樸實(shí)中的鄉(xiāng)村愛情故事——《鄉(xiāng)村愛情》系列電視劇的成功之道

《鄉(xiāng)村愛情》系列電視劇，是一部飽含著陽光與泥土味道的農(nóng)村愛情故事，在質(zhì)樸的情節(jié)中，講述了發(fā)生在東北農(nóng)村的一系列日常生活百態(tài)，通過幾對年輕人的愛情生活、創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，多角度地向我們展現(xiàn)了一幅當(dāng)代農(nóng)村青年的情感畫卷。近年來，以《鄉(xiāng)村愛情》為代表的農(nóng)村題材電視劇一直火爆熒屏，吸引了相當(dāng)一大批觀眾的眼球，其成功之道值得我們細(xì)細(xì)品讀。

準(zhǔn)確的題材定位

自2006年10月份上映的《鄉(xiāng)村愛情I》開始，到后來的“鄉(xiāng)村愛情交響曲”，再到近期熱播的《鄉(xiāng)村愛情交響曲》，趙本山和他的“鄉(xiāng)村愛情”系列帶著濃郁的東北農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息一路走來，歡笑中讓不少觀眾都為之著迷，贏得了相當(dāng)?shù)穆曌u(yù)?！班l(xiāng)村愛情”系列在題材定位上的準(zhǔn)確把握，是此系列電視劇成功的第一條件。

從大的方面來說，“三農(nóng)”問題一直以來都是黨中央工作的重心，農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民的問題關(guān)乎到百姓的衣食住行、關(guān)乎到社會的安定團(tuán)結(jié)、關(guān)乎到國家的榮辱興衰。“鄉(xiāng)村愛情”系列將鏡頭對準(zhǔn)了時(shí)代背景下的新農(nóng)村，反映了當(dāng)代農(nóng)民現(xiàn)實(shí)的生活狀況。就此而言，其以新農(nóng)村為背景的題材定位，做到了與時(shí)俱進(jìn)，同時(shí)也具有時(shí)代意義。趙本山說：“我的主創(chuàng)班子最懂農(nóng)村。我們這個(gè)班子，是目前最適合演農(nóng)村題材的班子，因?yàn)槲覀冇谢A(chǔ)，都是有生活的人。離開農(nóng)村很多年了，但我從來沒有改變過，能演出真正的農(nóng)村生活是我的心愿。”趙本山骨子里的農(nóng)村情結(jié)讓人感動(dòng)，伴隨著“鄉(xiāng)村愛情”系列的成功，也感染了我們每一個(gè)人。

當(dāng)今的中國農(nóng)村，再也不是以前那個(gè)貧窮、落后的面貌，它是時(shí)代背景下蓬勃發(fā)展的新農(nóng)村，不論是生產(chǎn)力水平的高速發(fā)展，還是農(nóng)民自身素質(zhì)的提升，都洋溢著現(xiàn)代社會的氣息。整個(gè)故事以愛情為主題，以謝永強(qiáng)和王小蒙等幾對年輕人的愛情發(fā)展為主線，塑造了一群鮮活的富有時(shí)代氣息的農(nóng)村青年形象，通過對他們感情生活、創(chuàng)業(yè)歷程的展現(xiàn)，充分體現(xiàn)了當(dāng)今農(nóng)村日新月異的喜人變化。從這一點(diǎn)來看，將愛情放置在農(nóng)村的大環(huán)境中進(jìn)行講述，在情節(jié)安排上就有了自然的情感脈絡(luò)，同時(shí)也滿足了對于農(nóng)村新面貌展現(xiàn)的初衷，這正是編劇及導(dǎo)演的高明之處。所以說，將農(nóng)村和愛情相結(jié)合的題材定位是準(zhǔn)確和恰當(dāng)?shù)摹?/p>

個(gè)性鮮明的人物設(shè)置

人物形象是否血肉豐滿、個(gè)性鮮明，往往直接決定著一部影視作品的成功與否?！班l(xiāng)村愛情”系列的另一成功之處在于其塑造了一系列有血有肉、貼近生活的人物形象。

劇中眾多人物的設(shè)置，總的來說分為兩大類。一類是朝氣蓬勃的新時(shí)代下的農(nóng)村青年。王小蒙所代表的農(nóng)村新女性、潛心發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)而致富的劉一水、從農(nóng)村走出來的大學(xué)生謝永強(qiáng)等等。在他們身上所體現(xiàn)出的人生觀、愛情觀、事業(yè)觀，以及為人處事的方式方法，都有別于出生在五、六十年代農(nóng)村的父母上一輩。就以劇中的王小蒙來說，違背父命與謝永強(qiáng)私定終生，追求自己理想中的愛情，又辦起豆腐加工廠并且日益壯大，彰顯了堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的農(nóng)村新女性形象。她有著獨(dú)立的人格，崇尚自由的愛情，追求獨(dú)立的事業(yè)。另一類人物則是老一輩最為樸實(shí)的農(nóng)民形象。在老一輩人物的刻畫上，趙本山總能做到每個(gè)人物都性格各異、入木三分。不論是劉能的憨態(tài)可掬、趙四的大智若愚、謝廣坤的“事兒媽”形象、王老七的樸實(shí)和大度……這些都將中國農(nóng)民的樸實(shí)、機(jī)智，或許還有那么一絲的小狡猾，但卻飽含著大善良的性格特質(zhì)演繹得淋漓盡致。

