“電影頑童”的影片敘事革命

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 智 琛 梁 苗

“電影頑童”的影片敘事革命

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 智 琛 梁 苗

美國(guó)導(dǎo)演昆汀?塔倫蒂諾以獨(dú)特的個(gè)性和對(duì)商業(yè)電影和藝術(shù)電影均有深刻理解著稱。他喜歡被人稱作“電影頑童”，他鬼才般的電影天賦和電影中風(fēng)格化的敘事肌理讓很多后來者望塵莫及。他的非線性敘事，掀起了后現(xiàn)代主義電影的新浪潮。昆汀以他個(gè)人的電影觀念對(duì)電影敘事進(jìn)行無情地解構(gòu)。這一次敘事的變異帶來了現(xiàn)代電影敘事模式的逆轉(zhuǎn)，電影敘事束縛的又一次徹底的解放，意義深遠(yuǎn)富有革命精神。

昆汀?塔倫蒂諾 非線性敘事 敘事革命

對(duì)于電影而言，“現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義的這種轉(zhuǎn)變，就是從‘蒙太奇’向東拼西湊的大雜燴’的過渡”。[1] 面對(duì)新的語境，原先傳統(tǒng)的那種整體性敘事必然崩潰，連貫封閉的敘事模式也被打亂了?！昂蟋F(xiàn)代導(dǎo)演有意違背線性秩序，故事的情節(jié)順序顛三倒四，由結(jié)尾又發(fā)展成開端，暗示著某個(gè)無窮無盡的循環(huán)往復(fù)的特性。”[2] 簡(jiǎn)而言之，后現(xiàn)代向因果主導(dǎo)的縝密的理性敘事宣戰(zhàn)，呈現(xiàn)出其碎片化的敘事特征。這種特征，在美國(guó)導(dǎo)演昆汀?塔倫蒂諾的作品中表現(xiàn)得尤為明顯。

一、碎片式的敘事結(jié)構(gòu)

在昆汀?塔倫蒂諾的影片中，從早期的作品《落水狗》開始，這種敘事風(fēng)格就已經(jīng)彰顯出來，再到后來的《低俗小說》以及《無良雜種》，所有影片的故事整體性均不強(qiáng)，碎片式的情節(jié)充斥在全片之中。他的電影都不是采用單一軸心敘事，沒有一線貫穿的故事，也沒有傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合。

他的作品中，每個(gè)故事均借用小說分章的形式，在重建時(shí)序的同時(shí)創(chuàng)造出一種獨(dú)特的說書體，以字幕打出小標(biāo)題，又用黑幕交代不同場(chǎng)景的替換，黑幕被用來標(biāo)記一種情緒的替換，營(yíng)造影片總體情緒節(jié)奏。把敘事的能量擴(kuò)展到無限大的狀態(tài)，針對(duì)好萊塢的宏大敘事，他揮舞日本武士刀進(jìn)行隨意的拆解，在敘事結(jié)構(gòu)的游戲里充分體驗(yàn)了創(chuàng)作的自由快感。

二、環(huán)形式的敘事結(jié)構(gòu)

為體現(xiàn)“時(shí)間輪回”、“命運(yùn)偶然性”和“罪惡暴力循環(huán)”的敘事隱喻，昆汀?塔倫蒂諾他在《低俗小說》中采用三段回環(huán)式故事結(jié)構(gòu)。例如，小痞子情侶準(zhǔn)備打劫這一段落的部分畫面在影片最后一個(gè)段落又重新出現(xiàn)，原來他們與文森特和朱爾斯同在一家快餐店用早餐。安排幾個(gè)不同故事的主角出現(xiàn)在同一時(shí)空里，影片演完才被觀眾覺察。

通過重復(fù)敘述的方法亦即回?cái)⒌姆椒▽?shí)現(xiàn)，重復(fù)又不是簡(jiǎn)單的畫面重復(fù)，卻是每一次都加進(jìn)了新的內(nèi)容，該片將三段多少有些聯(lián)系的故事隨機(jī)性地加以分拆組合，形成段落之間似是而非、若有若無的敘事關(guān)聯(lián)，觀眾最后將三段故事來進(jìn)行縫合,觀眾從中體驗(yàn)到了變化多端的觀影樂趣。

