剪紙情

摘 要：剪紙是我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的一種。是以紙為加工對象，以剪刀(或刻刀)工具進行創(chuàng)作的藝術(shù)。有剪刻、鏤空等多種技法，細可如春蠶吐絲，粗可如大筆揮抹，被稱為千刻不落，萬剪不斷的藝術(shù)。“漢妃抱娃窗前耍，巧剪桐葉照窗紗?！边@是對剪紙藝術(shù)的寫照，從古到今，幾乎遍及我國的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，深得人民群眾的喜愛。

關(guān)鍵詞：剪紙 剪紙姑娘

作者簡介：胡蜀，女，（1979—），四川江油人，舞蹈碩士研究生

舞蹈《剪紙姑娘》正是根據(jù)傳統(tǒng)的民間剪紙藝術(shù)而進行創(chuàng)作的，從動作的質(zhì)感、造型、動律和形態(tài)上都完全與剪紙的風格相吻合，將傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形與現(xiàn)代的時代節(jié)奏相融合，表達了人們對2008北京奧運的期盼和向往，創(chuàng)造出一部富有時代動感的舞蹈作品。

獲全國第四屆舞蹈大賽民間舞表演二等獎，由何利山編導，付晶表演的獨舞《剪花女》和《剪紙姑娘》風格類似，它們都是以剪紙為創(chuàng)作動機，采用的主題動機自然有貌似神同之處?！皥A如秋月、尖如麥芒、方如青磚、缺如鋸齒、線如胡須?！痹谖璧缸髌分?，兩者編導都同樣遵循著“線條是剪紙造型的基礎(chǔ)”這樣的藝術(shù)特點，通過一度二度空間的轉(zhuǎn)化，手手相連，前后交錯的方式來組合，將剪紙上體現(xiàn)的“鏤空”效果，在肢體上展示出來。如手指的模仿剪刀動作，手臂的“剪路線”，身體的曲線等兩個舞蹈都有相似之處。動作形象準確，主題動機鮮明，造型和構(gòu)思巧妙是兩個舞蹈的共同發(fā)亮點。所不同的是《剪花女》以膠州秧歌為發(fā)展契機，以陜西民歌為音樂背景，采用傳統(tǒng)的民族民間舞編創(chuàng)技法，刻畫的人物形象含蓄儒雅，舞蹈中多以一度空間為主，手和身體的運動為多，融入古典舞的翻、轉(zhuǎn)、盤、甩等，調(diào)度也以直線、斜線為多。

《剪紙姑娘》卻完全是現(xiàn)代交響編舞技法的典型?？坍嫷娜宋镄蜗蠡畈ㄇ纹?。一開始編導采用女子獨舞的形式上場，和《剪花女》一樣是后背給觀眾，而前者是在二度空間，后者在一度空間，前者在后者突出手指“剪”的動作中更深的發(fā)展下去了，從手指到手肘、肩、軀干甚至腳下都在形似“剪”，后者僅是上身的坐盤。動作一啟動就簡單明了地交代了作品的主題形象，尤其是鏤空的剪紙圖案而設(shè)計的服裝更體現(xiàn)剪紙的藝術(shù)。再典型就要看演員的手勢和身體的姿態(tài)了，一手于腦后蓋頭，一手于臉前抱頭，兩手反向交叉向兩邊延伸，形成剪刀造型，胯部的扭曲與身體形成“S”型，凸顯了中國傳統(tǒng)女性那種陰柔的美。

