窩囊的民間英雄

摘 要：《民間》一文在語言形式和情節(jié)的處理上都體現(xiàn)出強(qiáng)有力的張力，從靜態(tài)和動(dòng)態(tài)描寫的反差中，從短小精煉的句子和段落中，給讀者以視覺上的沖擊，留給讀者想象的空間，也從中升華了小說的主題，收到較好的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：《民間》；情節(jié)；語言；張力

作者簡介：馬歡琪（1985—），女，漢族，籍貫：四川，雅安，學(xué)位：碩士，研究方向：漢語國際教育。

民間自然有形形色色的大小人物，要么是凡夫俗子成群，要么是市井小民一個(gè)；民間自會(huì)有林林總總的奇事怪談，總有油鹽醬醋茶的瑣碎，也會(huì)有爭分奪利的爭吵和斤斤計(jì)較的喋喋不休。而《民間》在作者的筆下，卻是“民間不民”，英雄似乎理所當(dāng)然地出自民間。《民間》中有了民間該有的生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也不乏民間英雄的真本性。既有對平淡的現(xiàn)實(shí)生活的描寫，也有對趣聞軼事的點(diǎn)睛之筆?！睹耖g》也因此體現(xiàn)出強(qiáng)有力的張力。無論是在語言的形式和結(jié)構(gòu)上，還是在情節(jié)的處理上，都能指導(dǎo)讀者閱讀，讓讀者在平淡的現(xiàn)實(shí)生活中探索其背后隱藏的另一個(gè)不平淡的人生經(jīng)歷，并將讀者的思維引導(dǎo)向“英雄與非英雄”的思考。正是《民間》中張力的獨(dú)特而又巧妙的運(yùn)用，讓讀者們領(lǐng)略了小說中吃喝玩樂的日?，嵤潞腿碎g稀有的通背拳的威力。在欣賞一招致命的英雄事跡的同時(shí)，也對現(xiàn)實(shí)生活有了更深刻的思考，讓人們明白英雄出自民間這個(gè)看似風(fēng)平浪靜卻也藏龍臥虎的不平世間。

一、《民間》一文在語言形式上的張力

《民間》中帶給讀者強(qiáng)烈張力感受的首先是表現(xiàn)在語言上。

（一）靜態(tài)描寫和動(dòng)態(tài)描寫之間的張力

在尚未涉及到波瀾壯闊的情節(jié)前小說進(jìn)行了一系列的靜態(tài)描寫，正是在這些靜態(tài)的語言中隱含的張力吸引著讀者。欲揚(yáng)先抑，使文章的張力得到了充分的體現(xiàn)。有哪位讀者甘心讀一篇平淡無奇，一寫到底的小說。聰明的讀者們都知道越是平淡的開頭越是想讀下去探個(gè)究竟。聰明的讀者們中了作家的“圈套”。作者在文中時(shí)不時(shí)地投幾個(gè)“誘餌”，誘導(dǎo)他們?nèi)ハ胂筮@個(gè)人物的過去，這個(gè)故事的發(fā)展，和這篇小說的結(jié)尾?！罢T餌”便是作者對主人公過去的描寫。比如于老大過去是何等的勇猛厲害，拳法是何等的驚人，經(jīng)歷頗多又是打傷人又是入獄；而今卻是何等的落魄開一家早餐店還受人欺負(fù)。由此可見文中的張力不僅體現(xiàn)在前半部分的靜態(tài)描寫和后半部分的動(dòng)態(tài)描寫間極大反差上，還體現(xiàn)在前半部分靜態(tài)描寫中：主人公過去和現(xiàn)在截然不同的生活狀態(tài)的反差中。

（二）語言形式上的張力

長短句錯(cuò)落，并偏向運(yùn)用短小的句子，造成明顯的節(jié)奏感，是小說的一大特色。文章較長一點(diǎn)的句子也并不長，十六七個(gè)字一個(gè)停頓，五六個(gè)字一停是常有的事。如：“老板姓于，不言而喻?！卑藗€(gè)字成一個(gè)自然段，這也體現(xiàn)了文章的語言結(jié)構(gòu)的另一特色即頻頻分段、段落簡短。這種長短不一并且偏向于運(yùn)用短句子和短小的段落，一方面產(chǎn)生視覺上的張力引起的感受給人以新鮮感并激起讀者讀下去的強(qiáng)烈愿望，再有便是由此產(chǎn)生的鮮明輕快的節(jié)奏感，給人以聽覺上的感受；另一方面，雖說句子和段落短小，卻短小精悍，寥寥幾筆卻交代出了不少于老大的信息：他的營生、外貌甚至是種種對他的傳言。短篇小說不像長篇小說那樣可以用繁冗的句子曲折迂回地進(jìn)行鋪墊，讓讀者邊欣賞優(yōu)美而又獨(dú)具一格的語言，邊理清小說的故事情節(jié)，從而領(lǐng)略故事背后的哲理。而短篇小說，要在有限的篇幅里達(dá)到驚人的效果，就得在語言形式上做文章?！睹耖g》的作者還是運(yùn)用了短小精悍的語言組成了簡短的段落道出人們意想不到的故事。小說中作者筆在語言的處理上體現(xiàn)出對張力的運(yùn)用是小說的大特色，這樣的手法的運(yùn)用也是在讀者的閱讀活動(dòng)中收到較好的效果。

