剪輯

楊會(huì)

摘要：剪輯是影視藝術(shù)的重要組成部分，恰當(dāng)?shù)募糨嬆軌蛑苯佑绊懽髌返乃囆g(shù)感染力。創(chuàng)造性剪輯是對(duì)影視作品的再創(chuàng)作，它對(duì)提升影視作品的藝術(shù)感染力起到重要作用，并直接推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展。剪輯可以說(shuō)是影視藝術(shù)的調(diào)味劑。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)性剪輯；創(chuàng)造性剪輯；影視藝術(shù)；作用

0引言

電影產(chǎn)生的初期階段，導(dǎo)演們常將生活中人們的活動(dòng)，場(chǎng)景利用拍攝技術(shù)錄制到膠片里，真實(shí)地再現(xiàn)客觀世界。直到20世紀(jì)初，一位名為格里菲斯的美國(guó)電影導(dǎo)演，開(kāi)始采用了分鏡頭的方法拍攝，在突出細(xì)節(jié)時(shí)采用近景、特寫(xiě)等鏡頭來(lái)拍攝，在介紹環(huán)境時(shí)采用全景、遠(yuǎn)景來(lái)拍攝，在制造氣氛和節(jié)奏時(shí)，采用短鏡頭的快速轉(zhuǎn)換來(lái)拍攝，豐富了電影拍攝的藝術(shù)語(yǔ)言，使電影呈現(xiàn)出一種新的藝術(shù)面貌，促進(jìn)了剪輯藝術(shù)的產(chǎn)生。

影視作品的剪輯包括鏡頭畫(huà)面和聲音的剪輯。畫(huà)面以視覺(jué)形態(tài)進(jìn)行著影視作品的思想內(nèi)容傳播，是影響觀眾理解影視作品的視覺(jué)要素；聲音以聽(tīng)覺(jué)形態(tài)進(jìn)行著影視作品的氣氛傳播，是影響觀眾理解影視作品的聽(tīng)覺(jué)要素。剪輯師力求剪輯出具有獨(dú)特畫(huà)面效果與聽(tīng)覺(jué)感染力聲音烘托氣氛，將畫(huà)面、聲音相互補(bǔ)充，相互支撐，相輔相成制造出視覺(jué)流暢、節(jié)奏連貫、情緒恰當(dāng)?shù)挠耙曌髌贰?yōu)秀的影視作品都離不開(kāi)恰到好處的剪輯，剪輯在提高影視作品的藝術(shù)感染力和審美價(jià)值等方面具有非常重要的作用。剪輯就是對(duì)影視作品的再創(chuàng)作。因此，可以將剪輯稱之為影視藝術(shù)的調(diào)味劑。

1剪輯在影視作品創(chuàng)作中的一般作用

1.1剪輯創(chuàng)造節(jié)奏

藝術(shù)形式多種多樣，他們都有著自身的節(jié)奏，如在音樂(lè)中，節(jié)奏體現(xiàn)在各個(gè)音符在時(shí)值上的變化與結(jié)合。在詩(shī)歌中，詩(shī)的韻律構(gòu)成了美妙的節(jié)奏，撥動(dòng)著人的心弦。而電影中的節(jié)奏是將單獨(dú)看來(lái)沒(méi)有任何意義的聲音和畫(huà)面，經(jīng)過(guò)剪輯產(chǎn)生旋律，通過(guò)組合形成情節(jié)。剪輯是創(chuàng)造電影節(jié)奏的重要手段。如美國(guó)電影《蜘蛛俠》通過(guò)男主人公快速回家更換蜘蛛俠服裝又匆匆趕來(lái)的鏡頭與壞人正在欺負(fù)女主角的鏡頭轉(zhuǎn)換，不斷快速、平行、重復(fù)的剪輯，創(chuàng)造出了緊張的情緒，營(yíng)造出了影片的節(jié)奏感。但是電影的心理節(jié)奏并不是單純地依靠鏡頭剪輯的快慢就能決定的，如漫長(zhǎng)的安靜的等待鏡頭卻總是能營(yíng)造出焦躁和不安的情緒。剪輯“速度的改變只有在它促進(jìn)或降低觀眾對(duì)他們?cè)阢y幕上所看到的事物的興趣時(shí)才是有意義的”［1］，如電影《少林足球》中，對(duì)剪輯速度的進(jìn)行調(diào)整，把少林足球隊(duì)員的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作使用了慢速鏡頭，表現(xiàn)出了少林足球隊(duì)員的深不可測(cè)的高手造型；而對(duì)于對(duì)手隊(duì)的動(dòng)作鏡頭，則采取了快節(jié)奏和快速度的剪輯方法，體現(xiàn)了對(duì)手隊(duì)的快捷和迅猛。

