“Chick Flicks” 影視熱的原因探析

咸陽師范學(xué)院 李靜瑩

“Chick Flicks” 影視熱的原因探析

咸陽師范學(xué)院 李靜瑩

近年來, “Chick Lit”作為女性流行讀物的代名詞，在國外甚為風(fēng)行并逐漸滲透和影響到國內(nèi)文學(xué)界。該類題材的文學(xué)作品不斷地被搬上銀幕，在影視圈受到廣泛的關(guān)注，掀起了“Chick Flicks”影視熱?！癈hick Lit”作品的熱銷與“Chick Flicks”作品熱播的良性互動(dòng)、原生態(tài)職場(chǎng)現(xiàn)狀的呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的吻合、時(shí)尚的影像化與當(dāng)前流行趨勢(shì)的吻合，以及女性主義與傳統(tǒng)價(jià)值的沖突與當(dāng)前時(shí)代風(fēng)格的吻合是其影視熱的根本原因。

Chick Lit Chick Flicks 影視熱 原因

隨著“Chick Lit”迅速走紅歐美，它的衍生物“Chick Flicks”也隨之誕生，受到更多女性的追捧。作為“Chick Lit”改編的影視作品，“Chick Flicks”讓人熟知的程度有時(shí)甚至超過原著本身。近幾年，關(guān)于文學(xué)作品的討論及研究尚未成熟，影視劇的熱播又一再引起人們的關(guān)注。作為西方文化的舶來之品，該類文學(xué)和影視作品不僅被一些出版商和制片人紛紛引進(jìn)，甚至在國內(nèi)也逐漸開始萌生本土作品。這使“Chick Lit”及其“Chick Flicks”已經(jīng)在我國大中城市受到都市白領(lǐng)女性的關(guān)注，并逐漸開始引領(lǐng)時(shí)尚閱讀和影視欣賞的風(fēng)向標(biāo)。基于這種發(fā)展傾向，本文著重分析了“Chick Flicks”在影視接受視域受到歡迎并不斷地掀起影視熱潮的原因，以期加深認(rèn)識(shí)。下面我們主要從四個(gè)方面來分析：

一、“Chick Lit”作品的熱銷與“Chick Flicks”作品熱播的良性互動(dòng)

在英美俚語中“Chick”是對(duì)“年輕女郎”的統(tǒng)稱?！癋licks”是“電影”的舊稱?！癈hick Flicks”作為沉悶造作的“女性電影”的代名詞，以其貶義流行于上世紀(jì)六、七十年代，但如今已經(jīng)成為意義中立的類型統(tǒng)稱[1]。作為英美出版界一個(gè)專門的流派，“Chick Lit”是女性為女性撰寫的世情小說的總稱, 主要指由女性撰寫并且主要面向二、三十歲的單身職場(chǎng)女性的文學(xué)作品[2]。其中“Lit”是“l(fā)iterature”的英文縮寫，是“文學(xué)”的意思。近十幾年間，“Chick Lit” 以其個(gè)性化的敘述方式、幽默風(fēng)趣的語言、以及看似荒謬卻能引人入勝的故事情節(jié)，深受廣大女性讀者的喜愛。該類作品的作者全是女性，作品大多以時(shí)髦的都市女性為主角，圍繞她們的愛情、事業(yè)、生活展開情節(jié)。作家們用獨(dú)到的女性視角、女性心理、女性筆觸展現(xiàn)她們的情感變化、心理狀態(tài)、職業(yè)發(fā)展及生活狀況等，加上輕松的內(nèi)容、娛樂性的風(fēng)格，讓一個(gè)個(gè)都市女性人物個(gè)性鮮明，引人入勝。從Helen Fielding《BJ單身日記》的熱銷到Melissa Bank《少女漁獵手》問鼎暢銷榜，從Lauren Weisberger《時(shí)尚女魔頭》到Candace Bushnell《欲望都市》, 從李檣的《好想好想談戀愛》再到駱平的《愛情有毒》，每一部著作都成為讓女性趨之若鶩的流行讀物。我們看到，往往文學(xué)作品的流行為影視劇的創(chuàng)作提供了一個(gè)平臺(tái)，影視劇對(duì)文學(xué)作品的借鑒和改編又?jǐn)U大了文學(xué)作品的傳播途徑，從而帶動(dòng)了文學(xué)作品的熱銷，這種良性互動(dòng)互惠發(fā)展的關(guān)系也適用于“Chick Lit” 和“Chick Flicks”。 同樣，“Chick Lit”的流行暢銷為“Chick Flicks”發(fā)展既提供了素材與思考，也提前營造了一個(gè)良好的氛圍。“Chick Flicks”影視熱不僅為“Chick Lit”研究提供了新的視角，為觀眾提供了新鮮的視覺空間和豐富的想象世界，也為文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展提供了反饋與動(dòng)力。因此，由“Chick Lit”到“Chick Flicks”，這種良性互動(dòng)僅是出版媒介順其自然地?cái)U(kuò)張罷了。

二、 原生態(tài)職場(chǎng)現(xiàn)狀的呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的吻合

