從混沌到和諧

摘要：皮埃爾．博馬舍是法國(guó)18世紀(jì)劇作家，其代表作話劇《費(fèi)加羅的婚禮》(Le Mariage DeFigaro)在法國(guó)乃享有極高聲譽(yù)，至今仍在上演，奧地利作曲家莫扎特將這部話劇配樂改變?yōu)榱思矣鲬魰缘耐鑴?Les N0ces De Figar 0)；莫扎特這部歌劇能獲得成功，這部經(jīng)典喜劇劇本功不可沒。

《費(fèi)加羅的婚禮》共分五場(chǎng)19幕，而這最后一幕里各方矛盾將最終化解：伯爵在這場(chǎng)戲中將迎來他最終的失敗，而伯爵夫人的現(xiàn)身則如同一連串節(jié)奏緊張的音符后一個(gè)猛烈而突兀的和弦，其余音中衍生了最終的和諧。

關(guān)鍵詞：話劇 經(jīng)典 和諧

[中圖分類號(hào)]：1207.34 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139(2010)-12-0118-01

混亂中暗藏和諧

第五場(chǎng)發(fā)生在一個(gè)由栗樹環(huán)繞的開闊地，其中又有兩座涼亭：參差的栗樹構(gòu)成一個(gè)迷宮的斷面，在昏暗中環(huán)繞著這兩個(gè)涼亭：一個(gè)將成為場(chǎng)面主宰者的王座，另一個(gè)將成為被愚弄者的陷阱。

昏暗中一切皆無定數(shù)——場(chǎng)面主宰者的角色隨時(shí)都有可能轉(zhuǎn)換；開闊的自然空間使社會(huì)地位的印象消散，此中的人物也成為“平等玩家”，從而使身份的錯(cuò)位有了可能。社會(huì)地位概念的缺失也使得人物間的從屬關(guān)系被沖淡；平等關(guān)系為最終的和諧埋下了伏筆。

如果用一個(gè)音樂動(dòng)機(jī)來表達(dá)主人公們兩兩之間的關(guān)系，那么第五場(chǎng)則演繹著一只節(jié)奏幾近瘋狂的無調(diào)性奏鳴曲。

第一個(gè)動(dòng)機(jī)屬于伯爵夫人和她的女仆蘇珊娜。此二人互換了著裝，從而催生一切混亂的源頭。這個(gè)源頭的產(chǎn)生過程本身也被凱魯比的出現(xiàn)所攪擾。而對(duì)于凱魯比，他與這兩位女性的關(guān)系被她們更換的裝束所混淆，由此產(chǎn)生了另一個(gè)混合的復(fù)調(diào)動(dòng)機(jī)。

之后，來與“蘇珊娜”赴約的伯爵出現(xiàn)了，而等待他的其實(shí)是伯爵夫人。此時(shí)他與凱魯比的關(guān)系立即變成了情敵——兩人同時(shí)垂涎著蘇珊娜。當(dāng)伯爵發(fā)現(xiàn)凱魯比，他那飛來的一耳光卻打在了攪局的費(fèi)加羅臉上。三位男性主人公之間的動(dòng)機(jī)散發(fā)著火藥味。

瘋狂的動(dòng)機(jī)描述著這三男兩女之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，節(jié)奏還在不斷加快。為了結(jié)束這首奏鳴曲，必須為讓每個(gè)不和諧旋律達(dá)到一個(gè)和諧的解決：方法就是讓所有動(dòng)機(jī)融合在一起，從而產(chǎn)生新的主題——人物關(guān)系亟待更新。

混亂的休克式終結(jié)：伯爵的垮臺(tái)之路

伯爵在黑暗中自以為看到了勾引其夫人的費(fèi)加羅，而事實(shí)上那是費(fèi)加羅的未婚妻蘇珊娜。他追趕費(fèi)加羅直至后者退進(jìn)一座涼亭，和事先進(jìn)入的其他人物在這個(gè)隱蔽處?kù)o觀其變，此時(shí)伯爵夫人卻藏在另一座涼亭內(nèi)，等待“最終審判”的到來。

伯爵似乎一直掌握著一切權(quán)力，但事實(shí)上，主宰舞臺(tái)的卻是伯爵夫人。正是她在暗中操作，將伯爵像木偶一樣牽著一步步走向垮臺(tái)——這是一位簾后的女王，棋盤上控制一切的人。至此，伯爵成為唯一蒙在鼓里的人，一切戲劇因素也就集中在了他的身上：他就像一個(gè)被充氣的氣球，為了讓他炸得更響，必須把它吹得更大l

