《中秋帖》藝術(shù)鑒賞

摘要：墨跡本《中秋帖》，行筆痕跡清晰，墨色變化豐富，具有鑒賞學(xué)習(xí)價(jià)值。從中既可上窺王獻(xiàn)之書(shū)法堂奧，又可探米芾書(shū)風(fēng)，亦可在與王獻(xiàn)之《十二月帖》對(duì)比中細(xì)究米芾學(xué)王獻(xiàn)之的得失，進(jìn)而探索晉人和宋人書(shū)法的藝術(shù)風(fēng)格之聯(lián)系，具有多重意義。

關(guān)鍵詞：中秋帖 十二月帖 米蒂 王獻(xiàn)之

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J29[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139(2010)-16-0132-02

米芾(1051～1107)，字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳外史等。歷任校書(shū)郎、書(shū)畫(huà)博士、禮部員外郎等。他多才多藝，工詩(shī)文、善書(shū)畫(huà)、精鑒賞、富收藏，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄并稱“宋四家”。米芾為北宋尚意書(shū)風(fēng)的巨匠，書(shū)法理論傾向崇古，他以晉韻為歸，追求氣古韻高。米芾一生于書(shū)法用功最深，對(duì)古代大師的用筆、結(jié)構(gòu)、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，他筆法功力深厚，具有高超的臨古水平。

名作《中秋帖》歷來(lái)為書(shū)家所欣賞，其真?zhèn)我嗾f(shuō)法不一。今天，我們收集文獻(xiàn)材料，重新審視梳理其流傳過(guò)程、版本考辨等諸多方面，對(duì)學(xué)習(xí)書(shū)法具有極其重要的作用。北京故宮博物院現(xiàn)藏墨跡本《中秋帖》，過(guò)去，世人多以為是王獻(xiàn)之真跡，據(jù)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定家考證，《中秋帖》并非王獻(xiàn)之真跡，而是王獻(xiàn)之《十二月帖》的變種。即米芾節(jié)臨《十二月帖》的書(shū)跡。墨跡本《中秋帖》，行筆痕跡清晰，墨色變化豐富，具有鑒賞學(xué)習(xí)價(jià)值。從中既可上窺王獻(xiàn)之書(shū)法堂奧，又可探米芾書(shū)風(fēng)，亦可在與王獻(xiàn)之《十二月帖》對(duì)比中細(xì)究米芾學(xué)王獻(xiàn)之的得失，進(jìn)而探索晉人和宋人書(shū)法的藝術(shù)風(fēng)格之聯(lián)系，具有多重意義。雖然《中秋帖》是米芾從王獻(xiàn)之《十二月帖》中截取一段文辭化身而成，但是，在今天看來(lái)，它仍然是一件極為珍貴的名跡，我們不會(huì)因其非王獻(xiàn)之所書(shū)而否定其藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值?！吨星锾饭P法沉著痛快，情馳神縱。其體勢(shì)乃王獻(xiàn)之所創(chuàng)“非草非行，流便于草，開(kāi)張于行，草又處其間”的典型書(shū)體，表現(xiàn)出王獻(xiàn)之“一筆書(shū)”的特點(diǎn)與神采。但因是米芾信手臨寫(xiě)，并未拘泥于王獻(xiàn)之原作，筆畫(huà)厚闊，結(jié)體技斜，呈現(xiàn)出舒張圓勁之勢(shì)，具有米芾本人的一些書(shū)法特色。《中秋帖》通篇筆畫(huà)豐滿肥腴，而且連綿如帶，了無(wú)飛白，且有“托古改制”的痕跡，米芾臨寫(xiě)時(shí)，很在意一筆書(shū)的飛移暢快之勢(shì)，卻不能兼得“火箸畫(huà)灰”的精勁。他用筆習(xí)慣于翻挑，寫(xiě)不出王獻(xiàn)之行草書(shū)俊逸的風(fēng)度，所以，《十二月帖》橫闊的態(tài)勢(shì)，在《中秋帖》中變成了一例的縱展。米芾臨本《中秋帖》雖然與王獻(xiàn)之墨跡本《十二月帖》有差異，摻入了米芾的筆法，但大體能反映王獻(xiàn)之書(shū)法的原貌。張懷璀贊美王獻(xiàn)之書(shū)法“意逸乎筆，未見(jiàn)其止，蓋欲奪龍蛇之飛動(dòng)，掩鐘、張之氣”。我們讀《中秋帖》時(shí)，當(dāng)會(huì)有同感。

