琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部中“逆分型節(jié)奏”和“漸變結(jié)構(gòu)原則”的共性與個(gè)性*

吳 瓊

(中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系，北京 100031)

琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部中“逆分型節(jié)奏”和“漸變結(jié)構(gòu)原則”的共性與個(gè)性*

吳 瓊

(中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系，北京 100031)

通過(guò)以《霸王卸甲》、《十面埋伏》、《將軍令》、《潯陽(yáng)琵琶》、《平沙落雁》等樂(lè)曲為例，探究“逆分型節(jié)奏”和“漸變結(jié)構(gòu)原則”在琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部中的運(yùn)用，使音樂(lè)在板式的連接上不再是機(jī)械的重復(fù)，帶給人一種心理上的滿(mǎn)足。同時(shí)，又由于這些樂(lè)曲序部的右手指法、音區(qū)、音高、力度等方面的不同，使得即使運(yùn)用了同一種節(jié)奏型、同一種速度原則，也會(huì)準(zhǔn)確地表現(xiàn)不同的樂(lè)思，體現(xiàn)了“同中存異”的個(gè)性。

逆分型節(jié)奏;漸變結(jié)構(gòu)原則;共性;個(gè)性

“逆分型節(jié)奏”和“漸變結(jié)構(gòu)原則”分別是琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部中運(yùn)用的一個(gè)節(jié)奏型和一種速度變化布局，廣泛運(yùn)用于多首經(jīng)典琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲中，其藝術(shù)特點(diǎn)構(gòu)成琵琶旋律在表現(xiàn)作品意境上的鮮明個(gè)性和獨(dú)特表現(xiàn)力。

一 逆分型節(jié)奏與漸變結(jié)構(gòu)原則

逆分型節(jié)奏是眾多節(jié)奏型中的一種。正如楊儒懷教授在他所著的《音樂(lè)的分析與創(chuàng)作》一書(shū)中所說(shuō)∶“節(jié)奏賦予音調(diào)以活力?！比欢诟鞣N節(jié)拍類(lèi)型中，音調(diào)所采取的節(jié)奏類(lèi)型是千變?nèi)f化的。下面給大家介紹幾種從以四分音符為一拍的節(jié)拍方式中歸納的最常見(jiàn)的節(jié)奏型∶

1.均等型∶這是在兩個(gè)支點(diǎn)(重拍到重拍或重拍到次重拍)間的等時(shí)值運(yùn)動(dòng)。這里實(shí)際上是包括一個(gè)等時(shí)值運(yùn)動(dòng)與達(dá)到支點(diǎn)上較長(zhǎng)時(shí)值的停頓的聯(lián)合，兩個(gè)支點(diǎn)上所表現(xiàn)的重音完全與運(yùn)動(dòng)的起迄相結(jié)合。

2.順?lè)中汀眠@是一種順應(yīng)節(jié)拍規(guī)律的很自然的節(jié)奏發(fā)展順序，繼重拍或次重拍上的長(zhǎng)音之后，出現(xiàn)在輕拍、較輕拍上的短音或細(xì)分音，有時(shí)還可以再出現(xiàn)更短或更細(xì)分的音。隨著節(jié)拍的重音逐漸變輕，音符時(shí)值就逐漸截短。輕拍或較輕拍上的音總比重拍或較重拍的音為短是這種節(jié)奏型的特點(diǎn)。順?lè)止?jié)奏是流暢運(yùn)動(dòng)的一種表現(xiàn)。它克服了均等節(jié)奏那種刻板機(jī)械的循環(huán)，帶來(lái)了節(jié)奏的多樣化。

3.聯(lián)合型∶這是前兩種類(lèi)型的聯(lián)合。在點(diǎn)分型后，常連接著倍分型等型。相反的情況比較少見(jiàn)。這依然是在強(qiáng)拍長(zhǎng)音之后出現(xiàn)節(jié)奏多樣化活躍情況。這種節(jié)奏特別能表現(xiàn)富有彈性、朝氣蓬勃的氣質(zhì)。因此在許多跳躍性或舞蹈的音樂(lè)中經(jīng)常使用。

