揚(yáng)琴輪音的演奏運(yùn)用

■戴音

揚(yáng)琴是我國(guó)主要的民族樂器之一，流傳甚廣，深受各地區(qū)人民和文藝愛好者的歡迎和喜愛。它的高音部音色清脆、悠揚(yáng)、明朗；中音部音色優(yōu)美、抒情；低音部音色渾厚、飽滿。因此，它不但具備了獨(dú)奏的條件，同時(shí)也適于作為其他樂器的伴奏，在民樂中占有重要的地位。自上世紀(jì)50年代以來，隨著樂器的改革，揚(yáng)琴在演奏技巧方面，借鑒和吸收了外來樂器和姐妹樂器的技法，從而發(fā)展成許多特殊的演奏手法：如輪音、滑音、顫竹、吟音等多種多樣的演奏方法。

輪音也稱“輪竹”,是從交替琴竹加快速度后發(fā)展為密集的輪奏，也是揚(yáng)琴演奏技巧中最常用的一種演奏法，幾乎在每首中型以上的樂曲中都可以看到它的身影。輪音在揚(yáng)琴演奏藝術(shù)中不僅僅是一種單純的技術(shù)動(dòng)作，也是一種重要的表現(xiàn)手法。它可以起到潤(rùn)飾聲音、延續(xù)情感的作用，并恰如其分的表現(xiàn)出音樂的情感變化，從而加強(qiáng)樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，突出樂曲的風(fēng)格，塑造美好的音樂形象，給人以美的享受。由于揚(yáng)琴是一件沒有延音的彈撥樂器，所以音位上連續(xù)的變化及其情感表現(xiàn)，主要是通過左右手的交替的輪音運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出來的。也正是因?yàn)闆]有延音，這就決定了揚(yáng)琴的輪音力度、速度有很大的可變性空間。演奏者可以根據(jù)不同的樂曲風(fēng)格和情感變化，采用豐富多變的輪音方法，賦予音樂以生命力，增強(qiáng)樂曲的感染力?？梢姡喴魧?duì)揚(yáng)琴演奏的成敗起著至關(guān)重要的作用。

一．輪音的產(chǎn)生

中華民族悠久的音樂文化傳統(tǒng)，形成了自己獨(dú)立的音樂審美觀念，即：側(cè)重以旋律來抒發(fā)感情，有的音樂學(xué)家把這種特點(diǎn)叫做“線形音樂思維”。從各種民族樂器和西洋樂器發(fā)音的效果來說，最接近人聲的莫過于弦樂器，對(duì)延長(zhǎng)音也有獨(dú)特的技法優(yōu)勢(shì)。相比較而言，彈撥樂器的延音則更富有難度和挑戰(zhàn)。

自上世紀(jì)50年代以來，隨著樂器的改革，揚(yáng)琴在演奏技巧方面，借鑒和吸收了外來樂器和姐妹樂器的技法，從而發(fā)展成許多特殊的演奏手法：如輪音、彈撥等。在此之前揚(yáng)琴輪音普遍的都是以“交替竹”為主要手法，由于這種輪音方法對(duì)表現(xiàn)近現(xiàn)代創(chuàng)作樂曲有一定的局限性，后來人們便吸取借鑒了姐妹樂器的各種技法，才使揚(yáng)琴的輪音開辟了新的途徑，拓寬了揚(yáng)琴輪音的技術(shù)涵量和藝術(shù)表現(xiàn)力?，F(xiàn)在，揚(yáng)琴的輪音在應(yīng)用上已形成千變?nèi)f化、豐富多彩的技巧方法。它不但加強(qiáng)了揚(yáng)琴色彩的變化與對(duì)比，使揚(yáng)琴特有的歌唱性、抒情性能更加細(xì)致豐富，同時(shí)也開辟了揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的廣闊前景。

二．輪音的分類和特點(diǎn)

輪音的基本要求是要形成音的“線”性。通過左右手交替在琴弦的某一音位上連續(xù)彈奏，按照一定的幅度、力度和速度，做有規(guī)律的輪彈，使琴弦產(chǎn)生連續(xù)的音響效果，從而發(fā)出均勻的有節(jié)律的高低波頻。輪音技巧的種類，主要可分有單輪、雙輪、彈輪、琶音輪和反竹輪。

