淺析二月河帝王小說的藝術(shù)特色

摘要：二月河帝王小說作為其長篇歷史題材小說的代表作，取得了巨大成功，其作品均多次再版，達(dá)到數(shù)十萬冊，又以繁體中文字在臺灣、香港出版。全球有華人的地方都能看到二月河的小說?？梢哉f，二月河一個人撐起了長篇歷史題材小說的旗幟。本文試通過分析英《康熙大帝》和《雍正皇帝》等成名小說的藝術(shù)特色來探索其取得巨炙成就的原因。

關(guān)鍵詞：帝王小說藝術(shù)特色歷史真實現(xiàn)實價值

[中圖分類號]：1206 文獻(xiàn)標(biāo)識號：A [文章編號]：1002-2139(2010)-12-0224-02

縱觀新中國成立后的歷史題材小說創(chuàng)作，既具有較高的藝術(shù)價值，又具有深遠(yuǎn)歷史意義的佳作，可以說是寥若晨星。姚雪垠的《李自成》雖然在社會產(chǎn)生過強(qiáng)烈的轟動，但因文壇的不良創(chuàng)作思潮最終使其受人冷落，更使眾多作家不再有涉足于此的膽量。長篇歷史題材小說出現(xiàn)了一種疲軟的狀況，這不能不令熱愛這一題材的讀者失望。二月河《康熙大帝》、《雍正皇帝》等帝王小說的問世，無疑喚醒了沉睡多年的歷史小說這位巨人。他的成就不在于他是繼《李自成》之后的歷史長篇巨作，而是在于他禰補(bǔ)了《李白成》中存在的許多不足和缺陷，是一部后來居上的佳作。本文試從分析二月河帝王小說的藝術(shù)特色來探討其取得巨大成就的原因。

一、歷史真實與藝術(shù)加工的有機(jī)結(jié)合。(虛與實的問題)

歷史小說一定要遵從歷史的精神，描繪出時代的風(fēng)雨和變化，但又不能把它寫成流水帳，成為純歷史的圖解。這對每個歷史小說家來說，都是一個兩難的困惑，能否處理好這兩者的關(guān)系足以鑒別一個作家藝術(shù)水平的高低。從二月河的帝王小說中我們感覺到，作者正是牢牢的抓住歷史與藝術(shù)這兩個維系作品成功的關(guān)鍵，融歷史于藝術(shù)創(chuàng)作之中，把藝術(shù)的精神與歷史真實緊密地結(jié)合在一體，做到了歷史真實和藝術(shù)真實的高度統(tǒng)一。如他的《雍正皇帝》一書中，作家為了追求更完美的藝術(shù)真實，虛構(gòu)了鄔思道、李衛(wèi)、田文鏡等人的一些事。這三個人，歷史上確有其人，但他們在小說中的作為和發(fā)揮的作用和史實有很大的區(qū)別，如鄔思道，有記載說此人本是田文鏡的幕客。但小說中寫他是雍正的第一謀臣，為雍正奪位起了關(guān)鍵的作用。再如田文鏡這個人物，本是監(jiān)生出身，但小說中寫他是靠捐納而得的功名，一直為人不恥。再如李衛(wèi)，也是雍正的寵臣，他本來是捐資為兵部員外郎的，但小說寫他是雍正做阿哥辦差時收留的孤兒。這正如作家自己所言：

“歷史小說是歷史科學(xué)與小說藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，作家追求的不是歷史原著，而是藝術(shù)成果，即歷史小說”。這里以《雍正皇帝》中一段寫田文鏡的故事為例加以說明。田文鏡本是專使向陜西的大將軍年羹堯宣讀圣諭的。途中經(jīng)過山西偶爾得知那里并不像巡撫諾敏所奏的“全省無虧空”。于是他擅自作主赴太原清查藩庫銀兩，結(jié)果是一兩不少。矛盾一開始便把田推到絕境上，一方面他以下犯上，與封疆大吏斗法；另一方面，諾敏是皇上剛剛表彰的“天下第一撫臣”，他這樣貿(mào)然攻擊皇上樹立的典范，不僅無事生非，更是罪犯欺君，因此他的命運(yùn)可想而知。故事到這里，已是驚濤駭浪，叫人不忍熄卷。一邊是諾敏和一幫貪官得意洋洋，欲致田于死敵，一邊是朝中大臣指責(zé)田，要革去他的頂戴。但這時田懲貪除弊心切，完全不顧自己處境，在得知庫銀多是從山西晉商所借之后，便用欽差令封了銀庫，假告“庫銀即移南京重鑄”，從此揭開了山西上下貪官狼狽為奸的內(nèi)幕。其實雍正元年，田文鏡奉旨到山西撫災(zāi)一事。歷史上確有有其事，但情節(jié)就十分簡單而平淡。二月河充分發(fā)揮藝術(shù)想象力，對這段史料加以改造和嫁接，一方面使故事曲折引人，斗爭驚心動魄。另一方面，刻畫了田的大無畏氣概，諾敏的驕橫狡猾，還有小說濃郁的歷史氣氛，充分的顯示了作家的想象力。