4.毗連型∶這是用弱起的前綴與均等型、順?lè)中突蚰娣中腿N類(lèi)型相毗連而成。

5.延留型∶主要是由強(qiáng)拍或次強(qiáng)拍上的延留音及其在弱拍上的進(jìn)行而構(gòu)成的節(jié)奏型，當(dāng)然在和聲上面也經(jīng)常適應(yīng)留音的使用條件，在這里也指在和聲上沒(méi)有留音效果的延留音節(jié)奏型。

6.逆分型∶逆分節(jié)奏也是重要節(jié)奏型中的一種。它與順?lè)中拖喾?，它在重拍上的音符時(shí)值，短于輕拍上的音符時(shí)值，或重拍上為細(xì)分節(jié)奏，輕拍上簡(jiǎn)化，強(qiáng)拍無(wú)音等，感覺(jué)是運(yùn)動(dòng)的受阻，因此具有明顯分割旋律的作用。

逆分型節(jié)奏也包括了幾種變體，譬如∶在輕拍上沒(méi)有細(xì)分的情況下，節(jié)拍重音落在輕拍長(zhǎng)音符上形成“切分音型”;在細(xì)分的情況下重拍仍然在強(qiáng)拍上，但分割性質(zhì)更加強(qiáng)烈些，就形成了“阻斷型”;還有一種空切分節(jié)奏型，具有十分獨(dú)特的轉(zhuǎn)移重音的效果，輕拍的重音效果非常突出，同時(shí)重拍無(wú)音，輕拍有重音，與前后音調(diào)節(jié)奏形成強(qiáng)烈對(duì)比。了解了逆分節(jié)奏以及其他主要節(jié)奏型定義的界定、特性以及在表情中起的作用。為更好地分析逆分型節(jié)奏在傳統(tǒng)樂(lè)曲中運(yùn)用的共性、個(gè)性、價(jià)值及其文化內(nèi)涵提供了條件。

“所謂結(jié)構(gòu)原則，是指構(gòu)成音樂(lè)中各要素內(nèi)部層次間關(guān)系時(shí)，所依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)和法則?！保?］我們通常把在對(duì)比基礎(chǔ)上完成統(tǒng)一的原則簡(jiǎn)稱(chēng)“突變?cè)瓌t”。而把在統(tǒng)一基礎(chǔ)上呈現(xiàn)對(duì)比的結(jié)構(gòu)原則簡(jiǎn)稱(chēng)“漸變?cè)瓌t”?！耙魳?lè)的速度是以單位時(shí)間(如每分鐘)內(nèi)拍單位的密度來(lái)確定的?！保?］漢族傳統(tǒng)音樂(lè)作品中的速度布局往往是由慢逐漸加快，板式有松逐漸變緊。各類(lèi)體裁的音樂(lè)作品大都采用“散—慢—中—快—散”的速度布局，以此體現(xiàn)漸變?cè)瓌t。本文所分析的琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部中運(yùn)用的慢起漸快再漸慢收的速度變化就體現(xiàn)了漸變?cè)瓌t。這種速度布局要求對(duì)一個(gè)節(jié)奏型(動(dòng)機(jī))先一組一組地奏出并做慢起漸快的速度變化，直至使這個(gè)節(jié)奏型加密至轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)長(zhǎng)音或平均的八分音符或十六分音符的連續(xù)彈奏，然后漸慢至收。當(dāng)速度發(fā)生變化時(shí)，有時(shí)也會(huì)有音響大小的變化相伴，往往會(huì)預(yù)示著音樂(lè)緊張度的變化，表示情感的激動(dòng)或平緩。譬如慢起漸快再漸慢收這種速度布局，在音響上往往會(huì)有弱進(jìn)漸強(qiáng)再減弱的變化。所以，速度對(duì)音樂(lè)(旋律)的情感變化、形象的刻畫(huà)有著非常密切的關(guān)系。