在關(guān)于人物的刻畫和描繪方面，“鄉(xiāng)村愛情”系列真正做到了貼近生活，貼近人物本身。簡單的從穿衣打扮、生活習(xí)慣、濃重東北味兒的生活化臺詞上，都反映了這片黑土地上最為真實(shí)的農(nóng)民生活。再進(jìn)一步到人與人之間的交往，夫妻、朋友間的相處，也都充滿了趙本山本人所追求的鄉(xiāng)土情感。正如趙本山自己在拍戲時(shí)所言，“鄉(xiāng)親們怎么生活，我就怎么拍”，“《鄉(xiāng)村愛情》是一個(gè)農(nóng)民帶著一幫農(nóng)民，拍出了一批農(nóng)民的戲，沒有絲毫的表演痕跡?！边@一點(diǎn)無疑是難能可貴的。這樣的人物定位，讓我們看到了一系列原生態(tài)的農(nóng)村人物形象，飽含著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，真實(shí)中同樣孕育著感動(dòng)。他們不是在演戲，而是在展現(xiàn)生活。所以說，“鄉(xiāng)村愛情”系列能夠引起如此之大的反響，有著如此廣泛的觀眾群體，也當(dāng)屬實(shí)至名歸。

還原了愛情的本質(zhì)

愛情是生命永恒的主題，在“鄉(xiāng)村愛情”系列中貫穿著許多不同類型的愛情故事，同時(shí)也體現(xiàn)了不同的愛情觀和婚姻觀。王小蒙的愛情象征著自由，忠于自己內(nèi)心的感覺，她義無反顧的選擇了謝永強(qiáng)，這是對于愛情自由的詮釋。同時(shí)她有著自己的事業(yè)，在對于永強(qiáng)發(fā)展事業(yè)的態(tài)度上，她毫無保留的支持。例如永強(qiáng)要開荒，但她并沒有直接花錢幫他租挖掘機(jī)，而是托人代辦，這樣就估計(jì)到了永強(qiáng)作為男人的自尊心，可謂用心良苦。王小蒙的愛情觀，是無言中對于感情的細(xì)心呵護(hù)，而并非享用和占有。

不得不提及的還有謝大腳和長貴對于婚姻的真誠。中年人的感情生活中也許沒有那么多的浪漫和激情，但卻多了一份真誠。在《鄉(xiāng)村愛情交響曲》中謝大腳提到長貴時(shí)說過這樣一句話，“我不求他有多大本事，只求下半輩子能和他踏踏實(shí)實(shí)的過小日子?！?在愛情和工作之間，長貴曾一時(shí)無法選擇，也曾有過一無所有的階段，但內(nèi)心真誠的情感最終戰(zhàn)勝了一切，和謝大腳幸福的生活在了一起。這就是劇中展現(xiàn)給我們關(guān)于中年人的愛情，一切都來的那么樸實(shí)，字里行間也都是平淡，但卻讓人感懷至深。

“鄉(xiāng)村愛情”系列當(dāng)中一切關(guān)于愛情和婚姻的點(diǎn)滴，都在樸實(shí)中還原了愛情的本質(zhì)。故事發(fā)生在農(nóng)村，沒有城市的浮華，更沒有當(dāng)下許多人在戀愛時(shí)的急功近利，只有那天空中一輪淡淡的月光，點(diǎn)點(diǎn)星光陪伴下的湖中小橋。故事中的主人公都生活在農(nóng)村，不論從財(cái)富、社會地位還是人生閱歷方面都幾乎處于同樣的平等地位。然而每個(gè)人心中都有對于愛情的渴望，在起初單一的物質(zhì)條件和生活背景之下，內(nèi)心對于感情的真誠和堅(jiān)守，就得到了最大限度的放大和升華。也許你只有一畝田，也許你只有一片果園；也許你只是一個(gè)普通的農(nóng)家女孩，也許你平凡得并沒有什么可言之處，但因?yàn)閮?nèi)心有愛，愛里有真情，這樣的愛情也會開出最美麗的花朵。什么是愛情的本質(zhì)？不是關(guān)乎金錢和地位，只是關(guān)乎真情與真誠?！班l(xiāng)村愛情”系列將這種樸實(shí)的愛情觀和婚姻觀演繹到了最好，在觀眾的情感體驗(yàn)上取得了進(jìn)一步的成功。

一部樸實(shí)無華的鄉(xiāng)村愛情故事，輕松中帶著喜慶和幽默，平凡中充滿了希望和力量。在各種情感交織發(fā)展的過程中，體現(xiàn)了新時(shí)代農(nóng)村的質(zhì)感，更帶給我們一種積極的生活情緒?！班l(xiāng)村愛情”系列的成功，證明了人們對于生活一如既往的關(guān)注，也證明了大眾對于平民文化、平民情感的肯定和贊揚(yáng)，其成功絕非偶然為之。