好萊塢翻拍風(fēng)潮

摘要：好萊塢有自己的選片標(biāo)準(zhǔn)，首先，翻拍的均為轟動(dòng)一是的成功之作；其次，特別青睞于某些電影類型。對(duì)于好萊塢的這股翻拍熱潮的原因，各種說(shuō)法不一。大多數(shù)人認(rèn)為，好萊塢熱衷于翻拍電影的主要原因在于近年來(lái)好萊塢的創(chuàng)造能力萎縮，越演越烈的“劇本荒”和最近讓這種局勢(shì)火上澆油的“編劇罷工浪潮”都反映了這一現(xiàn)象。在這種情況下，好萊塢更加傾向于直接借用現(xiàn)成的劇本。而更加深層次的原本因在于，好萊塢電影制作是流水線化生產(chǎn)的，影視投資公司的直接也是唯一目的在于利益。翻拍電影最大的優(yōu)勢(shì)，在于好萊塢漫長(zhǎng)而且充滿賠本可能性的制作過(guò)程太大的簡(jiǎn)化了，首先，翻拍一個(gè)已經(jīng)太獲成功，甚至在全球范圍內(nèi)得到認(rèn)可的作品，是擁有一個(gè)好的故事基礎(chǔ)的保障，使得劇本常?？梢砸桓寰途w，省去了很多編劇再加工的成本：其次，在拍攝過(guò)程中，現(xiàn)成的鏡頭可以提供很多的參考；最重要的是，電影的市場(chǎng)認(rèn)可度已經(jīng)由原版電影上映時(shí)進(jìn)行了檢驗(yàn)，不需要在進(jìn)行大規(guī)模的試映或修剪。再加上東亞電影的版權(quán)價(jià)格低廉，不會(huì)給影片成本造成負(fù)擔(dān)，配合好萊塢旱已經(jīng)流水線化了的改造和包裝，再借原片的名氣和影響力，很容易打造出一部質(zhì)量上乘，票房有保證的影片。翻拍他國(guó)作品，走的是走一條高票房低風(fēng)險(xiǎn)的捷徑。在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的今天，各個(gè)電影公司均看準(zhǔn)了這一點(diǎn)，各公司一擁而上，造成了這種翻拍的熱潮。

關(guān)鍵詞：好萊塢 翻拍 類型片

[中圖分類號(hào)]：J95 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139(2010)－12－0029－01

好萊塢電影之所以稱霸世界影壇，很大程度上歸功于其電影的類型化?！邦愋碗娪暗奈幕瘍r(jià)值在于，它蘊(yùn)含著一種娛樂(lè)的倫理，張揚(yáng)著電影文化的物質(zhì)特性，迎合著大眾對(duì)于電影文化的呼喚，尤其是，它折射著特定社區(qū)的文化價(jià)值觀念、協(xié)調(diào)文化的各種價(jià)值沖突?！?/p>

如此注重類型的好萊塢，所選擇的亞洲電影首先必須是成熟的類型片，而地域則集中在日本、韓國(guó)和香港。這樣的選擇是有著深刻的原因的，成熟的類型片便于世界范圍內(nèi)的情感接受和文化認(rèn)同，也便于好萊塢進(jìn)行改造。日本的恐怖片，韓國(guó)的愛(ài)情片和香港的警匪片既是類型片中的佼使者，有著廣泛的受眾群體，又建立了比較完善的工業(yè)體系，形成了自己的類型規(guī)?；?。西方的觀眾一方面對(duì)于東方文化有著好奇與窺視的心理，另一方面，作為類型電影，這些東亞影片也與好萊塢也擁有一定的共性。另外比較關(guān)鍵的一點(diǎn)在于，東亞電影的制作成本低廉，導(dǎo)致版權(quán)費(fèi)用低廉，這一點(diǎn)也使得好萊塢片商趨之若鶩。

好萊塢首先要考慮的，是什么類型的電影最具有世界性，既在對(duì)影片邏輯和感情的理解上較少受到文化或地域的阻隔。首先被好萊塢制片商敏銳發(fā)現(xiàn)的是反響較大的日本恐怖片《午夜兇鈴》，翻拍取得了巨大的成功，正是由于對(duì)恐怖的感受在世界范圍內(nèi)并沒(méi)有什么大的不同?！案兄巧鐣?huì)文化因素中一個(gè)重要的方面，感知的相似性，使得同一文化內(nèi)共享意義成為可能”?？謶质且环N出于人類本能的自我保護(hù)意識(shí)，將人性的弱點(diǎn)表露無(wú)疑，這些是全人類所共有的。而以日本恐怖片為代表的亞洲恐怖片有著自身獨(dú)特的風(fēng)格，普于心里恐懼和氛圍的營(yíng)造，主要作用于心理，與歐美主要作用于視覺(jué)感官的血漿怪獸恐怖片有著極大的區(qū)別，這在《午夜兇鈴》、《咒怨》或者《鬼水兇靈》眾都有很突出的體現(xiàn)。雖然在翻拍過(guò)程中，一些最具有風(fēng)格化的東西被嚴(yán)重的“好萊塢化”了，但這種獨(dú)特的風(fēng)格卻正是制片商們所看重的，可以為好萊塢程式般的類型片注入新的血液。帶來(lái)新的生機(jī)。近年來(lái)，隨著日本恐怖片的受歡迎程度有所下滑。韓國(guó)恐怖片以帶有濃烈的倫理道德為特色，在好萊塢打開(kāi)了一片新的天地。

