析郭宏安所譯《局外人》對(duì)原著文體風(fēng)格的再現(xiàn)

摘 要：文體風(fēng)格是作者寫作特色的最重要體現(xiàn)，為作者想要表達(dá)的內(nèi)容、精神服務(wù)。好的譯文應(yīng)當(dāng)成功地再現(xiàn)原文的文體風(fēng)格，以達(dá)到忠實(shí)原文的效果。本文以加繆的成名作《局外人》的翻譯作品為研究對(duì)象，研究法中翻譯過程中文體風(fēng)格的統(tǒng)一與再現(xiàn)的意義?！毒滞馊恕吩髯志浜?jiǎn)單，內(nèi)容深刻，藝術(shù)風(fēng)格集中體現(xiàn)為“含混”，而譯者郭宏安對(duì)原著文體風(fēng)格進(jìn)行了成功的再現(xiàn)。本文從用詞簡(jiǎn)單和象征意義含混兩方面進(jìn)行了分析與比較，闡述了深刻理解原著文體風(fēng)格對(duì)翻譯的重要意義。

關(guān)鍵詞：文體風(fēng)格 翻譯 忠實(shí) 簡(jiǎn)單 含混

1、引言

發(fā)生文體學(xué)的代表人物奧地利語言學(xué)家萊奧·斯皮澤在《文體研究》一書中指出，任何作品皆為一個(gè)整體，在作品的中心可以找到作者的精神意念。形式服務(wù)于內(nèi)容，語言服務(wù)于精神。文體風(fēng)格為作者的“欲言”服務(wù)，在翻譯中充分再現(xiàn)文體風(fēng)格與忠實(shí)于原文的意義，譯好原作者的“欲言”有著密切的關(guān)系。

釋譯派翻譯理論認(rèn)為，意義是忠實(shí)的歸宿，意義的傳達(dá)是最基本的問題之一，許淵沖曾提到：“翻譯，不應(yīng)該只是譯詞，還要譯意，還要譯味?！彼^“味”，即原作品的文體風(fēng)格。譯作之美，是對(duì)原作文體風(fēng)格之美的忠實(shí)再現(xiàn)。

2、《局外人》的文體特征

《局外人》是加繆的成名作，出版于第二次世界大戰(zhàn)之中，飽嘗離亂之苦的人們?cè)跉v史的非理性面前眼看傳統(tǒng)的價(jià)值觀念土崩瓦解而不知所從。在此背景下，加繆所塑造的默而索這個(gè)反抗社會(huì)的形象，使人們清醒，重新鼓起生活的勇氣。加繆自己談到《局外人》時(shí)說：“局外人描寫的是人暴露在荒誕面前?！?/p>

《局外人》在藝術(shù)創(chuàng)作上極具特色，以簡(jiǎn)單得近乎枯澀的筆調(diào)，冷靜得近乎淡漠的口吻，震動(dòng)了讀書界；在字句上表現(xiàn)為單調(diào)、枯燥和冷靜，而內(nèi)涵卻深刻而復(fù)雜。其藝術(shù)風(fēng)格集中體現(xiàn)為“含混”，充分體現(xiàn)了“荒謬”的特點(diǎn)。

3、郭宏安譯本對(duì)原著文體風(fēng)格的再現(xiàn)

3.1 用詞簡(jiǎn)單

整部作品的用詞簡(jiǎn)單。按照巴特的理論，這是寫作的“零度”，風(fēng)格極為簡(jiǎn)約，句子短促，實(shí)錄，不提原因也不說結(jié)果。作者正是力求通過這種沒有色彩的語言來凸顯主人公內(nèi)心的冷漠。同時(shí)作者以平白的語句記錄所有事件，既給予了作品以客觀的表述，又反映了主人公機(jī)械的行為方式。