1.2剪輯創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)

影視是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，影視的運(yùn)動(dòng)除了來(lái)源于內(nèi)部的元素以外，剪輯則是運(yùn)動(dòng)的最后完成者，同時(shí)還是新的運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)造者。創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)是剪輯的重要美學(xué)任務(wù)。剪輯可以調(diào)整運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，改變運(yùn)動(dòng)狀況，在某種情況下，它甚至還能創(chuàng)造新的運(yùn)動(dòng)視觀。比如，通過(guò)剪輯手段，將幾個(gè)有內(nèi)在關(guān)系的靜態(tài)畫(huà)面快速剪輯在一起，會(huì)給人以動(dòng)感。前蘇聯(lián)影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中有個(gè)著名的例子，攝影師吉塞在阿魯普卡皇家花園發(fā)現(xiàn)了三個(gè)分別躺著、坐著和站著的石獅子，于是建議用它們表現(xiàn)一種隱喻的念頭。導(dǎo)演愛(ài)森斯坦最初對(duì)攝影師的建議并沒(méi)有認(rèn)真注意，只是拍下三個(gè)鏡頭作為備用。但是在剪輯中，當(dāng)導(dǎo)演把這幾個(gè)鏡頭插入到大屠殺的段落中時(shí)，原本不同的三個(gè)靜態(tài)形象被賦予了動(dòng)態(tài)生命——一頭睡獅在炮聲之中被驚醒了。剪輯美學(xué)包括的基本元素有：劇情，鏡頭的數(shù)量，鏡頭的時(shí)間。通常電影的剪輯都是以每秒24格為一個(gè)基本的剪輯單位，許多武俠影片的剪接把一個(gè)完整的動(dòng)作分開(kāi)來(lái)表現(xiàn)，進(jìn)而加快影片鏡頭的切換節(jié)奏，增強(qiáng)影像的視覺(jué)沖擊力。如《葉問(wèn)2》中，葉問(wèn)與武師在圓桌比武時(shí)，通過(guò)對(duì)中間動(dòng)作的省略和運(yùn)動(dòng)方向的剪輯，使得觀眾只能在迅雷不及掩耳之間窺見(jiàn)武打動(dòng)作的軌跡和葉問(wèn)高強(qiáng)的武藝，因此也帶出一種奇跡般的意味。

