詩畫輝映　意境融合

吳翰墨

早在民國時期，徐悲鴻就對齊白石有如此的高度評價：“白石老人之詩、書、畫、印，獨樹一幟，自石濤、朱耷之后，沒有第二個人能趕得上他了。”而當時的大翻譯家、書畫家林琴南亦有：“南吳北齊，可以媲美”之評價。

白石老人在其晚年，曾自評自己的一生藝術成就：“我的詩第一、印第二、字第三、畫第四?！边@其中自然有老人對自己畫作的自謙之意，但從側面也可知道，老人很看重自己的詩作。老人又自評說：“正由于愛我的家鄉(xiāng)，愛我祖國美麗富饒的山河大地，愛大地上一切活生生的生命，因而花了我的畢生精力，把一個普通中國人的感情畫在畫里，寫在詩里……”可見白石老人把畢生精力，皆用在詩畫之中。

因我較喜愛中國書畫之考證，故常去上海博物館看畫展，無意中見到白石老人一幅平生杰作——《七雞圖》(圖1)。我喜歡中國書畫五十余年，見白石畫作千百余幅，這幅可謂是最精彩的力作之一，有趣的是老人為了增強畫面之藝術效果，還特別題了一首徐寅(“寅”或作“夤”，唐末至五代間著名的文學家)詠雞的七律詩補空，詩云：

名參十二屬，花入羽毛深。守信催朝日，能鳴送曉陰。峨冠裝瑞玉，利爪削黃金。徒有稻梁感，伺由報德音。

查閱《全唐詩》，徐寅真有此詠雞之詩。

而無獨有偶，最近我在好友處又見到了白石老人的另一幅佳作《荔枝草蟲圖》(圖2)，老人在畫幅之右也題了兩句詩作，同樣提到了徐寅此人，詩云：

何處名園有佳果，徐寅已說荔枝先。

查閱《全唐詩》，徐寅曾有詠荔枝詩二首，其中第二首詩云：

日日薰風卷瘴煙，南園珍果荔枝先。靈雞啄破瓊津滴，寶器盛來蚌腹圓。錦里只聞銷醉窖，蕊官惟合贈神仙。何人刺出猩猩血，深染羅紋遍殼鮮。

可見白石老人，已經根據徐寅詩作中的第二句“南園珍果荔枝先”而活學活用，引申組成了自己的兩句詩作“何處名園有佳果，徐寅已說荔枝先”，為荔枝草蟲圖作了極妙的詩意注釋，渾然天成，含意深邃而貼切!如果說白石老人在《七雞圖》中借徐寅七律詩一首錄而補空，為其對傳統詩人之學習，而《荔枝草蟲圖》中兩句詩作的引申發(fā)揮，不得不讓人拍案叫絕!

這也使我們想到：如中國的繪畫一樣，畫中的詩，也必須從學習傳統入手，而進入到活學發(fā)揮之高度，白石老人充分地做到了這一點，這也是今天我們每一位美術工作者、畫家在創(chuàng)作中國畫中必須學習的地方!

“詩中有畫，畫中有詩”，縱觀中國之繪畫，如能配上詩，便是錦上添花，更上一層樓的。這也是世界其他繪畫藝術上缺少的東西，是值得今天每一位中國畫家努力發(fā)展、保持、提升的方向!

早在1880年前后，十六七歲之齊白石，就是一位優(yōu)秀的雕花木匠，并以賣畫養(yǎng)家，又拜湖南當地名士胡沁園為師，研習詩文，并在一首詠牡丹詩中，寫出了“莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨桔有余甘”之名句，被胡沁園評為少年詩才。其后，齊白石在其家鄉(xiāng)五龍山下成立了“龍山詩社”，其中有羅真吾、羅醒吾、王促言等七人，白石是“龍山詩社”之骨干，為詩社中之“詩仙”。眾所周知，白石老人有“借山詠館主人”雅號，并治印、題款在畫上，達半個世紀以上，可見老人對作詩詠詩之酷愛。

唐代詩歌是中國古典詩歌發(fā)展的黃金時代，僅《全唐詩》所收，就有詩人20000余家，詩作40000余首。自石老人在徐寅詩作的學習與發(fā)揮上，已經到了純熟的程度，不得不使我們后輩對老人欽佩之至。

(責編：李禹默)