形象。

形象鮮明的《獵歌》是門德爾松《無詞歌》的第三首，也是《無詞歌》中極為吸引人的一首，A大調(diào)，6／8拍，活潑的快板。這首作品以平行三度與純五度、小六度交替為貫穿因素，象征圍獵時(shí)的自然號(hào)角聲。這首樂曲是減縮再現(xiàn)單三部曲式，跟一般的再現(xiàn)單三曲式比，其龐大的尾聲部分，表現(xiàn)較為復(fù)雜同時(shí)這也是非常好的練習(xí)和弦和八度彈奏的樂曲。

二、演奏要點(diǎn)分析

（一）了解并掌握《無詞歌》的演奏特點(diǎn)

1.如歌奏法?！稛o詞歌》是在舒伯特的“即興曲”和“音樂瞬間”等形成之后，所創(chuàng)造出的一種抒情鋼琴小品。因?yàn)樗哂新晿坊膬A向，所以樂曲鈞歌唱性非常突出?！叭绺枳喾ā?cantabile)是《無詞歌》最為突出的演奏特點(diǎn)。如歌般的樂曲，要求演奏者能全身心地投人自身的情感，與作品情感合為一體。為了表達(dá)這種細(xì)膩飽滿的情感，使鋼琴發(fā)出輕柔、連貫、色調(diào)變化更豐富的聲音，則要在觸鍵、音色、踏板、表情、樂感等方面進(jìn)行有意識(shí)地控制，在演奏中，把自己的情感躍然于指尖，融匯于鋼琴之中，那么，優(yōu)美的音樂便會(huì)變成演奏者的真切心聲而感人至深。

2.突出旋律，伴奏要輕。門德爾松將聲樂體裁的歌曲完美地“移植”到器樂獨(dú)奏上來，他調(diào)動(dòng)了多種技巧，把聲樂歌曲提高到具有高度藝術(shù)性的鋼琴獨(dú)奏形式中加以表現(xiàn)，《無詞歌》中抒情如歌的旋律和富于特色的襯托音型總是清晰可辨。因此，如何處理好旋律和伴奏的關(guān)系也是我們要學(xué)習(xí)的另一個(gè)課題。伴奏要和旋律配合好，既要彈清楚又不能蓋過旋律。有時(shí)候右手既要彈旋律，又要彈伴奏，有時(shí)候伴奏又要由兩只手來分擔(dān)。這就需要我們有很好的控制能力，學(xué)會(huì)控制不同層次的聲音，這一點(diǎn)貫穿在整個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴的過程中，需要付出很多的努力，初練的時(shí)候一定要分聲部練?！稛o詞歌》中的旋律有時(shí)候出現(xiàn)在高聲部，有時(shí)候出現(xiàn)在低聲部，有時(shí)候和伴奏混在一起，需要單獨(dú)挑出來練，也就是說旋律聲部和伴奏聲部要分開練習(xí)，分清層次。