1.3剪輯創(chuàng)造思想

單獨(dú)的一個(gè)鏡頭，即使不與其他鏡頭相結(jié)合，也有自己的一定意義，這是沒(méi)有異義的。比如哭和笑，在一個(gè)孤立的鏡頭里，可以表現(xiàn)出哭與笑的含義，然而為什么要哭、笑？哭與笑的內(nèi)在意義又是什么？只有從前后鏡頭的聯(lián)系上，才能明確地表示出來(lái)。這就是說(shuō)，通過(guò)剪輯，將現(xiàn)實(shí)生活中的不同鏡頭組織在一起，激發(fā)出另一種新的意義。影片紀(jì)錄的畫(huà)面是現(xiàn)實(shí)，卻又不單純地在紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)。匈牙利電影理論家巴拉茲曾說(shuō)：“上下鏡頭一經(jīng)聯(lián)接，原來(lái)潛藏在各個(gè)鏡頭里的異常豐富的含義便像電火花似地發(fā)射出來(lái)?！保?］這就使現(xiàn)實(shí)畫(huà)面發(fā)生了“是它非它”的變化，升華了自身的內(nèi)涵與容量。剪輯創(chuàng)造思想，這不僅體現(xiàn)在對(duì)鏡頭的連接上，而且體現(xiàn)在鏡頭的不同連接方式上和影片不同的結(jié)構(gòu)關(guān)系上。但是對(duì)電影來(lái)講，大多數(shù)鏡頭都是按照事前的分鏡頭劇本制作的，剪輯工作可以賦予一部電影流暢的視覺(jué)感受和恰當(dāng)?shù)闹v述節(jié)奏，可以在很大程度上建立起新的邏輯關(guān)系，但利用剪接來(lái)重新創(chuàng)造一個(gè)故事的案例畢竟是少數(shù)。

1.4剪輯創(chuàng)造時(shí)空

有關(guān)電影的時(shí)間和空間，一般有三種概念：一種是客觀事物實(shí)際存在的時(shí)間和空間；一種是出現(xiàn)在影片里的時(shí)間和空間；一種是整部影片所需要的有效放映時(shí)間。事物實(shí)際存在的時(shí)間和空間，是影片里時(shí)間和空間的依據(jù)，但反映在影片里的時(shí)間和空間，決不是也不可能是事物原時(shí)間、空間過(guò)程的“復(fù)制”。它是利用剪輯對(duì)原時(shí)間和空間進(jìn)行了壓縮或擴(kuò)展后所產(chǎn)生的電影的時(shí)間和空間，也就是在銀幕上構(gòu)成的與現(xiàn)實(shí)世界相脫離的所謂的“電影的現(xiàn)實(shí)”。利用拉長(zhǎng)或壓縮時(shí)空的手法，能把在1分鐘內(nèi)發(fā)生的動(dòng)作，擴(kuò)展為仿佛是1小時(shí)的時(shí)空過(guò)程；也能把1小時(shí)的時(shí)間動(dòng)作過(guò)程，壓縮成似乎是1分鐘的時(shí)間。剪輯的這種作用，使電影具備了虛構(gòu)的藝術(shù)世界。

2創(chuàng)造性剪輯在提升影視作品藝術(shù)效果中的重要作用

創(chuàng)造性剪輯并沒(méi)有單一固定的方式方法，它是在剪輯工作的長(zhǎng)期實(shí)踐探索中逐步形成的。歐美的理論把非傳統(tǒng)性剪輯統(tǒng)稱為創(chuàng)造性剪輯。一般常用的創(chuàng)造性剪輯技法有四種，如（1）畫(huà)面的敘事、戲劇性效果剪輯；（2）畫(huà)面的模擬、表現(xiàn)性效果剪輯；（3）畫(huà)面的速度、節(jié)奏性效果剪輯；（4）聲音的特殊效果剪輯。