而后通過人數(shù)的變化，音樂的過渡，由點到面的擴散，獨舞到群舞的轉(zhuǎn)變，群舞中空間的調(diào)度、構(gòu)圖的設(shè)計進行了巧妙的布局，造型圖案也同樣有所展示。從獨舞到群舞，形象的轉(zhuǎn)化和表現(xiàn)上都很清楚的做了表達。第一段的三角形，給人以尖銳、突出和強大的沖擊力。編導運用圓弧線的身體搖擺路線，淡化了三角形的尖、直，畫面剛?cè)岵?，明快的?jié)奏使姑娘們朝氣蓬勃，青春亮麗的形象炫麗登場。主題動作反復了三遍以后，造型由三角形變成“M”型，這個構(gòu)圖足以表現(xiàn)剪刀的形態(tài)，在“M”的造型中，兩邊的展開部分顯得開闊氣勢，中間部分顯得尖銳，為了使畫面的連接性更強，又要突出剪紙的特點——鏤空，編導設(shè)計了兩邊的演員在二度空間上運動，中間的演員則在一度空間上運動，這樣既突出了剪紙“鏤空”的特點，又展示了立體感，猶如折疊過的紙的形態(tài)，又同時擁有一種現(xiàn)代的審美。接下來的一橫排是舞蹈的一個亮點，服裝上的推陳出新，前后的從頭到腳的完全異樣，前面的服裝以白色（即鏤空）為主，后背以紅色（即剪刻）為主，給人視覺上煥然一新之感，起到了一人代二的效果。在隊形上雖然是一橫排，卻用了牽手成“M”和“W”的上下交替動作，是前面隊形的“M”發(fā)展，同時腳下的不同節(jié)奏的步伐，把剪刀過紙的感覺舞動的栩栩如生。在這個簡單的橫排中就做了前后錯開、上下錯開、正面、反面、側(cè)面、二度空間和三度空間的對比，把橫排的隊形發(fā)展到極至，快速的變化不僅沒有眼花繚亂之感，還讓人每每驚嘆。簡單的主題動作：擺頭，夾肘，仰頭，翹臀，這典型的幾個形象加上動作的連環(huán)、起伏共同描繪了剪紙姑娘內(nèi)在性格的開朗、活潑。

用雙人舞引入第二段，進而是三人舞和群舞的對比，兩橫排的反向交叉、兩縱排（中二人）、兩個大三角的對立等造型，豐富的造型變化，給人帶來一種一次一次的震撼。群舞中的“鏤空”和“剪刻”分別在臺左右兩側(cè)，動作上的切割、倒帶，完全是現(xiàn)代交響編舞技法的典范，把剪紙的兩種技法表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，配合群舞與雙人舞的流動穿插，獨舞與群舞的延續(xù)變化，直至發(fā)展到和全體的雙人舞畫面，人與人身體的接觸運動，空間的順勢、逆勢，把剪紙藝術(shù)的“剪”表演的細膩精致，每個畫面都美侖美奐，加上服飾設(shè)計的前后不一，給人以無窮變幻遐想，將剪紙藝術(shù)演“活”演“絕”了。這個片段中出現(xiàn)了單、雙、三和群舞的各個舞段，但編導不但沒有因為設(shè)計了諸多舞段而雜亂，反而把各個舞段運用的惟妙惟肖，構(gòu)思如此的新穎，畫面如此的唯美，給觀眾帶來無比震撼的視覺享受。

由獨舞引入第三段再現(xiàn)部分，雖然在隊行和動作上是第一段的反復，但力度、速度、的變化使舞段將作品情感升華，尤其值得一提的是采用了曲藝中的“雙簧”，即將自己的手和別人的腿配合“剪紙”，讓人仿佛看見出色的剪紙藝人拿紙信手剪來的精彩場景，令人贊嘆！色彩單純、明快 剪紙的色彩要求在簡中求繁，演員的服飾只選用了紅色和白色進行搭配設(shè)計，形成了色彩單純、明快、清新自然的氣質(zhì)。

《剪花女》中道具紅布的使用，讓人看到了剪紙藝人的“人剪合一”。那么《剪紙姑娘》的成功就在于編導將剪紙這種傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代交響編舞技法的完美結(jié)合，同樣做到了“人剪合一”的境界，在弘揚民族文化的同時又挖掘了現(xiàn)代的元素，與時代同行。從舞臺布景來看，它的背景是2008奧運會徽的標志，演員的動作也跟《剪花女》有所改變，多數(shù)動作都是從奔跑的姿態(tài)上演變的，跟體育健兒奮力拼搏的形象相吻合，又將民間藝術(shù)與體育完美結(jié)合?？梢?，這不僅是一個舞蹈作品，一個展現(xiàn)傳統(tǒng)民間藝術(shù)的作品，而且還是一個體現(xiàn)著人文精神的作品，不僅是形態(tài)上的肢體藝術(shù)，更重要的是滲透著文化精神的優(yōu)秀劇目，寓意深刻，給人無比遐想的空間。