“Chick Flicks”作品的拍攝背景大多選取在大城市，女主角常常從事與出版、廣告、公關(guān)或時(shí)裝業(yè)等行業(yè)相關(guān)的工作。作為熱愛生活且在事業(yè)上努力拼搏的職業(yè)女性，職場(chǎng)既是最能實(shí)現(xiàn)個(gè)人欲望、體現(xiàn)個(gè)人成就地方，也是競爭最激烈、最殘酷的地方。無論是《時(shí)尚女魔頭》中的Andly剛從大學(xué)畢業(yè)躋身時(shí)尚圈的曲折經(jīng)歷、《欲望都市》中四位單身職業(yè)女性生活現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)、《律政俏佳人》中Elle在律師事務(wù)所和政界受到的排擠與打擊，還是《老友記》中三位女性的工作困惑，這無不是對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)中女性所面臨的激烈競爭、性別歧視和職場(chǎng)環(huán)境中職場(chǎng)女性在工作中面臨選擇、所得、壓力、恐慌的原生態(tài)描寫。這類作品中的女性常把現(xiàn)實(shí)重于理想，具體目標(biāo)重于抽象價(jià)值看成生活的座右銘，甚至把“有錢的女人才美麗，21世紀(jì)的灰姑娘不當(dāng)公主，而夢(mèng)想成為CEO” 等話語視為人生的至理名言。之所以“Chick Flicks”能夠吸引觀眾, 首先是這類影視作品所呈現(xiàn)的職場(chǎng)生活寫照往往是女性現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)狀況的真實(shí)縮影。如今，社會(huì)賦予都市女性太多的責(zé)任，她們不僅被要求在工作上表現(xiàn)出色，而且又要照顧到家庭的方方面面，所以女性面臨的壓力不可小視。雖然這些職業(yè)女性大多具有獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、干練、感情豐富的共性，然而外表歷練剛強(qiáng)的女性難免有不可避免的困惑、焦慮、脆弱的一面，如何讓時(shí)時(shí)刻刻獨(dú)當(dāng)一面的疲憊身心得到調(diào)整與恢復(fù)，她們迫切需要一個(gè)喘息和放松的渠道和空間?！癈hick Flicks” 在內(nèi)容方面顯示出充分的現(xiàn)場(chǎng)感、可信度和權(quán)威性，如此貼近職場(chǎng)生活自然很容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴感。其次是該類影視作品往往在曲折變化的故事情節(jié)中，著重貫穿對(duì)具體的職場(chǎng)現(xiàn)狀、規(guī)則和身處其中如何掌控的經(jīng)驗(yàn)、技巧的陳述。都市女性基于個(gè)人職業(yè)發(fā)展的渴望, 都希望自己能夠展示個(gè)人才能，被重用、被重視，漲薪升職, 也迫切希望了解職場(chǎng)實(shí)戰(zhàn)的生存狀況和觀念法則。隨著現(xiàn)代社會(huì)競爭的日益加劇，身處其中的人無不具有嚴(yán)重的職業(yè)危機(jī)感，作為職場(chǎng)現(xiàn)狀的影視化原生態(tài)展示的流行典型代表，“Chick Flicks”對(duì)都市職場(chǎng)生活的原生態(tài)展示與現(xiàn)實(shí)女性職場(chǎng)狀態(tài)的吻合恰好能成為這類觀眾人生經(jīng)驗(yàn)的有力補(bǔ)充和人生選擇的具體參照，也提供了很好的職業(yè)參考，其心理撫慰功能和情感激勵(lì)的功能不容忽視。

三、時(shí)尚的影像化與當(dāng)前流行趨勢(shì)的吻合

對(duì)時(shí)尚的追求和名牌的迷戀是都市女性的共性。之前，時(shí)尚在影視作品中常常扮演著輔助角色，但“Chick Flicks”一改傳統(tǒng)，對(duì)時(shí)尚進(jìn)行細(xì)致的影像詮釋。這種詮釋不盡包括女主角在不同場(chǎng)合對(duì)國際大牌新裝的輪番展示、也包括高端時(shí)尚雜志的有意推崇及炫目時(shí)裝展的頻繁渲染。在時(shí)尚裝扮下, 女性生活品味不斷提升，這種時(shí)尚影像化特征使該類作品并非只留于時(shí)尚表面的絢爛多彩, 而更深入地契合了作品的表現(xiàn)主題和影片的發(fā)展需要。作為現(xiàn)代都市女性題材的影視作品，“Chick Flicks”作品中個(gè)性洋溢的時(shí)裝配搭、光彩照人的首飾映襯極大地滿足了女性觀眾的視覺要求。當(dāng)代的時(shí)尚元素的多重融入再加上女主角曼妙的身姿、超凡的氣質(zhì)，使該類影視作品一被搬上銀幕，其活潑新鮮的形象設(shè)計(jì)與背景映襯就令眾多觀眾癡迷。時(shí)尚與影視的結(jié)合既能適應(yīng)消費(fèi)時(shí)代的需求，也給觀眾提供更欣喜的視覺想象。在時(shí)尚的裝扮下，銀幕上女主角光鮮亮麗的形象，超凡脫俗的品味不僅極為巧妙地俘獲了女性觀眾的物質(zhì)欲望，滿足她們的物質(zhì)主義想象，更令有著同樣成功夢(mèng)想的女性影迷們有了精神標(biāo)桿。自從“Chick Flicks”相關(guān)作品在全球熱播后，性格各異的女主角從頭到腳所用的時(shí)裝、箱包、項(xiàng)鏈、鞋子等，都成了都市女子潮流的風(fēng)向標(biāo)，這無疑是“Chick Flicks”影視熱的一大原因。