一幅書(shū)法作品需要多大的尺幅才能體現(xiàn)書(shū)家的精神，這是沒(méi)有一定規(guī)格的，并不是越大越好。像《中秋帖》這類(lèi)尺牘般大小的作品，不是作為壁上觀，而是案上觀。尺幅小并不影響精神的寄寓，甚至一篇終了仍興猶未盡?！吨星锾返臍鈩?shì)和筆意很值得我們細(xì)細(xì)玩味，它雖然體勢(shì)連綿，一氣呵成，但精微之處，也毫不含糊?！吨星锾芬黄鸸P，就顯得膽量開(kāi)張筆調(diào)騰躍，連帶在瞬間出現(xiàn)了。先是“中秋”兩字相連，而后稍作停頓，再一氣將“不復(fù)不得”四字旋風(fēng)般地席卷而過(guò)，痛快淋漓。這四個(gè)字急速得讓人應(yīng)接不暇，線條忽左忽右，回環(huán)起伏。有的長(zhǎng)線條大距離的牽扯，如“不復(fù)”二字，酣暢爽快，長(zhǎng)而不亂；有的線條則在一個(gè)比較短小的距離里使轉(zhuǎn)，如“不得”兩字，空間不大，放縱中筆調(diào)細(xì)膩，又是翻轉(zhuǎn)又是勾連，銜接自如?！吨星锾纷謩?shì)渾厚，大方舒展，生機(jī)勃發(fā)，尤其是外拓筆法，大大的增強(qiáng)了通篇的厚度。比起王羲之的書(shū)法，《中秋帖》的確不夠“妍美”、“秀雅”，卻從另一個(gè)方面向我們展示了書(shū)者的創(chuàng)造能力，在飛快的速度中處理好線條的空間結(jié)構(gòu)及起承轉(zhuǎn)合，線條富于彈性，有內(nèi)涵可品。譬如“大軍”兩字，在不斷運(yùn)動(dòng)中，線條由細(xì)變粗，一剎那完成，干凈利落，毫無(wú)贅筆、滯筆。其結(jié)字和用筆都時(shí)出新意，不盡依常法，體勢(shì)豁達(dá)縱逸，自由而又自然，上下之字多順勢(shì)而相連，更增加了流美甜暢的情趣?！吨星锾饭P力雄健，淋漓酣暢，形氣相貫，機(jī)無(wú)停滯，勢(shì)如破竹，給人以變化莫測(cè)之感。其操縱自如的筆法，如風(fēng)蹙水而為文，泉出山而任勢(shì)，富有一種自然之美?！吨星锾纷吖P如風(fēng)，活潑飛舞，一筆數(shù)字，連寫(xiě)而不斷，體勢(shì)連綿牽繞介于小草和大草之間，字雖不多，卻個(gè)個(gè)奔放狂縱、氣勢(shì)奪人，追求寫(xiě)意的味道濃郁，有很強(qiáng)的抒情意趣。

透過(guò)《中秋帖》，我們可以深切的感受到米芾書(shū)法疏曠不羈、道峻奔放的雄強(qiáng)氣勢(shì)。該帖行筆快捷，情感在線條運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮著主導(dǎo)作用，痛快淋漓的運(yùn)筆和剛健有力的情緒宣泄充溢其間，極具浪漫主義風(fēng)格。米芾書(shū)法追求率意自然，崇尚魏晉平淡書(shū)風(fēng)，對(duì)他的書(shū)風(fēng)而言，影響至深的則是王獻(xiàn)之。米芾的書(shū)法可謂集各類(lèi)書(shū)體之大成，行草造詣?dòng)雀?，其?shū)淋漓痛快，雋雅奇變，得王獻(xiàn)之筆意最多。他的臨作《中秋帖》，為我們?cè)佻F(xiàn)了王獻(xiàn)之書(shū)法的動(dòng)人風(fēng)采，從《中秋帖》我們也可以看出米芾用筆迅疾而勁健，盡興盡勢(shì)盡力。米芾一生收集了大量的晉唐名家法書(shū)，又目睹了內(nèi)府及私家收藏的大量法書(shū)名跡。他不時(shí)將這些名作加以臨纂，由于歷史的原因，大量晉唐法書(shū)已經(jīng)消失在戰(zhàn)亂與水火之中，而米芾臨摹的部分法書(shū)則幸運(yùn)的流傳到了今天。在這近千年的時(shí)間里，米芾的這些臨書(shū)，由于筆法功力深厚，氣韻直追晉唐，而又獨(dú)具風(fēng)騷，故長(zhǎng)期被認(rèn)為是晉唐名跡，備受世人珍視，其中最著名的要數(shù)《中秋帖》了。

