淺談戲曲如何被青年人接受

摘 要：傳統(tǒng)戲曲作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，面臨著嚴(yán)重的生存危機(jī)，研究戲曲如何被青年人接受成為熱點(diǎn)。本文首先分析了青年觀眾和青年戲曲人才對(duì)戲曲生存和發(fā)展的重要性，并且介紹了當(dāng)前戲曲發(fā)展現(xiàn)狀，在這基礎(chǔ)上對(duì)戲曲在青年人群中的推廣策略進(jìn)行了研究，探討了如何讓青年人群關(guān)注熱愛戲曲，為戲曲推廣工作者提供了借鑒。

關(guān)鍵詞：戲曲；推廣策略；發(fā)展趨勢；青年人群

1、青年觀眾和青年戲曲人才對(duì)戲曲發(fā)展的重要性

中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化戲曲長期以來很難被青年人所關(guān)注和熱愛，從而導(dǎo)致戲曲嚴(yán)重的生存危機(jī)。隨著戲曲界人士的強(qiáng)烈關(guān)注和領(lǐng)導(dǎo)的日益重視，加上保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的迫切性，培養(yǎng)青年觀眾和青年戲曲人才成為振興戲曲的重要手段。

青年一代是戲曲文化未來的繼承者。戲曲未來的發(fā)展與走勢與現(xiàn)在的青年人群密切相關(guān)。戲曲藝術(shù)上的創(chuàng)新需要青年戲曲人才的加入，戲曲的進(jìn)步需要青年人這股活躍的血液注入，因此戲曲不但要吸引青年觀眾，還要培養(yǎng)青年演員和青年戲曲藝術(shù)家。青年人的活力和對(duì)愛好強(qiáng)烈的熱情正是目前戲曲發(fā)展所欠缺的。同時(shí)，青年人往往引領(lǐng)著文化的潮流，在戲曲推廣普及過程中具有巨大的潛在宣傳能力。所以，青年觀眾和青年戲曲演員及創(chuàng)作人才對(duì)戲曲的生存發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。

筆者結(jié)合多年經(jīng)驗(yàn)，研究了戲曲在青年人群中的推廣，如何讓戲曲被青年人樂于接受和熱愛，這對(duì)于弘揚(yáng)民族先進(jìn)文化和繼承民族優(yōu)良傳統(tǒng)有著不可替代的積極意義。

2、當(dāng)前戲曲生存與發(fā)展現(xiàn)狀分析

戲曲文化的傳承在“文革”過程中出現(xiàn)“斷代”現(xiàn)象，使得現(xiàn)在的年輕人不了解戲曲，以川劇為例，川劇是具有巴蜀地方色彩的一種地方戲曲，歷史悠久，有好多劇本曾被其他劇種和電影借鑒，但是現(xiàn)在的年輕人，尤其是是80年以后出生的青年一代，仍然不了解川劇，甚至不知道“變臉”，更有甚者不知川劇為何物。戲曲觀眾出現(xiàn)了大量流失以及觀眾的老齡化，戲曲市場日漸萎縮。在振興戲曲，弘揚(yáng)戲曲文化方面，仍以川劇為例。振興川劇的口號(hào)已經(jīng)提了很多年，但是無論是政府層面的倡導(dǎo)，還是民間演出，效果都不好，川劇的生存局面一直就是“衰而不亡，振而不興”。

觀眾是戲曲的基石，沒有觀眾就沒有戲曲。本文對(duì)導(dǎo)致以上局面的原因進(jìn)行深刻的分析，總結(jié)出是以下幾點(diǎn)主要原因：

（1）文化多元化的影響，特別是電視、電腦的普及，使得戲曲觀眾，尤其是青年戲曲觀眾人數(shù)急劇萎縮。文化的多元化發(fā)展使得戲曲文化的競爭力和吸引力削弱。同時(shí)青年觀眾往往承擔(dān)著生活和學(xué)習(xí)方面的壓力，與戲曲接觸較少，根本沒有一個(gè)融入戲曲文化的環(huán)境。