雙輪是在揚(yáng)琴演奏藝術(shù)中運(yùn)用極為廣泛、極為普遍的一種手法。它是以單雙手的持續(xù)或交替的彈奏為基礎(chǔ)的。雙輪的特點(diǎn)是兩音同時(shí)發(fā)聲，因此彈奏雙輪音要雙竹同時(shí)擊奏，而后迅速交替輪奏，期間沒有任何終端的痕跡。兩個(gè)音的音色、力度要一致，有時(shí)要略加重旋律音，以免被低音濃厚音色所覆蓋。

單輪是運(yùn)用一支竹進(jìn)行連續(xù)快速的同音擊奏，并盡可能彈奏出密集、均勻的輪音。它主要運(yùn)用腕指協(xié)力配合（腕力為主，指力為輔），臂腕保持一定得松弛度，并盡量利用琴竹本身的彈性，使琴竹上下運(yùn)動(dòng)的幅度不過大，保持相對(duì)密集的擊奏頻率，使細(xì)碎的音保持均勻，平衡的長(zhǎng)度與穩(wěn)定的音色。

彈輪是以用竹制、富有彈性的擊弦工具——琴竹，而成為中國(guó)揚(yáng)琴具有的特色技巧之一。當(dāng)琴竹在做下?lián)魟?dòng)作，琴竹頭即將觸到琴弦的一剎那時(shí)，用手牢牢的控制住琴竹柄，使之很牢固的控制在手中，琴竹桿由于下?lián)魟?dòng)作的突然停止，但琴竹頭帶著慣性仍然做著下?lián)暨\(yùn)動(dòng)，這時(shí)，也就使琴竹桿產(chǎn)生了彈性，使琴竹頭在琴弦上反復(fù)彈動(dòng)擊弦，發(fā)出一串很密的音來，由于效果很象輪音，又是靠琴竹的彈性來完成這一技巧的動(dòng)作過程，所以稱之為“彈輪”。

除上述幾種輪音之外，為了某種特定的藝術(shù)效果，在演奏中還可以運(yùn)用能夠帶來特殊效果的其他各種輪音。把不同的輪音作為一種表現(xiàn)手段，不但能結(jié)合輪音方式表現(xiàn)出靜與動(dòng)的對(duì)比效果，表現(xiàn)凝思沉寂、木然呆滯等情緒，而且更能體現(xiàn)我們民族音樂中“輕、微、淡、遠(yuǎn)”的審美傳統(tǒng)，增強(qiáng)樂曲的韻味及感染力。

三．輪音在演奏中的運(yùn)用

揚(yáng)琴輪音在應(yīng)用上雖然不外乎以上所談的那些手法，但在實(shí)際演奏中卻是豐富多彩、千變?nèi)f化的，演奏者可以根據(jù)樂曲的風(fēng)格、情感需要和對(duì)樂曲的不同理解，使用不同的輪音。若要使音樂更富有內(nèi)涵，更完美傳神，其重要手段就是要把握輪音的細(xì)膩?zhàn)兓?，充分發(fā)揮輪音的效果。

1．樂曲《黃土情》的輪音技法

《黃土情》是黃河創(chuàng)作的一首揚(yáng)琴作品，樂曲作于2000年，是一首極富西北風(fēng)味的揚(yáng)琴創(chuàng)作曲，全曲共分為引子、主題、賦格、快板和尾聲五個(gè)部分，其深情地音樂和深邃的意境展示了黃土高原的自然風(fēng)貌和西北人民的純樸熱情。演奏這首作品時(shí)，技術(shù)上要非常嚴(yán)格，手法上要非常準(zhǔn)確，輪音的變化要豐富細(xì)膩，以表現(xiàn)作者內(nèi)心復(fù)雜的心境和情緒變化。因此在輪音的安排上不但需要使用表現(xiàn)沉思凝重的以雙輪為主以突出動(dòng)與靜的對(duì)比，表現(xiàn)出作者充滿矛盾的心境，要運(yùn)用大幅度和快頻率的雙輪的方式，淋漓盡致地表現(xiàn)出樂曲的深刻內(nèi)涵。

