唐圭璋《宋詞紀(jì)事》中女性詞作者身份及“詞格”初探

摘要：本文以唐圭璋《宋詞紀(jì)事》中女性詞為研究對(duì)象，采用了十九世紀(jì)德國(guó)美學(xué)家特奧多爾·立普斯的“移情說”理論，以情感、意志等的“生命灌注”與審美對(duì)象構(gòu)建的“空間意象”為分析依據(jù)，初步探討了《宋詞紀(jì)事》申女性作者的四類身份及時(shí)應(yīng)的“詞格”，并從美學(xué)研究的槐角分析了其其同“詞格”產(chǎn)生的原因。

關(guān)鍵詞：《宋詞紀(jì)事》 女性詞作“詞格”

[中圖分類號(hào)]：H1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139(2010)-12-0206-01

德國(guó)美學(xué)家、心理學(xué)家特奧多爾·立普斯，他認(rèn)為審美欣賞是一個(gè)移情的過程，是審美主體的情感、意志、思想的對(duì)象化投射，而審美對(duì)象只是事物的“空間意象”(不是物質(zhì)堆，而是線、面、形所構(gòu)成的審美觀照對(duì)象)。

唐圭璋先生《宋詞紀(jì)事》共輯錄34位女性作者，42首詞。此文將在“詞”的總體特征下，結(jié)合“移情說”對(duì)《宋詞紀(jì)事》中的女性作詞進(jìn)行分析，以理清女性詞作者的身份及對(duì)應(yīng)的“詞格”。

一、詞人之詞——閑緒沉幽 詞境疏雅

胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三三中所引李清照《詞論》所載之言“詞別是一家”，在這一家之中，易安居士是屬于專注詞學(xué)創(chuàng)作的一類。易安詞中所用意象，多如“南渡衣冠”、“北來消息”、“時(shí)危安得”、“過淮水”、“花自飄零”、“惜春春去”、“寸愁千里”、“連天衰草”、“云中錦書”、“連曉霧”、“千帆舞”等，符合詞作小、輕、狹、隱的特征。比如《醉花陰》云：

薄霧濃云愁永晝。瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。

郭預(yù)衡先生《李清照詞的社會(huì)意義與藝術(shù)價(jià)值》一文中已指出“李清照詞是一種比較低沉和消極的時(shí)代精神的反映”并非“忠憤之語”或所謂“愛國(guó)情感”，我們可認(rèn)為，她作為個(gè)體的主觀意志，在詞中的體現(xiàn)，只是將身世凄苦、國(guó)難之憂的切身感受“移情”到“詞”作之中，選擇“花、草、霧、帆、舟、酒、春”等意象詞予以寄托，而這些僅僅是她以“空間意象”“灌注生命”的獨(dú)特方式，在閑情之間，沉郁著幽幽的離傷，在“詞格”上，創(chuàng)造出疏朗、自然而不失雅致的詞風(fēng)，形成了詞人之詞特有的韻味。

二、官妓之詞——娛情誓約 命途虛擲

在《宋詞紀(jì)事》中所錄官妓之詞所占比例頗大，這些女子在詞調(diào)中表露出自己的哀苦和絕望、理想和追求。由于長(zhǎng)期與一些風(fēng)流浪漫、溫文爾雅又善于憐香惜玉文人的交往，唱奏文人的曲調(diào)，使得她們的文化素養(yǎng)一般高于同時(shí)代的女子，因此，她們能意識(shí)到自己悲慘命運(yùn)的實(shí)質(zhì)并適當(dāng)?shù)馗吨T筆端。但大多數(shù)人終究命運(yùn)仍是盟誓虛擲、前途未卜，使得官妓之詞呈現(xiàn)出頗多的共性。

杭州名妓琴操《滿庭芳》詞云：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷斜陽。暫停征轡，聊共引離觴。多少蓬萊舊侶，頻回首、煙靄茫茫。孤村里，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞低墻?；陚．?dāng)此際，輕分羅帶，暗解香囊。謾贏得青樓，薄名狂。此去何時(shí)見也，襟袖上、空有余香，傷心處，長(zhǎng)城望斷，燈火已昏黃。