于是，費(fèi)加羅在逃逸中并不急于向伯爵說出真相。自以為是的伯爵召集眾人來裁決費(fèi)加羅，不料被審判的將是自己。見證人紛紛向伯爵屈膝下跪以抬高伯爵的形象，舉的高摔得重!伯爵這氣球就要爆炸了。

第19幕就在一聲晴空霹靂中開場(chǎng)了：伯爵夫人出現(xiàn)在了伯爵身后，并且也跪了下來——這是對(duì)伯爵最大的諷刺。在這一刻，裁判與被告的身份發(fā)生了轉(zhuǎn)變：乞求寬恕的人們成了審判，而伯爵大法官卻成為了罪人(在莫扎特所改編的歌劇中，這一幕被更直觀地表現(xiàn)出來：眾人起身，而伯爵卻不由自主地跪下了，后由伯爵夫人攙扶而起。)。片刻前，伯爵才拒絕寬恕所謂的罪人，而此時(shí)他是否會(huì)被寬恕呢?一切將由伯爵夫人裁定。而她的裁決，是一天中“第三次…無條件”地原諒伯爵。

權(quán)力的分散揭暮最終的和諧

罪人受到了教訓(xùn)—伯爵已經(jīng)徹底被擊垮了，他的虛偽和濫情受到了婚姻的審判。于是，伯爵夫人手中的絕對(duì)權(quán)力已不再必要了，她要做的就是將其分散到其他人物身上以達(dá)到最終的平等。伯爵夫人用了四個(gè)精巧的小動(dòng)作完成了這一關(guān)鍵的轉(zhuǎn)換：

其一，接受伯爵的吻手禮。此時(shí)的伯爵最需要分得一點(diǎn)點(diǎn)權(quán)利以彌補(bǔ)自尊，因?yàn)閯倓偨?jīng)過審判的他還處在被告的位置。在夫人手上的這一吻相當(dāng)于對(duì)他的釋放，只有在吻手之后他才能放下愧疚和恥辱。

其二，向費(fèi)加羅贈(zèng)送錢袋。事實(shí)上這是給費(fèi)加羅用來完婚的經(jīng)費(fèi)，此舉好比神父用圣水賜福新婚夫婦。

其三，給蘇珊娜一枚寶石。當(dāng)蘇珊娜嫁給費(fèi)加羅后，她的地位將變得與伯爵夫人平等，因?yàn)橘M(fèi)加羅新近發(fā)現(xiàn)自己身為貴族。可以認(rèn)為伯爵夫人相贈(zèng)寶石是在認(rèn)可和歡迎提升了社會(huì)地位的蘇珊娜，另外，也為了給換裝后的兩人正身。

其四，將緞帶扔給凱魯比。這是一個(gè)危險(xiǎn)動(dòng)作l緞帶之于凱魯比，好比伯爵夫人的化身和芳心。伯爵夫人此舉等于默許了二人的暖昧關(guān)系。然而此時(shí)的凱魯比還是個(gè)未經(jīng)世事的青春期少年，有的只是稚嫩的熱情，他與伯爵夫人的親密就還未發(fā)展到不潔的程度。這層人物關(guān)系將為后話提供戲劇元素。

這四個(gè)動(dòng)作讓臺(tái)上的主要人物地位立即平等——權(quán)力中心被消除，和諧油然而生。

結(jié)語(yǔ)：脆弱的和諧蘊(yùn)含危機(jī)

各個(gè)人物之間達(dá)到了平等，戲劇完結(jié)在一個(gè)大團(tuán)圓中。然而故事卻不為這樣一個(gè)結(jié)局所滿足，這個(gè)結(jié)局所提供的人物關(guān)系甚至是不穩(wěn)定的。

最明顯的，就是凱魯比和伯爵夫人的關(guān)系。少年的天真畢竟短暫，他在自己的歌謠中凱魯比已經(jīng)表達(dá)了“女性使他內(nèi)心灼燒”的意思。很快他將成為伯爵的一大威脅。

而伯爵是否也真的吸取了教訓(xùn)呢?既然他一天內(nèi)已經(jīng)一犯再犯，完全有理由相信次日的他將重操舊業(yè)。

另外。費(fèi)加羅和蘇珊娜，婚姻是他們雙雙榮升貴族；等待他們的是全新的生活，他們的婚姻是否會(huì)重演伯爵夫婦的鬧劇呢?

問題的中心是人性的欲望和善變，這兩個(gè)特性猶如籠罩著和諧的愁云，在通往命運(yùn)的途中低聲訴說著不安。