2.1創(chuàng)造性剪輯技法是對(duì)傳統(tǒng)剪輯技法的革新

一般而言，傳統(tǒng)性剪輯是通過(guò)對(duì)鏡頭的修剪和組接，以確保鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢感，使觀眾感受到畫(huà)面順暢或是不同段落的影片轉(zhuǎn)換清晰又連貫，而不會(huì)誤認(rèn)為是同一場(chǎng)面。此種剪輯以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型或節(jié)奏類似的部分為剪接點(diǎn)，從而達(dá)到自然的轉(zhuǎn)換，是一種流水賬式的敘述方法。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們審美品位與審美要求的提高，傳統(tǒng)剪輯出來(lái)的流水賬式的影視作品已不能滿足于新時(shí)代電影市場(chǎng)的需要，人們渴望看到更新穎、豐富的的影視作品。這就要求剪輯既需要保證不同鏡頭之間組成的事態(tài)、動(dòng)作、外觀的連貫、自然、流暢，更需要突出鏡頭賦予動(dòng)作、事態(tài)、內(nèi)涵的表現(xiàn)效果，豐富影片的表現(xiàn)風(fēng)格，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。因此，越來(lái)越多的剪輯師在探索傳統(tǒng)性剪輯技法時(shí)的熱情度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)創(chuàng)造性剪輯技法追求的熱情度。創(chuàng)造性剪輯技法自然而然地被推向了歷史的主流之中。因?yàn)橹挥袑?duì)剪輯方法的不斷革新，才能制造出風(fēng)格多樣的影視藝術(shù)作品，更完美地達(dá)到敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一；才能滿足人們?nèi)找孀兓膶徝佬枨螅蠒r(shí)代發(fā)展的需要。因此，創(chuàng)造性剪輯可以用剪輯為影視藝術(shù)增色調(diào)味。

2.2畫(huà)面的敘事、戲劇性效果剪輯能制造緊張期待的懸念與出人意外的效果

創(chuàng)造性的剪輯可以幫助影片在敘事的同時(shí)，增加戲劇性效果。其中畫(huà)面敘事、戲劇性效果剪輯主要是運(yùn)用調(diào)整重點(diǎn)、關(guān)鍵性鏡頭出現(xiàn)的時(shí)機(jī)、順序，在鏡頭動(dòng)作事態(tài)的連貫里選擇適當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)，去制造緊張期待的懸念與出人意外的驚恐。如《畫(huà)皮2》開(kāi)始的一段：一個(gè)帳篷內(nèi)女妖正與與王子言語(yǔ)曖昧?xí)r，迅速變換成被吃了人心的室外兇殺場(chǎng)景，營(yíng)造出緊張、詭異、恐怖的氣氛，接著又迅速變換到帳篷內(nèi)女妖正與王子繼續(xù)言語(yǔ)的場(chǎng)景。隨之王子被掏心致死的的場(chǎng)景。就是運(yùn)用敘事、戲劇性效果剪輯制造出緊張期待的懸念與出人意外的驚恐。影片在剪輯時(shí)，特意在用鏡頭敘事的同時(shí)，穿插其他鏡頭中“事變”，提前暗示或有意延緩“危機(jī)”、來(lái)制造緊張期待的懸念，為影視作品增加了濃濃的緊張感與恐怖味，瞬間將觀眾的心牢牢地吸引。這種剪輯技法的運(yùn)用成功地提升了這個(gè)恐怖影視作品的藝術(shù)效果。如果運(yùn)用傳統(tǒng)性剪輯只是對(duì)鏡頭修剪和組接，僅僅是確保鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢感，觀眾只能感受到畫(huà)面的順暢，故事的連貫。而那種緊張、期待、懸念、出人意外的驚恐就不會(huì)非常強(qiáng)烈，瞬間便會(huì)導(dǎo)致影視作品藝術(shù)感染力的削弱。