再如《康熙大帝》，無論是第一卷《奪宮》中智斗鰲拜集團(tuán)，還是第二卷《驚風(fēng)密語》中的平定三藩和與朱三太子楊起隆的斗爭，也無論是第三卷《玉宇呈樣》的東收臺灣，西平葛爾丹還是第四卷《亂起蕭墻》中的皇位之爭，對于這些重大歷史事件的藝術(shù)處理，作者寫來都顯得揮灑自如、得心應(yīng)手。時而壯烈激昂，時而纏綿悱惻，時而狂濤巨浪，時而和風(fēng)細(xì)雨，故事情節(jié)的發(fā)展和高潮的來臨，總是在波瀾起伏的狀態(tài)下急速向前推進(jìn)。這不僅給作品制造一個又一個的懸念，令讀者不忍釋卷，更主要的是這樣做給作品增加了無窮的藝術(shù)魅力，提高了作品的藝術(shù)價值。但作為一部長篇歷史小說，只注意到長篇的宏大和情節(jié)的曲折是不夠的，它的靈魂最終還需要由人物來充任。這樣才能使作品形神兼?zhèn)?、血肉豐滿。我們認(rèn)為《康熙大帝》在人物塑造上是成功的。作者塑造的人物形象粗略算來有一百多個，這些人物的言行舉止，氣質(zhì)稟賦無不形神兼?zhèn)?，各具其態(tài)。在作品中，作者盡力的給我們塑造康熙這個一代英主的藝術(shù)形象，從不同側(cè)面刻畫了他的睿智聰明，博學(xué)多才，卻又不乏陰險狡猾、心狠手辣的性格特征，展現(xiàn)了清代“熙朝盛世”的根本力量和原因所在。所以我們說康熙這個人物的塑造是成功的。此外，作者在每卷中都刻畫了一些性格不同，面貌各異的藝術(shù)形象，以求達(dá)到與主人公康熙和歷史場面規(guī)定的一種和諧。文人方面，伍次友的豪邁明爽，周培公的儒雅果敢，高士奇風(fēng)流倜儻、放蕩不羈：武士方面，魏東亭的赤膽忠心，施瑯的拔箭啖珠，牛驢子的友情為重，還有與康熙相對形成另一陣營的鰲拜，吳三桂，朱三太子楊起隆、延平王鄭經(jīng)等。作者無不對他們作出了巧妙的藝術(shù)加工與整合，把他們放在豁大的歷史場面之中。通過宏偉場面的烘托與人物言行的個性表現(xiàn)，反映出歷史的時代風(fēng)云，而這些人物也無不栩栩如生，情態(tài)逼現(xiàn)，呼之欲出。

二、現(xiàn)實價值與藝術(shù)審羹的整合。(雅與俗的問題)

何謂現(xiàn)實價值?首先，通俗易懂吸引讀者就是最大的現(xiàn)實價值。因為對于歷史小說家而言，塑造的典型環(huán)境和典型人物都來自于歷史，但如何去滿足廣大讀者的審美期待，把故事寫得精彩好看，喚起讀者的審美意識，處理好作品與讀者的關(guān)系，現(xiàn)實價值與藝術(shù)審美的關(guān)系，是一部作品能否成功的關(guān)鍵。因為我們的讀者喜歡既具有較高藝術(shù)價值，又有一定現(xiàn)實價值的藝術(shù)作品，讀者更關(guān)心的是故事的本身和它所包含的歷史知識，他們并不十分關(guān)心你采用如何高超的創(chuàng)作技巧。歷史小說家只有掌握大眾文化的素質(zhì)與審美心理的前提下，才能使作品投入讀者的懷抱。但需要指出的是，如果只注意到小說的通俗性，忽視它的藝術(shù)性，無疑降低了歷史小說的品格。很多所謂的“歷史小說”雖然能在鄉(xiāng)間廣為流傳，但不能置身于純藝術(shù)的殿堂，就是很好的佐證。所以現(xiàn)實價值與藝術(shù)審美的整合，對于歷史小說來說，看似矛盾卻是不可分割的。從二月河的帝王小說來看，它奇文并讀，雅俗共賞，從中可以看出他的雅就表現(xiàn)在高度的藝術(shù)性上，是現(xiàn)實價值與藝術(shù)審美的整合。首先。現(xiàn)實價值就表現(xiàn)在一個通俗性上，眾所周知清代是中國封建皇朝中最沒落最腐朽的一個朝代，人們在了解它的腐朽沒落的同時更渴望了解它的強(qiáng)盛，而《康熙大帝》的問世恰好了填補(bǔ)了歷史小說對這一歷史時期描繪的空白，在一定程度上滿足了讀者的審美期待。其次，在于它的知識性。作者在作品中對于醫(yī)學(xué)、棋藝、天文地理、宮廷生活知識、文學(xué)奇聞異事、軍事等這些知識素材的藝術(shù)處理都運(yùn)用得揮灑自如，絲毫不給人賣弄才情之感。此外，作品給我們展現(xiàn)了一幅的清初盛世的市井人情的風(fēng)俗畫。我們知道《康熙大帝》這部作品的描寫主要以場面宏大風(fēng)云變幻為主，但在第三卷《玉宇里祥》，作者一改一貫的創(chuàng)作定式，把大量筆墨投向?qū)κ芯饲榈木?xì)描繪上，逐漸顯得平緩舒雅使讀者暫時忘記了康熙在“智擒鰲拜”和“平定三藩”時的疲勞，從另一個側(cè)面獲得審美的怡悅，而在和風(fēng)細(xì)雨中品味歷史的壯闊。這樣一來，作品顯得能放能收，能曲能伸。讀者的審美心理也隨著這幅風(fēng)俗畫的漸次展開，升騰與沉浮。在緊張之余得到片刻的休息。在作品中，我們深深的感到，作者在牢牢的掌握作品的現(xiàn)實原則的基礎(chǔ)上，更加注意對作品藝術(shù)原則的提煉與運(yùn)用，以達(dá)到使作品具有一定的通俗性，又具有較高的藝術(shù)價值與文學(xué)水平。