四、女性主義與傳統(tǒng)價(jià)值的沖突與當(dāng)前時(shí)代風(fēng)格的吻合

自古以來，無論在中國社會(huì)，還是在西方社會(huì)，無論是在家庭分工方面，還是在社會(huì)分工方面，男性始終彰顯著絕對(duì)的強(qiáng)勢(shì)地位，女性一直是被控制和壓抑的對(duì)象，這才有了一次又一次的婦女解放運(yùn)動(dòng)。在以男權(quán)為核心的社會(huì)中，傳統(tǒng)的價(jià)值觀一直都把女性定位為男性的附屬品，要受到來自男性的禁錮。甚至有一些西方極端主義者認(rèn)為，女性必須服從和取悅男性，男性對(duì)女性有著絕對(duì)的支配和主宰權(quán)利。所謂的女主內(nèi)，男主外的傳統(tǒng)觀念就是有把女性束縛在家庭里，從而讓男性充分掌控外界公共事務(wù)領(lǐng)域的權(quán)利。然而在當(dāng)代，男女的角色和地位也在悄然發(fā)生變化。隨著世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，人們物質(zhì)生活達(dá)到了空前的豐裕，這無疑促進(jìn)了文化的發(fā)展進(jìn)而逐步轉(zhuǎn)變了性別意識(shí)形態(tài)。社會(huì)的分工愈加細(xì)化促使女性的社會(huì)角色向多樣化發(fā)展。這樣在社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)和家庭結(jié)構(gòu)中，男性與女性開始處于平等地位。女性主義以實(shí)現(xiàn)全人類男女平等為前提，主要對(duì)傳統(tǒng)觀念中對(duì)女性在生育權(quán)、教育權(quán)、薪資平等、性別歧視、家庭暴力等方面的壓抑提出了挑戰(zhàn)[3]?！癈hick Flicks”作品刻畫的女主角并不是傳統(tǒng)的賢妻良母，而是都市職業(yè)女性，展現(xiàn)了她們的獨(dú)立、自主、向上的品質(zhì)。這類作品甚至把鏡頭對(duì)準(zhǔn)一些桀驁不馴，具有不羈個(gè)性的女性。這些女主角個(gè)性張揚(yáng)獨(dú)立，有自己的審美和價(jià)值觀以及豐富才情與智慧，她們不愿意做男人們的附屬品，力爭擺脫舊時(shí)代留在女性身上的依賴與從屬的陰影，更輕松地享受生活。她們與眾不同的行徑有著對(duì)性別刻板的顛覆以及性別壓迫的反抗，是對(duì)擺脫男性對(duì)女性的主導(dǎo)和約束的被動(dòng)局面的有力抗?fàn)?。她們的行為榜樣讓廣大女性同胞眼前豁然開朗，促使她們重新認(rèn)識(shí)自我價(jià)值，自我意識(shí)也得到充分提升。在“Chick Flicks”作品中，女性的角色順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，她們擁有豐富的知識(shí)和敏銳的洞察力、與眾不同的想法與觀點(diǎn)、勇于挑戰(zhàn)權(quán)威的個(gè)性，這正符合前時(shí)代女性風(fēng)格的特點(diǎn)，這無疑推進(jìn)了“Chick Flicks”的影視熱。

總之，隨著全球化的深入，“Chick Lit”已經(jīng)侵襲入不同的語言體裁之中,“Chick Flicks”也緊隨其后，逐漸形成了一股大氣候。憑借其女性的獨(dú)特視角、原生態(tài)的都市職場(chǎng)狀態(tài)的刻畫、女性主義與傳統(tǒng)價(jià)值的沖突、俏皮生動(dòng)的語言及跌宕的情節(jié)，再加上時(shí)尚與名牌的裝扮與點(diǎn)綴，“Chick Flicks”已影響到國內(nèi)許多都市白領(lǐng)女性，這也是眾多制片人在引進(jìn)的同時(shí)不斷尋找本土“Chick Flicks”的原因。

[1] 雞 仔 影 視 http://baike.baidu.com/view/4137823.htm

[2] Chick Lit http://en.wikipedia.org/wiki/Chick_lit

[3] 女 性 主 義 http://baike.baidu.com/view/188518.htm

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.15.006

李靜瑩,女,碩士，陜西咸陽人, 咸陽師范學(xué)院外語系教師。研究方向：語言與文化。