二 逆分型節(jié)奏與漸變結(jié)構(gòu)原則在琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部運(yùn)用中的共性

在當(dāng)今普遍演奏的“汪派”、“浦東派”、“平湖派”三大琵琶流派傳譜中，有多首樂(lè)曲的序部運(yùn)用了“逆分型節(jié)奏”與“漸變結(jié)構(gòu)原則”相結(jié)合的創(chuàng)作手法。這些樂(lè)曲是∶《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《將軍令》、《平沙落雁》、《潯陽(yáng)琵琶》。這種創(chuàng)作手法在這幾首樂(lè)曲序部中運(yùn)用的共性特點(diǎn)都體現(xiàn)在散板中，首先要求一組一組地彈奏出“逆分型節(jié)奏”的動(dòng)機(jī)，同時(shí)做慢起漸快的速度變化，直至使分割的“逆分型節(jié)奏”轉(zhuǎn)變?yōu)槌掷m(xù)長(zhǎng)音或均勻的八分音符和十六分音符，然后再收在一個(gè)獨(dú)立的節(jié)奏型上。下面逐一對(duì)上述樂(lè)曲序部“逆分型節(jié)奏”與“漸變結(jié)構(gòu)原則”相結(jié)合的創(chuàng)作方法做簡(jiǎn)要分析∶

《十面埋伏》序部的起始速度是每分鐘60拍并漸快至每分鐘88拍。樂(lè)曲首先彈奏出一個(gè)“逆分型節(jié)奏”，接后是四分音符的自由反復(fù)，速度開(kāi)始慢起漸快。隨著速度繼續(xù)加快，節(jié)奏由均等的四分音符變?yōu)榘朔忠舴淖杂煞磸?fù);之后又變?yōu)榫鹊氖忠舴淖杂煞磸?fù)。在速度漸快達(dá)到極致時(shí)，變?yōu)榱鶄€(gè)全音符長(zhǎng)音，速度漸慢。最后收在第六個(gè)長(zhǎng)音上。

《霸王卸甲》序部的起始速度是每分鐘50拍，再漸快至每分鐘84拍。首先慢起將“逆分型節(jié)奏”一個(gè)一個(gè)地輪出，并在每拍之后空出一拍。當(dāng)速度漸快時(shí)，節(jié)奏由每拍空一拍變?yōu)闆](méi)有空拍了。再隨著速度的加快，由“逆分型節(jié)奏”轉(zhuǎn)變成均等八分音符的挑輪，在聽(tīng)覺(jué)上使人感到已變成為均勻的長(zhǎng)輪。當(dāng)速度加快到極至?xí)r，慢收在了單一的“逆分型節(jié)奏”之上。

《將軍令》序部的起始速度是每分鐘80拍，同時(shí)漸快至每分鐘176拍。樂(lè)曲開(kāi)始用轟奏出一個(gè)“逆分型節(jié)奏”。之后，在第2小節(jié)先用輪接拂奏出“逆分型節(jié)奏”并自由反復(fù)，速度布局也是由慢漸快。之后右手指法變換成用輪接拂自由反復(fù)地奏出均等的八分音符。最后，收在一個(gè)四拍的長(zhǎng)音上。

《潯陽(yáng)琵琶》的序部開(kāi)始是由彈挑奏出“逆分型節(jié)奏”并作自由反復(fù)，同時(shí)速度漸快。當(dāng)快到極至?xí)r，節(jié)奏變?yōu)橐粋€(gè)帶有延長(zhǎng)音的二分音符。右手指法變成連續(xù)滾奏。滾奏之后是一個(gè)后十六節(jié)奏接兩個(gè)平均的八分音符。在第2個(gè)八分音符e音上有一個(gè)延長(zhǎng)符號(hào)。其后的小節(jié)線(xiàn)上還有一個(gè)延長(zhǎng)符號(hào)。滾奏之后速度也開(kāi)始漸慢，最后收在這個(gè)帶延長(zhǎng)符號(hào)的e音上。