小說一開篇就體現(xiàn)了這一文體特色：Aujourd’hui， maman est morte. Ou peut-être hier， je ne sais pas， J’ai reccedil;u un télégramme de l’asile: mère décédée. Enterrement demain. Sentiments distingués. 今天，媽媽死了，也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報(bào)，說：“母死，明日葬。專此通知?！?/p>

mort一詞，漢語中對(duì)此有一百多種表達(dá)方法。例如，死、去世、辭世、逝世、棄世、合目等；還有隱諱說法：走了、沒了、永遠(yuǎn)睡著了、千古、百年等。而依照本文簡(jiǎn)單，平淡，單調(diào)的文體風(fēng)格，譯者選擇了最簡(jiǎn)單的表達(dá)方法“死了”，表現(xiàn)了主人公處世的漠然態(tài)度。而原著中“mère décédée”，雖然與前文用了不同的詞匯來表達(dá)“死”的含義，譯者并沒有把它譯成“母親辭世”，而是譯成了最簡(jiǎn)單的“母死”，既尊重原文的文體風(fēng)格，又符合電報(bào)的特點(diǎn)。從原文看，這段文字沒有長(zhǎng)句、從句，都是極短的句子，譯文也盡量采用短句，節(jié)奏緊湊，語調(diào)平淡，成功地體現(xiàn)了原文的文體風(fēng)格。

3.2 象征意義的含混

本小說表現(xiàn)出一種多層次、多側(cè)面的“含混”，其中沉默和創(chuàng)造都已臻于極致。主題、人物、象征、敘述方式和小說世界諸方面的含混，使《局外人》撲朔迷離、難以把握，似乎有不可窮盡的意義。本文僅就其“太陽”象征意義的含混進(jìn)行分析。

“太陽”這一形象如同大海，土地，鮮花等在加繆的作品中象征著生命和幸福，是“善”的象征。然而，在《局外人》中，太陽的象征意義卻是含混的。

（1）太陽——“善”的象征。

J’avais tout le ciel dans les yeux， il était bleu et doré . 我兩眼望著天空，天空是藍(lán)色的，泛著金色?！胺褐鹕保渲幸粋€(gè)“泛”字，讓人感覺暖暖的陽光從天空中透出來，讓人感到溫暖而舒適。而“金色”也透著一種溫馨的恬靜的美感。

J’ étais occupé à éprouver que le soleil me faisait du bien. 我一心只去享受太陽曬在身上的舒服勁兒?！笆娣艃骸本唧w地表現(xiàn)出了太陽所帶給人們的好處。在海邊游泳，躺在沙灘上曬太陽的那種愜意躍然紙上。

（2）太陽——“惡”的象征。

Aujourd’hui， le soleil débordant qui faisait tressair le paysage le rendait inhumain et déprimant. 火辣辣的太陽曬得這片土地直打顫，既冷酷無情，又令人疲憊不堪。譯文中火辣辣、直打顫、冷酷無情、疲憊不堪等詞語凸顯了太陽的過分炎熱?！盎鹄崩薄弊屓烁械教枙裨谏砩辖棺频母杏X，像土地這么堅(jiān)固的東西都能被曬得“直打顫”，可見太陽的威力，尤其一個(gè)“直”字，使其程度又加深了一層。這里本來是講“灼熱”的，而譯者對(duì)于“inhumain”選擇了“冷酷無情”一詞譯出，以“冷酷”和“灼熱”對(duì)比，更好地再現(xiàn)了原著的文體風(fēng)格。

4、結(jié)論與展望

在翻譯中，能夠譯“味”，才能忠實(shí)地再現(xiàn)原文的思想和風(fēng)格。這就要求譯者深刻體會(huì)原著中蘊(yùn)含的“靈魂”，站在原作者的角度用譯出語來表現(xiàn)其“欲言”。在實(shí)際翻譯教學(xué)中，教師應(yīng)當(dāng)注意引導(dǎo)學(xué)生深刻理解原文的文體風(fēng)格，以便深刻理解原文的思想和內(nèi)容，并盡量找到最貼切、最傳神的譯出語，這對(duì)于忠實(shí)地譯出原文的“欲言”將大有裨益。

參考文獻(xiàn)：

[1]Albert Camus.L’étranger [M] Paris":Folio，1987

[2]郭宏安：局外人[M]。北京:譯林出版社，2000。

[3]許鈞，袁筱一：當(dāng)代法國(guó)翻譯理論[M]。武漢：湖北教育出版社，2001。

[4]郭宏安：同剖詩心[M]。北京:中央編譯出版社，1996。

[5]金圣華，黃國(guó)彬：因難見巧[M]。北京:中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，1998。

[6]李斌寧：歐洲文學(xué)史[M]。北京:商務(wù)印書館，2001。