以這首詞作為代表，其中所用物象構(gòu)成了“空間意象”，比如“微云、衰草、斜陽、孤村、燈火昏黃、花落花開”屬于一個(gè)層面：生命色彩的虛無與沒落；“空余、傷心、望斷、須去、何往、莫問”屬一個(gè)層面：命途虛擲的無奈與哀涼。這類詞作，很似秦觀詞風(fēng)，王靜安《人間詞話》中就曾說：“少游詞境凄婉”，比如所寫句“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”[1]，變而凄厲也。此處空間意象的構(gòu)建，著色上有似秦觀詞，屬清冷一系，正是作為官妓“混跡官場(chǎng)”、結(jié)交文客、不得歸宿、空聊一生的典型寫照，正是她們“移情”于物時(shí)，所“灌注”的掙扎中的生命與孤寂中的絕望，可以說是投射出的沉冥的自序。

三、家妻／之詞——衷麗冷清 柔婉雋永

這類詞作，在《宋詞紀(jì)事》的女性詞作中也較為可觀，但多為一人一首，可見是這些女性的個(gè)別創(chuàng)作，甚至是臨時(shí)的表達(dá)。典型的如劉彤《臨江仙》：

千里長(zhǎng)安名利客，輕離輕散尋常。難禁三月好風(fēng)光。滿階芳草綠，一片杏花香。記得年時(shí)臨上馬，看人眼淚汪汪，如今不忍更思量。恨無千日酒，空斷九回腸。

據(jù)胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷第四十記載：“江寧章文虎，其妻劉氏，名彤，文美其字也。工詩詞。嘗有詞寄文虎，又云：

‘向日寄去詩曲……適足取消文虎也?！静粡?fù)作，然意有所感，不能自已，小草二章，章四旬，奉寄?！盵2]

再如劉鼎臣妻所作《鷓鴣天》：

金屋無人夜翦繒。寶釵翻過齒痕輕。臨行執(zhí)手殷情送，親取蕭郎兩鬢青。聽祝付，好看成。千金不抵此時(shí)情。明年宴罷瓊林晚，酒面微紅相映月。

在這一類妻／妾之詞中，其“空間意象”的構(gòu)成元素多為“思量、淚眼、空斷、別情、千里恨、萬里愁、腸斷”等，所述之意不外三層：一是囑托；二是惜別；三是盼歸，因此，主體的情志已經(jīng)通過“自我價(jià)值認(rèn)同”的方式“灌注”到詞境客體中，這類意象詞，在主客二重轉(zhuǎn)換中，又傳達(dá)出惜別者攜著柔婉雋永的哀麗冷清。

小結(jié)

綜上所論，不論是詞人之詞、官妓之詞、家妻／妾之詞抑或是宮人之詞，它們雖然共同體現(xiàn)出宋代詞作所共有的特征，比如“文小、質(zhì)輕、徑狹、境隱”，也集中地蘊(yùn)含了女性作者細(xì)膩、溫婉、憂傷的慣有情思，但在審美化“移情”領(lǐng)域里，卻分明地表現(xiàn)出各異的詞學(xué)風(fēng)格，這既與創(chuàng)作者客觀化的自我評(píng)價(jià)有關(guān)，與其審美活動(dòng)中“灌注的生命”有關(guān)，更與審美事物本身所賦予的“空間意象”密切關(guān)聯(lián)，因此，在雙向的闡發(fā)中，各異的詞學(xué)風(fēng)格即顯現(xiàn)出來，特定地表現(xiàn)為詞人之詞的“閑緒沉幽、詞境疏雅”、官妓之詞的“娛情誓約、命途虛擲”、家妻／妾之詞的“哀麗冷清、柔婉雋永”與宮人之詞的“四時(shí)嘆逝、‘生’之眷戀”。