《平沙落雁》序部也是對(duì)“逆分型節(jié)奏”進(jìn)行慢起漸快再漸慢收的速度變化。在第1個(gè)自由小節(jié)里右手用帶輪接挑反復(fù)奏出“逆分型節(jié)奏”，同時(shí)速度也是由慢漸快。在第2個(gè)自由小節(jié)里，也是速度漸快到頂點(diǎn)時(shí)，右手指法變?yōu)殚L(zhǎng)音輪指。兩拍輪指后，在速度不變的基礎(chǔ)上節(jié)奏變成兩拍十六分音符，指法是一個(gè)挑接七個(gè)勾。這小節(jié)的最后一拍是前十六分音符。兩個(gè)十六分音符用勾，后面的八分音符用彈，速度漸慢。最后慢收在第3小節(jié)的g音上。

三 逆分型節(jié)奏與漸變結(jié)構(gòu)原則在琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部運(yùn)用中的個(gè)性

利用本文所研究的琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部中的“漸變結(jié)構(gòu)原則”與“逆分型節(jié)奏”相結(jié)合，通過(guò)不同的演奏技法和不同的音樂(lè)表現(xiàn)手段，反映了鮮明的個(gè)性和同中存異的特殊性。琵琶傳統(tǒng)獨(dú)奏樂(lè)曲根據(jù)要表達(dá)的情感和內(nèi)容，可分為“文套”和“武套”兩種。

文套言情，重在寫(xiě)意。該類(lèi)樂(lè)曲常用抒情的手法，把樂(lè)曲的內(nèi)容描寫(xiě)得生動(dòng)而深刻。并且，文套著重于旋律的表現(xiàn)，演奏速度大都緩慢。運(yùn)用左右手不同類(lèi)型的指法，進(jìn)行多變的力度控制與音色控制，成為表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)在情感的最好手段。如《夕陽(yáng)蕭鼓》、《平沙落雁》等屬于文套樂(lè)曲。

武套敘事，重在寫(xiě)實(shí)性。該類(lèi)樂(lè)曲常以繪影繪聲、有起有結(jié)的手法，敘演故事的各種情節(jié)。而且，武套常常用旋律變化結(jié)合不同指法的不同效果來(lái)敘演各個(gè)不同的情節(jié)內(nèi)容。演奏速度常用快速或有特點(diǎn)的節(jié)奏型來(lái)表現(xiàn)劇情的突變。常常用某幾種節(jié)奏型生動(dòng)地描繪出某一特色情節(jié)的形象;用左右手指法不同力度的控制來(lái)表現(xiàn)某一形象特點(diǎn);節(jié)拍大都由散板與規(guī)整節(jié)拍組合進(jìn)行。如《霸王卸甲》、《十面埋伏》、《將軍令》等屬于武套樂(lè)曲。

這些樂(lè)曲分屬于琵琶的文套和武套不同的風(fēng)格，卻都運(yùn)用了“逆分型節(jié)奏”與“漸變結(jié)構(gòu)原則”相結(jié)合的創(chuàng)作手法。筆者認(rèn)為，這種創(chuàng)作手法在這些琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲中的運(yùn)用體現(xiàn)了“同中存異”的特殊性，即個(gè)性。

