淺談李白詩歌中的“水”意象

摘 要：李白在其詩歌中運用了大量的水意象，既有千姿百態(tài)的寫實描繪，也有加入自我體驗的情感抒發(fā)，用以表達時間意識、離情別緒和憂郁情結(jié)。

關鍵詞：水意象；靜態(tài)；動態(tài)；時間；離別；憂郁

作者簡介：周大田（1974—），男，廣東湛江人，佛山廣播電視大學講師。

李白一生四海為家，縱情山水。絢麗的自然風光，對李白壯浪縱恣、清新飄逸、氣象博大、想象神奇的浪漫主義詩風產(chǎn)生了深刻影響。

在大量的寫“水”詩句中，他不僅對其千“姿”百“態(tài)”進行了客觀描繪，還為其賦予了的強烈地自我感情，極具感染力?？v觀其作品，我們可以歸結(jié)為詩意描寫和借水抒情兩大類。

一、詩意描寫

在對水的實態(tài)描寫當中，他非常傳神的對水的靜與動進行了描繪。

1．靜態(tài)描寫

李白寫水之明凈極為傳神，我們可以體會到他悠閑、淡泊、自由的隱逸之樂。先來看兩首《秋浦歌》：

秋浦千重嶺，水車嶺最奇。天傾欲墮石，水拂寄生衣。（《秋浦歌》其八）

水如一匹練，此地即平天，耐可乘明月，看花上酒船。（《秋浦歌》其十二）

前者描繪水車嶺的奇險與溪水的清澈，后者描寫的則是平天湖的明凈和作者的愜意。再如：

紺殿橫江上，青山落鏡中。岸回沙不盡，日映水成空。（《流夜郎至江夏》）

漢水舊如練，霜江夜清澄。長川瀉落月，洲渚曉寒凝。 （《秋夜板橋浦泛月獨酌懷謝脁》）

在這里，水平如鏡，靜穆空明，遠離塵世的喧囂，沒有功名的計較。而詩人的心靈也如清水朗月般純凈清空，一切都顯得那么平靜和諧。

2．動態(tài)描寫

李白所描寫的動態(tài)水，溫柔秀美 如“青溪勝桐廬，水木有佳色?！保ā缎乔嘞罚恍蹅テ纣惾纭帮w流直下三千尺，疑是銀河落九天?！保ā锻麖]山瀑布》其二）；肆虐狂暴如“黃河西來決昆侖，咆哮萬里觸龍門。”(《公無渡河》)，“黃河之水天上來，奔流到海不復回!” (《將進酒》)。那咆哮奔騰的黃河水，在李白的筆下，更加氣勢恢宏，勢不可擋?！懊恳粋€讀到這樣詩句的人，就都會感染到他要沖破一切束縛的力量?！保指?/p>

甚至，明媚秀麗的長江水在其筆下也是那般波浪滔天、雄偉壯觀。且看《橫江詞六首》其四：

海神來過惡風回，浪打天門石壁開。

浙江八月何如此？濤似連山噴雪來。

此刻，我們仿佛看到海潮洶涌澎湃地涌過天門山，猶如白浪劈山。陣陣的轟鳴的波濤，令人驚心動魄。

二、借水抒情

李白在寫“水”時，既唯美的描繪了它的客觀形態(tài)，又注入了個人博大的宇宙感、強烈的現(xiàn)實感和真切的失落感。這些，在他的時間意識、離情別緒和憂郁情結(jié)中得到了表現(xiàn)。

1．時間意識

流水象征時間的流逝，如孔子所喟嘆的“逝者如斯乎，不舍晝夜！”李白仕途的挫折令他倍感人生如水去無還。因此，他常借流水傷懷。

朝為斷腸花，暮為東流水。前水復后水，古今相續(xù)流。（《古風之十五》）

霜被群物秋，風飄大荒寒。榮華東流水，萬事皆波瀾。（《古風之十六》）

古人今人若流水，共看明月皆如此。（《把酒問月》）

由此，我們可以體會到詩人時不我待、老之將至，卻未能實現(xiàn)“寰區(qū)大定，?？h清一”遠大理想的惆悵和痛苦。

2．離情別緒

在離別詩歌中，“水”是最常見的情感喻體。李白也大量借用“水”來寄托依依惜別之情。例如：

流水無情去， 征帆逐吹開。相看不忍別， 更進手中杯。(《送殷淑三首》其二)

思君若汶水，浩蕩寄南征。（《沙丘城下寄杜甫》）

陽臺隔楚水，春草生黃河。相思無日夜，浩蕩若流波(《寄遠》其六)

黃河若不斷，白首長相思。(《送王屋山人魏萬還王屋》)

值得一提的是，李白能巧妙的運用空間的概念來表達情感的深遠綿長。例如，用水的深度來比喻感情的深度。

桃花潭水深千尺， 不及汪倫送我情。 （《贈汪倫》）

桃花潭水縱使“深千尺”， 也比不上友情的深厚。而水的長度同樣可以比喻感情的長度。

請君試問東流水， 別意與之誰短長？（《金陵酒肆送別》）

這里將抽象的“別意”具體化，“兼用擬人、比喻、對比、設問等手法，構思新穎奇特，借滔滔不絕的大江流水來傾吐自己的真摯感情，親切而且深情，有強烈的感染力?！?張海鷗)

3．憂郁情結(jié)

在李白的思想深處，一直絞結(jié)著道家的出世和儒家的入世兩種情結(jié)，他所追求的理想和現(xiàn)實始終存在著其不可逾越的錯位。現(xiàn)實生活中有太多的束縛，使得詩人選擇用不羈的詩情和生命的張力，來表達憂郁、悲憤的情結(jié)。

功名富貴若長在， 漢水亦應西北流。(《江上吟》)

吟詩作賦北窗里，萬言不值一杯水。（《答王十二寒夜獨酌有懷》）

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。（《行路難》其一）

抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁。（《宣州謝眺樓餞別校叔書云》）

特別是最后一句，詩人內(nèi)心的失意和久久累積的憂郁情結(jié)，在這里做了一次宣泄。唐汝詢《唐詩解》卷十三：“此厭世多艱，思棲逸也。言往日不返，來日多憂，盍乘此秋色登樓以相酣暢乎？……然不得近君，是以愁不能忘。而以抽刀斷水起興，因言人生既不稱意，便當適志扁舟，何棲棲仕宦為也？”這里的“水”，已經(jīng)完全被轉(zhuǎn)換成愁緒和悲情的象征物了。

通過品嘗李白詩歌中水意象所表現(xiàn)出的悲哀、憤怒以及欣慰、憂傷，我們真切感受到李白這種矛盾與交戰(zhàn)的心態(tài)。他積極向上的入世態(tài)度，使他寄情江河湖海之間，奔騰寰區(qū)宇宙之中，獨與天地精神相往來。

通過對這些詩歌中水意象的品讀，我們看到了詩人對自然界的美有著敏銳的觀察力，善于把握自然景物最本質(zhì)的特征，還可以體會到詩人能將自己的情感以至整個身心都完全融入自然，達到物我兩忘的超然境界，極大地拓展了詩歌的審美內(nèi)涵和意蘊，提升了詩歌的藝術品格。

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