三、作品歷史性與現(xiàn)實性的結(jié)合。(古與今的問題)

1.以壯麗的筆法寫厚黑故事

有人說：“生意人像初二女生一樣迷戀瓊瑤一樣迷戀二月河的小說?！蹦敲?，他們?yōu)槭裁礋o藥可救地愛上二月河的歷史小說呢?他們找到了一個理由：二月河的小說折射生意人的生活。他筆下的舊日官場和今天的商界有太多相似相近的地方了。他小說中的人物形象鮮明但不豐滿，故事強(qiáng)烈但少余味。種種故事圍繞的主題是權(quán)力，各色人物的基本線索是陰謀，宮廷內(nèi)外一個圈套連著一個圈套，一個陷阱通向另一個陷阱，滿途荊棘人人自危。連皇帝老兒在內(nèi)無論男女老少人與人之間的關(guān)系不是同謀就是死敵，六親不認(rèn)。二月河的作品非常審美地宣誓著殘忍的歷史智慧，這種歷史智慧并不來自冠冕堂皇的政治修辭，而是來自殺機(jī)四伏的政治實務(wù)，以壯麗的筆法寫厚黑故事。二月河確實可推為當(dāng)代第一人。如《雕弓天狼》中寫到；“遭疑忌”、“彈權(quán)臣”、“絡(luò)人心”、“遭毒手”、“天威不側(cè)”、“貶爵軼”、“賜自盡”等等。從來沒有一部小說能這么集中地把宮廷斗爭寫絕，連《三國演義》都不敢這么寫。而二月河文筆了得，寫的氣勢恢弘，足以使有資格有閱歷的讀者大叫佩服。

2.統(tǒng)一大業(yè)上

有人說《雍正皇朝》的主題對應(yīng)到現(xiàn)實就是反腐倡廉，

《康熙大帝》的主題對應(yīng)就是和平統(tǒng)一，這也是我們當(dāng)今時代的兩大主題。作者二月河曾說：“《雍正皇朝》之所以受歡迎，因為那是一個改革破舊立新的時代，這與我們現(xiàn)在的現(xiàn)實環(huán)境十分相似。而《康熙大帝》中國家民族統(tǒng)一的問題也迫切地擺在我們的眼前，兩個時代有太多相似的地方，于是引起讀者的共鳴?！庇绕涫鞘諒?fù)臺灣的問題，給我們后世留下很多的啟示?？滴鯙榱似脚_用了近四十年的時間，其中用內(nèi)遷和海禁的政策來斷絕臺灣的經(jīng)濟(jì)來源，這確實起到了一定的效果，但這造成的不良影響卻十分厲害，這實質(zhì)是以本傷人的下策，這對大陸的打擊遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于臺灣，只不過是大陸地大物博可以頂住罷了。但這無形中使到中國與世界隔絕，日漸遠(yuǎn)離了世界先進(jìn)的舞臺，西方文明無法傳入中國，康乾盛世以后中國政治、經(jīng)濟(jì)的衰敗就是從這里開始的。之后介于大陸的壓力，臺灣問題一直有了和平解決的轉(zhuǎn)機(jī)。鄭經(jīng)也答應(yīng)了談判和歸順大清，但最后還是因為登岸的問題得不到解決。談判在最后關(guān)頭破裂。始終是要武力平臺，難免一番生靈涂炭。這樣得結(jié)局叫人無奈，更叫人悲哀。但愿幾百年后的今天，歷史的這一幕不會重演。不過歷史臺灣問題從來沒有和平的解決過，這雖然是歷史的偶然，我想這從中也有必然的因素。故我們今天祖國統(tǒng)一的大業(yè)更顯得任重而道遠(yuǎn)。

綜上所述，二月河的歷史小說既做到了歷史真實與藝術(shù)加工的完美統(tǒng)一，又兼顧了讀者的審美需求和作品的藝術(shù)價值，而且還具有很強(qiáng)的當(dāng)今社會現(xiàn)實意義，真正做到了歷史性與現(xiàn)實性的有機(jī)結(jié)合。故我們說它達(dá)到了中國歷史小說創(chuàng)作的一個新高度也實不為過。這也就是我們分析出其歷史小說成功的大題原因了。