2．樂曲《滿鄉(xiāng)隨想曲——金翎思》的輪音技法

《滿鄉(xiāng)隨想曲——金翎思》是劉寒創(chuàng)作的一首揚(yáng)琴作品，樂曲采用滿族民間素材創(chuàng)作。以敘述的方式描繪了滿族人民生活的幾個(gè)側(cè)面，向人們講述了古老民族的生活情景，歌頌了滿族同胞熱情豪放的性格，展現(xiàn)了北方少數(shù)民族熱愛生活，不怕困難的情懷。樂曲的第二段講述了一個(gè)古老的故事，富于歌唱性的旋律結(jié)合右手的節(jié)奏特點(diǎn)，猶如縱情歌唱。因此，應(yīng)采用有一定密度的單輪，以增強(qiáng)音樂的流動(dòng)感，突出歌唱性特點(diǎn)。第二段的右手旋律在揚(yáng)琴中低音區(qū)，就像是男低音渾厚的歌聲，單音力量要靠近手腕，輪音的幅度要大，發(fā)出的音色才能濃厚有力、深邃質(zhì)樸。左手高音區(qū)，單輪的手腕力量要靠近指尖，用頻率較快的小幅度輪音，突出明朗輕快的音色特點(diǎn)。

3．樂曲《古道行》的輪音技法

《古道行》是黃河創(chuàng)作的一首揚(yáng)琴作品，“荒城古道，殘跡遠(yuǎn)眺”，這是一首描寫絲綢古道的揚(yáng)琴曲。遠(yuǎn)古空靈的純凈佳音，山河依舊，只是世事沉浮。復(fù)合節(jié)拍部分，節(jié)奏鮮明，粗獷灑脫，激情華麗。在這首樂曲的快速樂段當(dāng)中大量地運(yùn)用了復(fù)合節(jié)奏節(jié)拍，節(jié)奏是八分之五拍與八分之十拍、八分之十一拍來回互換，同時(shí)旋律進(jìn)行中還有重音移位。這種復(fù)合節(jié)奏運(yùn)用打破了以往以四分音符為基礎(chǔ)單位節(jié)奏的均衡性，復(fù)合節(jié)奏表現(xiàn)出來的效果是與雙數(shù)平均節(jié)奏的效果完全不同的，不同節(jié)拍的交替使用和重音移位會(huì)造成音樂律動(dòng)的不平衡性，全段記譜采用支手輪的技法，但實(shí)際演奏運(yùn)用襯音效果，從而增強(qiáng)音樂的動(dòng)力性。

結(jié)語

掌握不同的輪音的方法，無疑會(huì)給樂曲增添絢麗的色彩，有助于演奏者理解、表現(xiàn)作品，很好地演奏表現(xiàn)多種風(fēng)格的樂曲。但運(yùn)用不當(dāng)，同樣也會(huì)事與愿違。輪音的輕輪音、重、緩、急、大、小、虛、實(shí)能產(chǎn)生不同的音色和情感表現(xiàn)，因此在不同的樂曲中，對(duì)于揉弦就需要反復(fù)推敲、精心安排和巧妙地運(yùn)用。這就如同自然界任何美的事物一樣，輪音的合理組合和綜合運(yùn)用，以及與運(yùn)弓技巧的完好配合，才能產(chǎn)生多色調(diào)、多層次、多變化的藝術(shù)美。恰當(dāng)、合理的運(yùn)用輪音，就意味著一個(gè)演奏者真正掌握了輪音的全部技術(shù)因素和用以表現(xiàn)音樂的各種手段。因而，能夠準(zhǔn)確的、自由地去表現(xiàn)演奏者頭腦中已形成的情感力度和聲音色彩及其情感內(nèi)涵表現(xiàn)，是一個(gè)揚(yáng)琴演奏者所必須重視的。因此，對(duì)于每一位揚(yáng)琴演奏者來說，了解和掌握各種類型的揉弦方法，是不可或缺的。