1.“逆分型節(jié)奏”與“漸變結(jié)構(gòu)原則”在琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部中運(yùn)用的個(gè)性首先體現(xiàn)在不同的演奏技法上。先分析一下本文所涉及的武套樂(lè)曲序部中所使用的不同右手演奏法。三首樂(lè)曲表現(xiàn)場(chǎng)面不同，展現(xiàn)的性格不同，抒發(fā)的感情也不同?！妒媛穹访鑼?xiě)了楚漢垓下之戰(zhàn)，劉邦率軍大敗項(xiàng)羽的勝利場(chǎng)面，運(yùn)用了掃拂并進(jìn)行慢起漸快再漸慢收的速度變化?！栋酝跣都住冯m然與《十面埋伏》表現(xiàn)的是同一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，但卻是從楚霸王項(xiàng)羽兵敗垓下的角度來(lái)描寫(xiě)的。序部運(yùn)用了滿(mǎn)輪接挑輪進(jìn)行漸快，最后慢收在一個(gè)滿(mǎn)輪上。第三首《將軍令》則是為大家展現(xiàn)了將軍操練、檢閱士兵的畫(huà)面。第1小節(jié)里采用了轟的右手指法，在第2、第3自由小節(jié)里，每小節(jié)的右手指法為半輪拂再接掃，到第4小節(jié)右手指法又變?yōu)檫B續(xù)的掃拂，最后序部收在第5小節(jié)的長(zhǎng)音掃輪上。

接著，再分析本文涉及的文套樂(lè)曲引子序部中不同的右手演奏技法的應(yīng)用?！稘￡?yáng)琵琶》(又名《夕陽(yáng)蕭鼓》、《潯陽(yáng)月夜》、《春江花月夜》)，是一首大家都非常熟悉的著名琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲。樂(lè)曲通過(guò)對(duì)夕陽(yáng)西下、江上歸舟、江樓鐘鼓等景物的描寫(xiě)，表現(xiàn)了作者對(duì)大自然的熱愛(ài)?！叭鸀楹嵐南嚅g之聲。以中老弦為鼓聲，子弦為簫聲?！保?］在樂(lè)曲的序部右手用彈跳這個(gè)指法從慢漸快彈奏“逆分型節(jié)奏”，并由慢漸快把斷開(kāi)演奏的逆分節(jié)奏逐漸加快為滾奏雙弦長(zhǎng)音之后漸慢，最后彈出一個(gè)補(bǔ)充句收在延長(zhǎng)音D上。還有一首描寫(xiě)雁群在深秋的景色中，比翼成行、高翔萬(wàn)里、飛向南方的情景的樂(lè)曲《平沙落雁》，這首樂(lè)曲的序部運(yùn)用的“逆分型節(jié)奏”是十六分音符加附點(diǎn)八分音符，一組一組地用半輪加挑彈奏出一個(gè)一個(gè)的“逆分型節(jié)奏”的動(dòng)機(jī)，然后隨著速度由慢漸快，節(jié)奏由疏轉(zhuǎn)密，指法轉(zhuǎn)變?yōu)殚L(zhǎng)輪，最后漸慢收在一個(gè)長(zhǎng)音的打音上。

《十面埋伏》中采用的掃拂觸弦迅猛、準(zhǔn)確，聲音明亮，而后的幾個(gè)長(zhǎng)音掃輪也顯得音色飽滿(mǎn)，尤為有氣勢(shì)，起到預(yù)示戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的作用?！栋酝跣都住返臐M(mǎn)輪手指先后觸動(dòng)四根弦，鏗鏘有力，如發(fā)一聲。這種指法有別于正常節(jié)奏的重音特點(diǎn)，其重音在弱拍大指的“拂”上，重音特點(diǎn)與“逆分型節(jié)奏”的重音特點(diǎn)相重疊。這樣就加強(qiáng)了旋律的節(jié)奏性、分割性和立體感，顯得莊嚴(yán)而又有力量。這里滿(mǎn)輪的速度不是很快，要求壓住弦，手指過(guò)弦慢一些，力求把項(xiàng)羽力拔山河的氣概表現(xiàn)出來(lái)。《將軍令》序部的第一個(gè)轟，就象是在操練的校場(chǎng)上擂出的第一聲軍鼓，而后的幾種右手指法的運(yùn)用，表現(xiàn)了擂軍鼓不同的鼓點(diǎn)，這樣就把千軍萬(wàn)馬、威風(fēng)凜凜的操練場(chǎng)面十分貼切地表現(xiàn)了出來(lái)。