2.3畫(huà)面的模擬、表現(xiàn)性效果剪輯可以大大美化直敘內(nèi)容

畫(huà)面的模擬、表現(xiàn)性效果剪輯可以直接美化直敘內(nèi)容。它常把內(nèi)容或形式不同的鏡頭間的對(duì)列，將一些與直敘故事的內(nèi)容相對(duì)比或者相類似的鏡頭并列在一起，以取得揭示內(nèi)在含義、渲染情緒氣氛的藝術(shù)效果。如電影《大內(nèi)密探零零七》的一個(gè)片段，敲碎人頭的鏡頭，瞬間轉(zhuǎn)換成西瓜碎裂的鏡頭，即避免了血腥暴力的殘忍畫(huà)面，又用與直敘內(nèi)容相類似的鏡頭揭示故事的內(nèi)在含義，生動(dòng)地烘托出氣氛，闡明了與故事統(tǒng)一的情節(jié)。在保證敘事連貫性的同時(shí)，利用相類似的鏡頭內(nèi)容表現(xiàn)超越直敘事態(tài)之上的思想與情感。這樣的剪輯不但不會(huì)使觀眾感覺(jué)到跳躍和不舒服，反而適當(dāng)?shù)姆狭巳藗冃睦砗凸适鹿?jié)奏的需要。如果用傳統(tǒng)性剪輯只是對(duì)鏡頭修剪、組接，以流水賬的方式直接敘述故事，影視作品則是直接呈現(xiàn)出血腥暴力的殘忍畫(huà)面，觀眾在觀看時(shí)就會(huì)感覺(jué)到不舒服，造成不良的視覺(jué)反應(yīng)與心理印象。而藝術(shù)的最高追求的應(yīng)該是真、善、美，那么影視作品中就應(yīng)該盡量采用美化的方法去表現(xiàn)直敘的內(nèi)容。

2.4畫(huà)面的速度、節(jié)奏性效果剪輯會(huì)直接影響觀眾的心理

當(dāng)不同景別的鏡頭組接技巧在空間的具體造型方面成為電影獨(dú)特表現(xiàn)手段，就發(fā)現(xiàn)鏡頭持續(xù)的長(zhǎng)短，在心理方面具有影響情緒的作用。鏡頭短，畫(huà)面轉(zhuǎn)換快，能制造出急迫感或激動(dòng)感。如電影《寶貝計(jì)劃》，可明確感受到剪輯師通過(guò)創(chuàng)造性的速度、節(jié)奏性效果剪輯對(duì)電影節(jié)奏敘事上使觀眾引起了急迫、激動(dòng)感。該片段里有一段：在車輛繁多的公路上，警察急切地奔跑著追趕裝嬰兒車的鏡頭，與孩子在嬰兒車中天真微笑的鏡頭對(duì)比，長(zhǎng)短鏡頭交替轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出孩子的危險(xiǎn)境況與警察急迫、緊張的情緒。精妙的創(chuàng)造性剪輯把故事表現(xiàn)得淋漓盡致，設(shè)計(jì)了畫(huà)面瞬間，營(yíng)造了一個(gè)焦急，緊張的氣氛，緊緊地吸引了觀眾?？上攵?jiǎng)?chuàng)造性的剪輯對(duì)于影視作品藝術(shù)效果的提升起到了多么激動(dòng)人心的作用。而如果運(yùn)用傳統(tǒng)性的剪輯，把警察的鏡頭單線連貫播放，故事敘述雖然順暢了，但是緊張的氣氛完全沒(méi)有，僅僅是一個(gè)交代性的片段。不會(huì)緊緊地的吸引著觀眾，帶給觀眾屏住呼吸的緊張感與急迫感。所以傳統(tǒng)性的剪輯，只是連接地播放故事，沒(méi)有懸念，沒(méi)有緊張，只是一個(gè)敘述性的片段，缺少急迫感或激動(dòng)感。鏡頭長(zhǎng)，畫(huà)面轉(zhuǎn)換慢，會(huì)導(dǎo)致人遲緩于壓抑感。如電影《畫(huà)皮１》就用了一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭，從遠(yuǎn)觀女妖當(dāng)車夫人面緩緩對(duì)視對(duì)話的場(chǎng)景，轉(zhuǎn)換到女妖脫下人皮，鏡頭長(zhǎng)且畫(huà)面轉(zhuǎn)換慢，使觀眾越來(lái)越有強(qiáng)烈的壓抑感，在心理方面直接影響觀眾想看又不敢看情緒，內(nèi)心矛盾而又壓抑。長(zhǎng)短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。如電影《瑜伽熊》中的一片段：用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了人們?cè)诎哆厷g快地觀看瑜伽熊精彩的滑水表演場(chǎng)景，接著用短鏡頭切換到瑜伽熊的精彩的滑水動(dòng)作，隨著瑜伽熊被放射的煙花點(diǎn)著了毛發(fā)著火了，后瑜伽熊抖落火花時(shí)引發(fā)了煙花集中地中被點(diǎn)著了的短鏡頭畫(huà)面，用這個(gè)短鏡頭設(shè)計(jì)了一個(gè)精巧的瞬間，將故事情節(jié)推向緊急、危險(xiǎn)的氣氛，最后用長(zhǎng)鏡頭，表現(xiàn)出煙花四處亂射和岸邊人們四處躲閃時(shí)的驚恐場(chǎng)面。觀眾的心情也隨著影片的鏡頭轉(zhuǎn)換變得富有緊張感。因此，長(zhǎng)短鏡頭交替切換來(lái)控制畫(huà)面的長(zhǎng)短，可強(qiáng)化或減弱鏡頭切換中動(dòng)作事態(tài)的速度，調(diào)整與敘事內(nèi)容格調(diào)相應(yīng)的情緒節(jié)奏，直接影響到觀眾心理情緒的起伏，直接提升了影視作品的藝術(shù)感染力。