米芾書(shū)法造詣是很高的，具有用筆精熟、結(jié)體多變、氣韻雄健的藝術(shù)特點(diǎn)，他的獨(dú)到之處在于造險(xiǎn)，但又能化險(xiǎn)為夷，雄武神縱，靈姿秀出。米芾的行草書(shū)用筆深得王獻(xiàn)之行草三昧，筆觸輕靈，運(yùn)筆迅疾，有如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，正側(cè)鋒互用，字體上同王獻(xiàn)之一樣，以斜反正，錯(cuò)落有致，氣脈貫通。米芾對(duì)書(shū)法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆有著他獨(dú)到的體會(huì)。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”，即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái)。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、相背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。宋代書(shū)法家講求意趣和個(gè)性，而米芾在這方面尤其突出。再觀《中秋帖》，雖聊聊三行字，但在用筆、結(jié)體、墨色方面均富于變化。行筆看似迅疾，卻剛健圓潤(rùn)，妍媚多姿，點(diǎn)化疏朗，顧盼有情，結(jié)體筋骨開(kāi)張，清勁端和，用墨隨和而帶有一種蒼渾華滋的自然變化，其環(huán)轉(zhuǎn)起落分明，通篇顯得筆力矯健，氣勢(shì)磅礴，給欣賞者一種酣暢淋漓之感。此帖墨跡線條富于彈性，于粗細(xì)環(huán)轉(zhuǎn)中展現(xiàn)干凈利落。字與字間搭配得宜，相顧生輝。前六字一筆貫通而下，其后連多斷少，形勢(shì)宏逸。逐字細(xì)看，“中秋”兩字相連，爾后稍作停頓，又一氣將“不復(fù)不得”四字橫掃而出，線條回環(huán)起伏，長(zhǎng)而不亂，翻轉(zhuǎn)勾連，疏密有致。在“不復(fù)不得”之后，又以行楷書(shū)一“相”字，端莊飽滿，一本正經(jīng)。與此帖中其他21字相比，

“相”字給人突兀蹊蹺之感，引人思索。過(guò)了“相”字，筆鋒再次急起直追，震蕩綿回，直至終了，正是“大鵬摶風(fēng)，長(zhǎng)鯨噴浪，懸崖墜石，驚電遺光”。但這種放縱豪情中，又蘊(yùn)藏著清雅潔凈的氣息，再現(xiàn)晉人書(shū)法那種天然去雕飾、秀媚灑脫的時(shí)代風(fēng)貌。美學(xué)家宗白華先生被《中秋帖》表現(xiàn)出的大氣之美所震撼，他贊道：“一點(diǎn)一拂皆有情趣，”從頭至尾，一氣呵成，如天馬行空，游行自在?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

1 劉濤：《中國(guó)書(shū)法史·魏晉南北朝卷》，江蘇教育出版社，2002，5

2 曹寶麟：《中國(guó)書(shū)法史·宋遼金卷》，江蘇教育出版社，1999，

3 上海書(shū)畫(huà)出版社編：《歷代書(shū)法論文選》，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979.10(2004.7重印)

4 盧和華：《米芾書(shū)法技法》，浙江古籍出版社，2008.11

5、朱以撒：《中國(guó)書(shū)法名作100講》，百花文藝出版社，2008.1

6、黃源：《書(shū)法講座》，廣西師范大學(xué)出版社，2007.9

7 梁少膺：《名家手札》，西泠印社出版社，2006.3

8 大江：《米芾鑒真一多景樓詩(shī)帖辨?zhèn)渭婷讜?shū)研究》，百家出版社，2008.1