而在兩首文套樂(lè)曲中，由于每首曲子所用的演奏法都不盡相同，所以也就引出了兩首意境各不相同的文曲?！稘￡?yáng)琵琶》用彈挑模仿遠(yuǎn)處傳來(lái)的鐘鼓之聲;《平沙落雁》“逆分型節(jié)奏”重拍上的十六分音符用帶輪彈奏，也就使這一個(gè)十六分音符的密度增加了四倍。雖然同為“逆分型節(jié)奏”，但是在《平沙落雁》中的“逆分型節(jié)奏”重拍上的節(jié)奏就比《潯陽(yáng)琵琶》中“逆分型節(jié)奏”重拍上的節(jié)奏要密很多，以此來(lái)模仿大雁的震翅是比較恰當(dāng)?shù)摹?/p>

以上分析雖然都是針對(duì)“逆分型節(jié)奏”與“漸變結(jié)構(gòu)原則”相結(jié)合的運(yùn)用，但是由于右手演奏法不同，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了文套、武套兩種不同體裁樂(lè)曲的不同風(fēng)格、韻味，甚至是在同一體裁的不同樂(lè)曲中，也能很好地展現(xiàn)不同的音樂(lè)形象。

2.“逆分型節(jié)奏”與“漸變結(jié)構(gòu)原則”在琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部中運(yùn)用的個(gè)性還體現(xiàn)在音樂(lè)基本表現(xiàn)手段上的不同處理，包括音區(qū)、音色、力度、表情法等?！妒媛穹贰ⅰ栋酝跣都住?、《將軍令》這三首武套樂(lè)曲，表現(xiàn)了不同的場(chǎng)面、不同的結(jié)局、不同的思想感情，展現(xiàn)不同的樂(lè)思，分別運(yùn)用了不同的音區(qū)、音色、力度、表情法來(lái)表現(xiàn)。

《十面埋伏》描寫(xiě)劉邦的勝利，《霸王卸甲》則是表現(xiàn)項(xiàng)羽的敗北，《將軍令》是展現(xiàn)軍隊(duì)操練的氣勢(shì)。三首樂(lè)曲的序部都采用了“逆分型節(jié)奏”為短小動(dòng)機(jī)，用以模仿?lián)舸驙I(yíng)鼓的聲音?！栋酝跣都住愤@首曲子的四根空弦定音是∶A、B、e、a，空三弦比平時(shí)定音要低小三度，序部的音區(qū)在相把位。同時(shí)按住一弦二相和四弦二相的音，加以滿(mǎn)輪四根弦，就可以聽(tīng)到B、B、e、b(從四弦至一弦)四個(gè)音的和弦。在這個(gè)和弦里有三個(gè)音是“B”音。從心理感受來(lái)說(shuō)，“B”音這個(gè)音總是給人一種凄涼、哀傷的感覺(jué)。所以，在整個(gè)引子序部中都是在這個(gè)以“B”音為主要音的和弦上作速度和演奏法的變化，也就會(huì)使人感到低沉而悲涼。樂(lè)曲從引子開(kāi)始就已經(jīng)預(yù)示了將要到來(lái)的失敗。

《十面埋伏》所要表現(xiàn)的場(chǎng)面恰恰與《霸王卸甲》相反。所以，樂(lè)曲序部的音區(qū)在琵琶的第三把位，也就是琵琶的高音區(qū)。序部的第一個(gè)和弦是按住一弦第十三品的“e”音，其他弦為空弦(四弦為“a”音、三弦為“d”音、二弦為“e”音)，再滿(mǎn)輪四根弦。這時(shí)，在聽(tīng)覺(jué)上給人以豐滿(mǎn)的感覺(jué)，使音型顯得更為堅(jiān)定，表現(xiàn)了劉邦必勝的信心。從人們心理習(xí)慣上講，音區(qū)越高發(fā)音越清澈明朗，給人以光明、勝利的聯(lián)想，這也正符合整首樂(lè)曲要表現(xiàn)的中心思想。