二、《民間》一文在情節(jié)處理上的張力

小說中的張力不僅僅是體現(xiàn)在語言和結(jié)構(gòu)這些表面的層面上，隨著情節(jié)的不斷展開，文章的情節(jié)在前后也體現(xiàn)出了強(qiáng)有力的張力。文章中作者在花了大量的篇幅描寫于老大的平常生活，波瀾不驚，充其量就是借敘述者之外的別人之口，偶爾提到諸如：“于老人年輕的時(shí)候傷過人，并因此而入獄?！钡姆N種“英雄”事件。這些也只是對他的過去的種種傳言，更多的是寫于老大窩窩囊囊的樣子，“除了身材高大，哪里像一個(gè)練過武術(shù)的人？”有前來討教的練家子從后面猛地一搭他的肩膀，于老大竟然一歪險(xiǎn)些跌倒似的。最具有分量的要數(shù)混混吃飯賴賬的事情了。簡短的三句對話“幾位身上沒帶錢？”、“沒帶?！薄澳呛?，下次給。”讀者們讀到這里可能會(huì)產(chǎn)生疑惑。懷疑起于老大真正有“通背拳”這種絕活嗎？文章的情節(jié)會(huì)如何發(fā)展呢，是寫他怎么從一個(gè)身懷絕技的英雄混到現(xiàn)在的一個(gè)買早飯的。諸如此類的猜想都是文章的張力中帶給讀者的。這是傳說中的一拳致人死地的于老大嗎？何不讓吃了東西不給錢的混混兒吃一下于老大的拳頭。如果作者這么處理，那小說也就沒有任何看點(diǎn)了，充其量讓讀者欣賞一下通背拳，見識(shí)一下于老大是如何用通背拳嚇走白吃飯不給錢的混混兒的。也讓讀者從新認(rèn)識(shí)了以英雄的身份再次出場的于老大。情節(jié)上的張力便在這“英雄與非英雄”之間強(qiáng)烈地顯現(xiàn)出來。并且在這一張力的指引下，作者的思維也在英雄與非英雄之間游離，最后定格在贊譽(yù)于老大是一個(gè)并不窩囊并不畏縮的民間英雄。讀者之所以能接受在文章最后于老大表現(xiàn)出的這樣一種英雄行為。正是因?yàn)樽鳛樽髡咔昂筮\(yùn)用在情節(jié)上的張力的作用，做出了相應(yīng)的鋪墊。文章的前半部分靜態(tài)描寫即對窩囊的于老大的描寫中穿插著的種種似是而非的傳說中的 “英雄事件”。因而對于打死馬救人的事件的發(fā)生，讀者感到是情理之中的而又出乎意料的。一個(gè)曾仗著自己的通背拳的絕活到處傷人沾惹是非的人，如今也改邪歸正過起窩囊的生活，甚至?xí)偈菇^招救人了。到這里讀者們一下子醒悟過來了，原來文章中前文一直都在為這樣的結(jié)局做鋪墊，一直在英雄與非英雄之間的張力的牽引下徘徊，最后定格在于老大過去是英雄現(xiàn)在還是英雄。正是這樣的結(jié)局給了讀者一個(gè)交代，也給了于老大的真正身份定了一個(gè)準(zhǔn)確的位，于老大真正是一個(gè)深藏不露能見死相救的民間英雄；也讓讀者一邊還沉浸在通背拳一拳致馬于死地的神奇魔力之中時(shí)，另一方面卻聯(lián)想到民間是如此之不民，總有深藏不露的高手不鳴則已，一鳴驚人。

文章的張力，無論是語言形式方面的張力，給人以視覺和聽覺上的審美享受，還是情節(jié)處理方面的張力引領(lǐng)讀者的閱讀中都能收到較好的藝術(shù)效果，讓讀者在閱讀的同時(shí)對現(xiàn)實(shí)生活有了更深刻的認(rèn)識(shí)，民間確實(shí)并不平凡。