（二）《獵歌》的具體演奏要點(diǎn)及提示

此曲的標(biāo)題不是作曲家所題，可是那種神氣威風(fēng)的感覺，即使只看前奏這一部分，也可一目了然。

開始的引子是一串串向主音流動(dòng)的琶音，明亮飽滿的和弦描繪出號(hào)角齊鳴、駿馬嘯嘯、騎手奕奕、萬箭待發(fā)的情景。要求音響明亮爆滿，觸鍵要利索，突出6／8節(jié)奏的彈性特征，尤其注意3-5小節(jié)的小指，要保持應(yīng)有的支撐力及節(jié)奏型的頓音奏法。在演奏時(shí)右手琶音不要“爬”，雖然都是主和弦的分解，但不要彈成一片，要顆粒感清楚，聽清楚每一個(gè)音。彈奏時(shí)要五個(gè)音一組做手腕的起落動(dòng)作，嚴(yán)格按譜面上標(biāo)記的指法彈奏，琶音的第一個(gè)音用2指彈奏，彈2指的同時(shí)1指要向手心收攏準(zhǔn)備彈奏后面的音，這是這一串琶音彈奏順暢的關(guān)鍵。第1到3小節(jié)左手第一個(gè)音兩拍，之后是兩拍休止，節(jié)奏要絕對(duì)準(zhǔn)確，不能拖，第五、六拍的頓音要彈得輕巧短促，不要蓋過右手的旋律。踏板不要踩滿整小節(jié)，在左手頓音的時(shí)候要起來，這樣左手長音和頓音的對(duì)比會(huì)更鮮明。且第三關(guān)節(jié)積極運(yùn)動(dòng)，手指動(dòng)作迅捷有力．在快速練習(xí)時(shí)，手指應(yīng)貼住琴鍵，這時(shí)候手指第一關(guān)節(jié)的感覺是最重要的，要用低指快觸鍵的方法彈奏。手指第一關(guān)節(jié)要完全貼鍵，觸鍵動(dòng)作要靈敏迅捷，做到快觸鍵、快離鍵。動(dòng)作要縮小到從琴鍵的表面至發(fā)出聲音的那個(gè)點(diǎn)，離鍵時(shí)又回到鍵面而不離開，這樣，有助于把動(dòng)作控制在最小的幅度。演奏時(shí)應(yīng)以六個(gè)音為一組，每組的第一音為手腕放松的支點(diǎn)，一組音使一個(gè)力，而不要每個(gè)音都用力。同時(shí)手腕要稍稍向上提起，手腕下壓只會(huì)加大手指跑動(dòng)的阻力。另外，尤其需要強(qiáng)調(diào)的是，千萬不要把鍵壓得太深。因?yàn)樵诳煊|鍵時(shí)，手指擊鍵的速度足以使琴鍵“自動(dòng)”地達(dá)到底部。這樣的指觸奏出的聲音清脆透明、富有彈性，可以避免過于沉重過于結(jié)實(shí)的“死”的聲音。尤其在現(xiàn)代鋼琴上，只要指尖十分敏銳地輕輕碰觸一下琴鍵，就能獲得良好美麗又輕盈透明的聲音。

A段又分為兩小段，第一段要注意主題起奏時(shí)的附點(diǎn)音符要準(zhǔn)確，以及雙手和弦及音程要極為整齊，同時(shí)要注意級(jí)進(jìn)上行時(shí)伴以一些漸強(qiáng)處理，直至第8小節(jié)的高點(diǎn)，要強(qiáng)調(diào)第二段與前面力度上的強(qiáng)弱對(duì)比，從16小節(jié)開始旋律片段轉(zhuǎn)到左手，并帶有號(hào)角特征，最后是主題向?qū)僬{(diào)發(fā)展，并結(jié)束在E大調(diào)，并反復(fù)演奏一遍。

B段也分為兩段，B段性質(zhì)非常豪邁，開始是＃g小調(diào)，后來又進(jìn)入﹟c小調(diào)，雙手形成對(duì)比復(fù)調(diào)式的進(jìn)行，演奏時(shí)要求力度飽滿，既有斷奏特征，而又要保持完整的句式呼吸，最后是強(qiáng)有力的5小節(jié)過渡。整個(gè)B段要求飽滿有力和色彩斑斕。

A＇段比較龐大，本身就有三部性特征，A＇段是在B段過渡強(qiáng)有力的右手八度的背景上，由左手奏出，尤其要注意句式內(nèi)部強(qiáng)弱對(duì)比，當(dāng)76小節(jié)主題再次出現(xiàn)，則進(jìn)入最輝煌的段落，主題仍然由左手奏出，右手則是快速分解和弦的華麗音型及旋律音型，并且毫無間隙，因此特別注意腕部不要僵硬，還要保持既清晰又連貫、勻稱。

【參考文獻(xiàn)】

[1]威廉·史密斯·洛克斯特.門德爾松[M].陳建華譯.北京：人民音樂出版社，1998.

[2]姜文子.關(guān)于鋼琴演奏中的速度和力度問題[J].樂府新聲，2002，(l).

[3]趙曉光.門德爾松《無詞歌》[M].長春：時(shí)代文藝出版社,1999.

（作者簡介：何煒瑋，湖北師范學(xué)院音樂學(xué)院講師）