從文套樂(lè)曲來(lái)看，音區(qū)、音高、音色、力度、表情法的不同運(yùn)用，對(duì)樂(lè)曲情緒的表達(dá)、意境的描寫(xiě)更顯重要?！稘￡?yáng)琵琶》引子序部開(kāi)頭的音區(qū)，在琵琶一把位上，同時(shí)按住二弦一品的“b”音和三弦三品的“b”音，彈奏出“逆分型節(jié)奏”，并進(jìn)行速度上的變化，用以模仿遠(yuǎn)處鐘鼓的敲擊聲。人們似乎可以感到鐘鼓由慢漸快再慢慢地停下，聲音由遠(yuǎn)漸近再漸遠(yuǎn)。樂(lè)曲無(wú)論從節(jié)奏型還是音高都模仿得非常相象，展現(xiàn)了一幅明月、清江、微風(fēng)、花香的夜景。

傳說(shuō)大雁可以傳遞書(shū)信，因而人們對(duì)雁的描繪往往帶有懷念家鄉(xiāng)的含義。《平沙落雁》序部的音區(qū)在一把位。首先這個(gè)音區(qū)的音高與雁鳴叫的音高很接近，在重拍上帶輪一弦一品的“e”音，使一個(gè)十六分音符的“e”音加密了四倍。如此的頻率，叫人聯(lián)想到大雁飛行時(shí)翅膀的扇動(dòng)。而接在帶輪后面的挑，挑在了一把位二弦四品的“d”音之上，并且在挑出“d”音這個(gè)音之后，左手又把它拉高了一個(gè)度，與一弦?guī)л喌囊舾叱蔀橐恢?，使弱拍上挑的這個(gè)音，又很像大雁鳴叫的聲音。這樣，通過(guò)對(duì)“逆分型節(jié)奏”與速度、音區(qū)、音高恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，使我們仿佛聽(tīng)到一群大雁扇幾下翅膀再叫一下，此起彼伏由遠(yuǎn)及近再遠(yuǎn)去。

通過(guò)分析可以看出，在這些樂(lè)曲序部中運(yùn)用“逆分型節(jié)奏”，結(jié)合采用慢起漸快再漸慢收的“漸變結(jié)構(gòu)原則”速度布局，賦予了這個(gè)本已有特點(diǎn)的節(jié)奏型以新的活力，使音樂(lè)在板式的連接上不再是機(jī)械的重復(fù)。這種“漸變結(jié)構(gòu)原則”的速度布局，所產(chǎn)生的由平淡發(fā)展至高潮再至平淡的情緒上的發(fā)展，帶給人一種心理上的滿(mǎn)足。同時(shí)，又由于這些樂(lè)曲序部的右手指法、音區(qū)、音高、力度等方面的不相同，使得即使是運(yùn)用了同一種節(jié)奏型、同一種速度原則，也會(huì)準(zhǔn)確地表現(xiàn)不同的樂(lè)思，而不覺(jué)雷同。也正是這種“同中存異”，不但使采用“逆分型節(jié)奏”與“漸變結(jié)構(gòu)原則”相結(jié)合的創(chuàng)作手法在文套和武套樂(lè)曲中表現(xiàn)出不同的風(fēng)格，并且還能夠使同一類(lèi)型的不同樂(lè)曲很好地表達(dá)了不同的思想內(nèi)涵，展現(xiàn)了不同的意境、抒發(fā)了不同的感情。

［1］李莉莎.漢族傳統(tǒng)音樂(lè)中的——漸變結(jié)構(gòu)原則［J］.中國(guó)音樂(lè)，1985，(1).

［2］楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作［M］.北京:人民音樂(lè)出版社，2003.

［3］沈浩初編著，林石城整理.養(yǎng)正軒琵琶譜·曲情贅語(yǔ)［M］.北京:人民音樂(lè)出版社，1983.

(責(zé)任編校:陳婷)

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2011－09－05

吳瓊(1974－)，女，北京人，中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系副教授，碩士。研究方向∶琵琶演奏教學(xué)。