三、多視角散點(diǎn)透視

昆汀?塔倫蒂諾的電影在敘事方面另一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是視點(diǎn)往往不是統(tǒng)一的或單一的。它在時(shí)間上打破了線性敘事的連續(xù)性，在空間上打破了長(zhǎng)鏡頭攝影所追求的視點(diǎn)的統(tǒng)一性。在他的電影里，視點(diǎn)是混雜不定的，既是故事中人物的限制視角，又像作者無所不知的全能視角。敘述人的視點(diǎn)不時(shí)切換，如《低俗小說》，雖是以一個(gè)主要人物（如文森特）的視點(diǎn)為中心，但又從這一人物而旁逸斜出，通過與這一人物有關(guān)系的其他人物（如朱爾斯、盜賊“小南瓜”和“小白兔”）的視點(diǎn)來完成一塊塊敘事段落的展開。

事實(shí)上，電影的這種多重視角造成了影片多聲部對(duì)話和復(fù)調(diào)的效果，以人物為中心的整體風(fēng)格，圍繞人物將故事展開，加上大量意味深長(zhǎng)的臺(tái)詞推動(dòng)著整個(gè)劇情和人物的發(fā)展，展現(xiàn)出片中人物幽默及哲學(xué)思辨的內(nèi)在屬性，也在一定程度上替導(dǎo)演道出了心中所思。

四、邊緣化的故事人物

昆汀?塔倫蒂諾電影中人物均具有邊緣化特征，都是一些自恃甚高而內(nèi)心卻又敏感脆弱的庸俗小人物，比如：殺手、黑幫老大、強(qiáng)盜、拳擊手、警察等。他們粗俗好爭(zhēng)辯，愛鉆牛角尖，又常常故作高深，但言談舉止中卻又不由自主地流露出短淺和鄙俗，讓人可憐又可憎。

在《低俗小說》中，華萊士這位黑幫老大形象在前半部以經(jīng)典的至酷光頭背影占據(jù)了銀幕。在敘事的進(jìn)程中，他所擁有的殘暴而至上的權(quán)利被盡情地渲染夸大，而影片的敘事方向卻總是超越我們想象范圍的，在影片的后半部分，冷酷暴力的經(jīng)典黑老大，竟然遭到兩個(gè)變態(tài)警察的雞奸。導(dǎo)演昆汀將好萊塢類型片中無所不能的黑老大拉下眾人仰慕的神壇，一蹶不振。正是在這些被顛覆的人物形象身上，體現(xiàn)出了昆汀?塔倫蒂諾對(duì)傳統(tǒng)電影的徹底顛覆，十足一個(gè)“玩轉(zhuǎn)”電影的“電影頑童”。

五、戲仿的結(jié)構(gòu)方式

在昆汀的影片里，沒有權(quán)威的敘事，全知視點(diǎn)屢次被戲耍和嘲弄，處處是玩笑，是對(duì)經(jīng)典的重新書寫。影片里可以看到不少以往類型影片的經(jīng)典元素和細(xì)節(jié)，比如拳擊賽一場(chǎng)戲，光是尋找武器就讓觀眾產(chǎn)生了不少聯(lián)想，電鋸讓人想起《德州電鋸殺人魔王》，棒球讓人想起《鐵面無私》，大榔頭讓人想起《工具箱殺手》,這種相關(guān)設(shè)計(jì)在昆汀的作品里比比皆是，大到故事情節(jié)的安排，小到某個(gè)細(xì)節(jié)的運(yùn)用，這是后現(xiàn)代的文化敘事里最常見的現(xiàn)象?！兜退仔≌f》以一次快感十足的顛覆敘事帶來了獨(dú)立制片和反好萊塢經(jīng)典類型模式的世俗神話。

昆汀以他個(gè)人的電影觀念對(duì)電影敘事進(jìn)行無情地解構(gòu)。這一次敘事的變異帶來了現(xiàn)代電影敘事模式的逆轉(zhuǎn)，電影敘事束縛的又一次徹底的解放，意義深遠(yuǎn)富有革命精神。

昆汀的電影告訴我們，電影的敘事可以豐富多彩，電影，無非是一種娛樂，一個(gè)笑話，一本低俗小說。

[1]《晚期資本主義的文化邏輯》 三聯(lián)書店1997年版 弗里德里克?杰姆遜著 第292頁

[2]《影視敘事學(xué)》 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2007年版 宋家玲著 第82頁

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.15.007

智琛，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2010級(jí)碩士。研究方向：影視編導(dǎo)。

梁苗，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2010級(jí)碩士。研究方向：影視編導(dǎo)。