黑幫片、警匪片是好萊塢的另外一大類型影片，對(duì)充滿緊張刺激的警匪對(duì)峙故事的偏愛(ài)與對(duì)打斗場(chǎng)面的喜好使得這一類型的影片在世界各國(guó)都長(zhǎng)盛不衰。警匪片的動(dòng)作性強(qiáng)，文化差異少，常常由于幾方的對(duì)峙關(guān)系產(chǎn)生激烈的矛盾沖突，再加上刺激的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面和動(dòng)作場(chǎng)面，是非常具有可看性的一類影片，較容易被世界各國(guó)觀眾理解和接受。而且一部警匪片或者是黑幫片的核心就在于復(fù)雜微妙的斗爭(zhēng)及豐富立體的人物內(nèi)心，即一個(gè)精彩生動(dòng)的充滿張力與懸念的好劇本。號(hào)稱東方好萊塢的香港電影業(yè)在警匪題材的電影方面，可以說(shuō)有著相當(dāng)久遠(yuǎn)的歷史和比較成熟的制作體系，在世界范圍內(nèi)也有以一定的影響，顯然可以輕易的提供翻拍所需要的內(nèi)容。并且對(duì)于從上世紀(jì)30年代便開(kāi)始拍攝黑幫片、警匪片的好萊塢來(lái)說(shuō)，這類影片的翻拍是最為駕輕就熟的，只要把握住原片的核心沖突，再將之修改的更加符合美國(guó)人對(duì)電影的喜好標(biāo)準(zhǔn)，比如人物設(shè)定和動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)等等，一部精彩的影片就產(chǎn)生了。

好萊塢同樣偏好愛(ài)情影片的翻拍移植。浪漫愛(ài)情片是經(jīng)久不衰的一類電影，可以說(shuō)，各種類型片都經(jīng)歷過(guò)低谷，復(fù)蘇等不同的時(shí)期，只有愛(ài)情作為人類永恒的主題，自從誕生開(kāi)始，就是大熒幕熱衷的話題，也是觀眾永遠(yuǎn)喜聞樂(lè)見(jiàn)的一類影片。但是好萊塢對(duì)于愛(ài)情片的翻拍，并沒(méi)有像警匪片和恐怖片那樣順利。有的影片如《談?wù)勄樘琛啡〉昧瞬诲e(cuò)的成績(jī)，但很多影片如《觸不到的戀人》以及《美版我的野蠻女友》等影片票房口碑都不甚理想。深究其中的原因，還是在于文化的差異難以逾越。以韓國(guó)愛(ài)情片為代表的亞洲愛(ài)情電影有著獨(dú)特的韻味，雖然只是小投資小制作，但往往有著動(dòng)人的情節(jié)、唯美的愛(ài)情和舒緩含蓄的風(fēng)格。雖然愛(ài)情是沒(méi)有國(guó)界的，但缺乏激烈沖突的愛(ài)情片靠的是以情動(dòng)人，而愛(ài)情相比較起警匪沖突或者是恐怖感來(lái)說(shuō)，地域文化特征更加突出，東西方文化對(duì)愛(ài)情的理解和處理方式差異較大。所以如何將一個(gè)東方的愛(ài)情故事移植到好萊塢，在不改變故事框架的前提下讓美國(guó)觀眾接受，迎合更廣泛受眾的心理，是好萊塢的編劇和導(dǎo)演所面臨的挑戰(zhàn)。

綜上所述，在全球化的浪潮中，好萊塢翻拍熱已經(jīng)成為一種潮流和趨勢(shì)，在短時(shí)間內(nèi)不會(huì)迅速消失。好萊塢根據(jù)自己的特點(diǎn)和文化的兼容性選擇翻拍電影的類型和地域，既具有異國(guó)風(fēng)情又容易被美國(guó)觀眾所接受的亞洲類型電影自然成為了首選，好萊塢的目標(biāo)在于為類型片添加新的血液并最終獲取最大的利潤(rùn)。