舞臺布景制作裝置漫議

■嚴以偉

中國戲曲是一項綜合性的藝術(shù)，其中舞臺美術(shù)的任務和目的就是在導演的總體藝術(shù)構(gòu)思下，運用多種造型藝術(shù)的手段創(chuàng)造出劇中特定的壞境和角色的外部形象，以達到渲染舞臺氣氛，刻畫人物性格的目的，所以舞臺美術(shù)在戲劇演出中具有相當重要的位置。長期以來，我一直從事布景的制作和舞臺的裝置工作，在藝術(shù)實踐中，深感在舞臺工作中有三個現(xiàn)實問題值得我們高度重視而且必須予以妥善解決。

一.必須具備技術(shù)和藝術(shù)才能的綜合素質(zhì)

作為一名舞臺工作人員，既要負責布景的制作，又要擔負場景的裝置，這就勢必要求我們首先要熟練地掌握并學會多種多樣的技術(shù)技能，因為我們經(jīng)常要面對古今中外各色各樣的制作和裝置任務，有些較為復雜的場景，往往是多種技術(shù)，多樣工種交錯在一起，都需要我們一一加以解決。然而，我們并非是一般的普通工匠，因為我們所制作和裝置的器物，是戲劇舞臺上的藝術(shù)品，具有強烈的審美功能，甚至有的要夸張、有的要變型、有的要刷新、有的要做舊，它是各種不同風格特征的現(xiàn)實生活在藝術(shù)舞臺上的再現(xiàn)，它必須遵循戲劇藝術(shù)的假定性和虛擬性的規(guī)律，把生活的真實衍變?yōu)樗囆g(shù)的真實，營造一個別致的規(guī)定情景，達到形擬逼真的藝術(shù)效果。但是在這支隊伍中就是有人把自己當成一個普通的工匠，甚至有人視他們?yōu)椤翱嗔Α?，他們自己不在藝術(shù)上提高業(yè)務素質(zhì)，別人也不尊重他們的勞動，這是極為錯誤的。其實布景的制作與裝置也是戲劇演出的一個藝術(shù)部門，沒有他們的辛勤勞動，就沒有一臺完美的戲劇作品。他們的勞動應該得到尊重、得到支持、得到保護，從事舞臺工作的同志更應該擺正位置，正確對待。努力提高自己的綜合素質(zhì)，把技術(shù)和藝術(shù)融為一體，跟上時代的步伐，創(chuàng)造出更加完美，光鮮的戲劇藝術(shù)作品。

二.必須適應各類演出場所

布景制作與演出場所大小的矛盾普遍存在，尤其是那些參加各種藝術(shù)賽事活動的劇目更為突出。這些劇目在排練和接受審查時，都挑選本地最好最大的劇場，美術(shù)設(shè)計師根據(jù)這樣的場地制訂標準和尺寸，可是一旦賽事活動結(jié)束這些布景，特別是那些帶有平臺甚至是轉(zhuǎn)臺的實景就無法適應中小劇場的裝置，致使一臺精心創(chuàng)作排練的劇目只好束之高閣，無法進行正常的巡回演出，既沒有社會效益，也失去了經(jīng)濟效益，劇團為此十分苦惱卻又萬般無奈。根據(jù)我的經(jīng)驗，這個矛盾是可以解決的，制作時可以采取伸縮活動法，按大中小的舞臺尺寸進行預制，使其在城市或農(nóng)村，在大劇院或小劇場都可以適用。例如，對長條形的部件采用管套法，便于伸縮，可長可短；對于圓型的部件采用折疊法，便于收放，可大可?。粚φ故敬蟊尘暗奶炷?，在保證主題的完整性，不破壞象征意義的基礎(chǔ)上，將其主要畫面突現(xiàn)給觀眾，以保證“規(guī)定情景”的藝術(shù)效果。這樣的方法雖然多用些材料、多花一些費用、多一點麻煩，但與能夠保證劇目正常演出，還是具有較大價值的，我們也曾經(jīng)在藝術(shù)實踐中嘗試過，其效果是非常顯著的。

三.必須正確對待觀眾

目前在舞臺裝置中，普遍存在重城市，輕農(nóng)村；重專家領(lǐng)導，輕平民百姓的不良傾向，在大城市、大劇院，有專家領(lǐng)導和社會上層人士看戲，就認認真真，精益求精，而在農(nóng)村、小劇場，普通群眾看戲就馬馬虎虎，草草了事，不但影響了演出質(zhì)量，而且敗壞了劇團的聲譽。由此而產(chǎn)生了惡性循環(huán)，加激了演出市場的疲軟，甚而危及到戲劇的生存和發(fā)展。這就要求我們舞臺工作人員要有一顆美好的 “藝術(shù)良心”和高尚的道德情操及甘為幕后英雄的犧牲精神，視觀眾為上帝，用自己的汗水和辛勞，為各個階層的觀眾提供一臺臺賞心悅目的戲劇作品，使他們得到審美的愉悅，思想的啟迪，這是我們舞臺布景制作和裝置人員責無旁貸的責任和義務。