（2）各地政府部門重視程度不夠，政策支持不力，經(jīng)費(fèi)投入不足。一些地方政府沒有切實(shí)履行應(yīng)由政府承擔(dān)的保護(hù)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的職責(zé)，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)表演團(tuán)體的公益性、特殊性認(rèn)識(shí)不到位，政府在城市發(fā)展過程中甚至以犧牲傳統(tǒng)戲曲生存環(huán)境為代價(jià)。例如，隨著城市大規(guī)模的改建，那些代表地方傳統(tǒng)文化特色的川劇演出的陋街小巷茶樓，逐漸被現(xiàn)代商業(yè)大廈所取代。

（3）職工收入偏低，人才匱乏。例如，由于觀眾市場小，職工收入普遍較低，基本生活難以維持，無法安心工作，許多戲曲演出團(tuán)體在競爭中被淘汰，戲曲從業(yè)者不得不放棄自己的興趣另謀工作生存，戲曲生存發(fā)展困難重重。

（4）戲曲在培養(yǎng)觀眾、贏得觀眾、爭取陣地上措施不力，宣傳不夠，很少運(yùn)用先進(jìn)傳媒工具對(duì)戲曲進(jìn)行宣傳。各媒體對(duì)流行文化和戲曲文化的不同“待遇”。媒體對(duì)流行文化鋪人蓋地的宣傳與對(duì)“老土文化”戲曲的宣傳形成鮮明對(duì)比，使得學(xué)生等青年團(tuán)體不知覺的追逐所謂的流行文化。

（5）部分戲曲自身特點(diǎn)不符合青年一代性格。青年一代往往嫌傳統(tǒng)戲曲節(jié)奏太慢，耐不住性子看。其實(shí)這是青年觀眾對(duì)戲曲認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)，節(jié)奏的快慢是要根據(jù)劇情來決定。這歸根結(jié)底還是對(duì)戲曲的宣傳不到位，導(dǎo)致觀眾對(duì)戲曲文化理解的欠缺。

總體來說，造成戲曲不受青年人歡迎的客觀和主觀方面的因素都很多，針對(duì)以上分析的原因，本文研究出一系列的解決措施和推廣策略。

3、戲曲在青年人群中的推廣策略研究

由于戲曲與年輕觀眾的長時(shí)間遠(yuǎn)離，戲曲藝術(shù)幾乎快要失去了其生存發(fā)展的土壤。如何讓青年人接受關(guān)注并且熱愛戲曲，讓年輕人了解戲曲的精髓，從而繼承和發(fā)揚(yáng)戲曲文化。筆者提出了以下幾種策略，供同行們參考。

（一）保護(hù)戲曲劇團(tuán)，保護(hù)戲曲的主體。戲曲藝術(shù)的體現(xiàn)方式主要就是劇團(tuán)，保護(hù)好戲曲的這一產(chǎn)銷主體是實(shí)現(xiàn)戲曲發(fā)展繁榮的前提，也是吸引青年觀眾和青年戲曲人才的保障。沒有劇團(tuán)，也就談不上戲曲藝術(shù)的保護(hù)和傳承，當(dāng)然就更談不上戲曲藝術(shù)的振興。

（二）戲曲吸引青年人，靠的是戲曲創(chuàng)新和戲曲與青年人的情感相通。戲曲可以引進(jìn)了新的創(chuàng)作理念和排導(dǎo)手法，力求在原來傳統(tǒng)的表演形式上有所突破和創(chuàng)新。比如在川劇演出中，將現(xiàn)代音樂、戲曲舞蹈元素與川劇的巧妙結(jié)合，對(duì)川劇改革探索，在不影響川劇等戲曲精髓的基礎(chǔ)上，增加一些新鮮元素，創(chuàng)新的同時(shí)也能吸引青年觀眾，與青年人情感相通。

（三）與時(shí)俱進(jìn)，讓戲曲的發(fā)展跟得上青年觀眾的審美觀賞水準(zhǔn)。將傳統(tǒng)的戲曲注入時(shí)代氣息，青春氣息。堅(jiān)持創(chuàng)作和改編創(chuàng)新的優(yōu)秀劇本是首要的，不論是歷史題材的傳統(tǒng)劇目還是新編現(xiàn)代題材，都要進(jìn)一步與時(shí)俱進(jìn)地修改打造成精品，不論是內(nèi)容還是形式，都要精品化。并不斷融入現(xiàn)代人的新的闡釋、解讀，符合當(dāng)代青年人欣賞和審美習(xí)慣。