2.5聲音的特殊效果剪輯能極大地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒

創(chuàng)造性地剪輯音響效果，可以加強(qiáng)影片的劇作因素和環(huán)境特點(diǎn)，擴(kuò)大畫(huà)面的空間外延，對(duì)全片節(jié)奏產(chǎn)生積極的影響。如《黑衣人》中主角從樓上縱身跳下的鏡頭，剪輯出的聲音緊緊配合鏡頭畫(huà)面，長(zhǎng)短鏡頭的轉(zhuǎn)換，采用聲音與畫(huà)面一致的處理方法，音樂(lè)節(jié)奏隨著鏡頭的緊張，忽而聲量響亮，忽而聲量微小、甚至靜音，配合畫(huà)面情節(jié)時(shí)而激動(dòng)，時(shí)而靜止、營(yíng)造出切合故事節(jié)奏的刺激、驚險(xiǎn)、緊張的氣氛，直接影響到觀眾的情緒起伏，充分利用音響效果結(jié)合影片的樣式和風(fēng)格，提高了影視作品的藝術(shù)感染力。如果直接用同樣聲量效果的剪輯方式制作音響效果，人們的心理感受就不會(huì)隨著劇情特別緊張、起伏變化那么強(qiáng)烈。影視作品的刺激感、驚險(xiǎn)感、緊張感就會(huì)降低，不會(huì)使人有一氣呵成的觀看欲望。所以聲音的特殊效果剪輯直接影響到觀眾的觀看欲望，而人們都喜歡藝術(shù)觀賞性高的作品，有魅力的作品才可以深深地打動(dòng)人心。

3結(jié)語(yǔ)

由此可見(jiàn)，剪輯是影視作品創(chuàng)作中的一項(xiàng)重要工作，恰當(dāng)?shù)募糨嬆軌蛑苯佑绊懹耙曌髌返乃囆g(shù)感染力，它被稱之為影視藝術(shù)不可缺少的調(diào)味劑是理所當(dāng)然的。在影視作品中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用傳統(tǒng)性剪輯與創(chuàng)造性剪輯，有利于影視作品的表現(xiàn)。特別是創(chuàng)造性剪輯，可以說(shuō)是對(duì)影視作品的再創(chuàng)作，它能夠更好地提升影視作品的藝術(shù)感染力，更容易使觀眾理解影視作品的內(nèi)容，在觀賞后深受感染，直接產(chǎn)生共鳴并難以忘懷；同時(shí)，優(yōu)秀的剪輯作為影視藝術(shù)不可分割的重要元素以及創(chuàng)造出的動(dòng)人效果，也直接推動(dòng)了世界電影藝術(shù)的發(fā)展。

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