淺碧深紅各不同

摘要：晏殊、歐陽修承襲花間寫情的傳統(tǒng)，但又以真摯的感情注入其中，使其從酒筵佐歡的伶人艷曲變?yōu)槭闱閷懸獾奈娜饲樵~。兩人在性格個(gè)性和生平經(jīng)歷的差異，導(dǎo)致了他們的戀情詞呈現(xiàn)出淺碧深紅兩種不同的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：晏殊 歐陽修 戀情詞

[中圖分類號]：1206[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139(2010)-16-0031-01

情是花間的本色，也是婉約的傳統(tǒng)，作為北宋前期詞壇的代表作家，晏殊和歐陽修在題材上都承襲花間兒女情長的特點(diǎn)，但他們又都以真摯的感情向這類愛情題材中注入新鮮的生命和個(gè)性，使其從酒筵佐歡的伶人艷曲變?yōu)槭闱閷懸獾奈娜饲樵~。由于兩人都受到南唐詞人尤其是馮延巳的影響，于風(fēng)格上呈現(xiàn)出很大的相似性，但他們的人生經(jīng)歷和個(gè)性性格都各不相同，其情詞也各有千秋。本文擬從人物塑造、感情力度、語言選用三個(gè)方面分析他們的戀情詞的差異。

一、人物的塑造

晏殊在抒寫男女情愛的時(shí)候，往往以貴族階層的人物作為自己作品的主人公，以離情別緒、思婦懷人為主要內(nèi)容，通過環(huán)境渲染、意境營造以及動(dòng)作描寫來塑造人物形象。

《蝶戀花》(檻菊愁煙蘭泣露)寫離別后的相思，“羅幕”、“朱戶”、“彩箋”等詞無一不彰顯出女主人公出身富貴，但華屋深院并不能帶給女主人公快樂，反而讓她觸景傷懷，平添愁怨?？v觀全詞，我們發(fā)現(xiàn)，詞人只通過傳神寫意而非外貌服飾描寫來塑造形象，使得人物顯得概括而朦朧，這種略貌取神的寫法在晏殊其他的戀情詞中也屢見不鮮。如《訴衷情》(青梅煮酒斗時(shí)新)、《踏莎行》(碧海無波)、《撼庭秋》(別來音信千里)等，而詞中一再出現(xiàn)的“繡袂”、“香茵”、“綺席”等詞也顯示出主人公的貴族身份。

歐陽修則多以平民男女作為描寫對象，在人物形象的塑造上綜合神態(tài)、服飾、動(dòng)作、心理等的描寫，形神兼?zhèn)?，人物形象更鮮明。他的戀情詞的取材范圍也較晏詞更廣闊，除了相思別離，更有男女初會、歡聚、夫妻恩愛等婚戀生活的多彩畫卷。

《醉蓬萊》(見羞容斂翠)以市井女性作為描寫對象。通過“見羞容斂翠……半掩嬌羞”的外貌描寫，“語聲低顫，問道有人知么”等的語言描寫，以及“強(qiáng)整羅裙，偷回波眼，行佯坐”的動(dòng)作的描寫，將一位偷情女子羞澀、向往、擔(dān)心等的心理描寫得形象傳神、惟妙惟肖。

此外，歐陽修的戀情詞還對其他的愛情生活有所展現(xiàn)，如《漁家傲》(荷葉田田)寫一個(gè)采蓮女對愛情的渴望，《踏莎行》(候館梅殘)、《玉樓春》(別后不知)寫夫妻離別后的相思離愁等等。

二、感情的著力

晏殊的戀情詞寫得細(xì)膩柔和，于情感表達(dá)上講究溫柔敦厚，點(diǎn)到即止?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”寫愁情，不用重彩，字里行間繚繞著淡淡的哀怨、輕柔的傷感。詞人這種從容含斂的姿態(tài)并非無跡可尋，位高權(quán)重的仕宦生涯、富貴安適的生活、深厚的文化修養(yǎng)、沉穩(wěn)雍容的性格氣質(zhì)，這些都是造就晏殊較強(qiáng)的理性力量的重要因素。這使得他在抒寫男女的情愛的時(shí)候，總能超脫其外，保有心理余裕和感情距離，使感情帶有理性色彩，有分寸、有節(jié)度。這種用淡筆寫柔情、情中有思的特點(diǎn)，形成了晏詞溫婉閑雅的風(fēng)格。

與之相反，歐陽修在情感表達(dá)上更直接、坦率。同樣寫艷情詞，歐詞大都是直接抒發(fā)，有時(shí)柔情似水，有時(shí)激情奔涌?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”的哀怨愁苦，“拼了一生，為伊成病”的情深不壽，“滴盡相思血”的熱烈瘋狂。這樣的感情著力，完全不遺余力，為情而不顧一切、殞身無悔，這種激烈的情感也因此具有了令人難以承受的分量。究其原因，與作者的生平經(jīng)歷相關(guān)，歐陽修一生命運(yùn)多舛，仕途坎坷，飽經(jīng)磨難，他的多情易感在戀情詞中就自然地體現(xiàn)為更強(qiáng)更深的感情噴發(fā)了。

三、語言的選用

晏殊的愛情詞典雅優(yōu)美、含蓄蘊(yùn)藉，與之相適應(yīng)的語言也做到了韻律和婉，對仗工整，如“枕頭殘夢五更鐘，花外離愁三更雨?！?《玉樓春》)、“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春?！?《浣溪沙》)等。他的選詞溫潤舒徐、珠圓玉潤，色調(diào)清麗淡雅，忌用俗語、艷語。如“涼波”、“月影”、“愁煙”、“泣露”、“幽花”等，清麗溫雅之氣沁人心脾、溫婉雅致。在描寫人情物態(tài)方面，則用語較概括，注重景物氣氛的烘托和語言的暗示、象征意義，形成精致典雅的語言風(fēng)格。

歐陽修則是以清麗自然，雅俗相濟(jì)的語言來表現(xiàn)他戀情詞的多題材和強(qiáng)力度。他注重吸收俗語、口語入詞，既曲盡人情，活潑生動(dòng)，又通俗易懂，明白曉暢。他多選用感情色彩濃烈的詞語，有時(shí)甚至發(fā)凄厲決絕之音，如“撩亂”、“欲碎”、“憔悴”、“慘咽”等?！昂蕖弊质菤W詞中經(jīng)常出現(xiàn)的字眼，如同晏詞中常用“愁”字一樣，一濃一淡、一重一輕。此外，歐詞多用白描手法，用語言直接描寫人情物態(tài)，增加了形象的生動(dòng)性和逼真感。

劉熙載《藝概·詞概》說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽修永叔得其深?！笨t華美典雅，深則情感深刻真摯。晏歐兩人在個(gè)性和生平的差異，導(dǎo)致了他們在愛情題材的創(chuàng)作上呈現(xiàn)出淺碧深紅兩種不同的風(fēng)格，晏詞雍容高貴、溫潤秀潔；歐詞則以典雅與俗艷、柔婉與清曠并存的多種風(fēng)格“疏雋開子瞻，深婉開少游”。但不可否認(rèn)的是，兩人雖未超出晚唐五代的藩籬，但他們對花間情詞的發(fā)展給詞壇所帶來了新氣息，使詞這樣一種新興的文體逐漸得到文人的認(rèn)可和接受，宋詞的繁榮歷程就此逐漸推演開。

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