（四）培養(yǎng)高素質(zhì)優(yōu)秀的戲曲青年演員。優(yōu)秀青年演員可以帶動(dòng)戲曲的發(fā)展，可以提升戲曲的形象。利用青年人群類似“追星”的現(xiàn)象培養(yǎng)一批年輕觀眾。積極發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)戲曲藝術(shù)新人，通過對(duì)青年演員的培養(yǎng)，形成以明星為主的宣傳機(jī)制。一旦發(fā)現(xiàn)好的年輕演員就要大力宣傳，并為其定身打造精品代表劇目，配合各種宣傳，贏得廣大年輕人喜愛。

（五）開展一些面對(duì)青年人的戲曲活動(dòng)。例如舉辦青少年戲曲大賽，其意義在于將青春美和藝術(shù)美的結(jié)合，更好地親近年輕人。同時(shí)可以發(fā)現(xiàn)和鍛煉新秀，培養(yǎng)年輕學(xué)子看戲的興趣。另外還可以在學(xué)校里作一些戲曲方面的講座，成立戲曲劇團(tuán)，舉辦戲曲訓(xùn)練班等等。

（六）領(lǐng)導(dǎo)必須重視戲曲在青年人群中的推廣。相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)除了明確各級(jí)財(cái)政在保護(hù)和傳承戲曲藝術(shù)上所應(yīng)承擔(dān)的費(fèi)用額度及比例，真正把保護(hù)經(jīng)費(fèi)落實(shí)到位以外，政府應(yīng)增加對(duì)戲曲教育的關(guān)注和投入，文化和教育部門都應(yīng)當(dāng)把對(duì)學(xué)生的戲曲教育納入自己職責(zé)范圍，制定相應(yīng)的工作計(jì)劃，采取有力措施鼓勵(lì)戲曲走進(jìn)校園。

（七）網(wǎng)絡(luò)技術(shù)連同各類媒體的多方位立體宣傳。戲曲藝術(shù)要尋求與傳媒充分合作的推廣策略。戲曲文化推廣要充分利用影像技術(shù)和信息技術(shù)飛速發(fā)展所帶來的文化契機(jī)，探索戲曲產(chǎn)業(yè)與傳媒業(yè)的合作將是拓寬戲曲傳播渠道、弘揚(yáng)和發(fā)展我們傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的必由之路。同時(shí)宣傳部門應(yīng)要求各種媒體加大對(duì)戲曲宣傳的力度，多播出和刊登有關(guān)戲曲的資訊與節(jié)目，在文化娛樂和青少年的電視節(jié)目中增加有關(guān)戲曲的內(nèi)容。這樣青年人就可自由選擇自己所喜愛的藝術(shù)形式，可以很容易地就在城市的中心地帶和電視上，觀看到各種經(jīng)典的和富有活力的川劇、京劇、昆曲等地方戲曲。

以下從各個(gè)方面研究了戲曲如何被青年人接受，但是實(shí)施起來還存在這樣那樣的困難，因此，我們在青年人群推廣戲曲文化的時(shí)候，一定要結(jié)合實(shí)際情況和青年人群特點(diǎn)，靈活運(yùn)用策略，利用戲曲自身的精華吸引青年人的眼球，壯大戲曲的青年觀眾。

4、結(jié)束語

綜上所述，青年戲曲觀眾的匱乏，使得戲曲的生存和發(fā)展面臨著巨大的危機(jī)。戲曲的未來的傳承是依靠青年一代，盡管目前戲曲并不被青年人群所普遍接受，但是戲曲與青年的隔閡只是相對(duì)的。戲曲藝術(shù)的保護(hù)和傳承是一項(xiàng)系統(tǒng)的社會(huì)工程，讓青年人關(guān)注接受并且熱愛戲曲藝術(shù)也需要一個(gè)長期的艱難的過程，結(jié)合利用本文研究的戲曲在青年人群中的推廣策略，嘗試培養(yǎng)青年人對(duì)地方傳統(tǒng)戲曲的興趣，促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲文化在青年一代中的發(fā)展。只要這些措施和策略得到很好的應(yīng)用和實(shí)施，我們對(duì)結(jié)果還是充滿了樂觀，對(duì)戲曲的未來充滿期待。

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