舞蹈《桃花扇隨想》的化妝與造型

■張濟(jì)鑾

在2009年8月舉行的全國(guó)第九屆“桃李杯”舞蹈比賽中，進(jìn)入古典舞群舞決賽的12個(gè)作品的參賽學(xué)校，只有江蘇省戲劇學(xué)校是來(lái)自地方的中專學(xué)校，其它參賽學(xué)校全部來(lái)自全國(guó)高等舞蹈院校(包括北京舞蹈學(xué)院在內(nèi))。由我擔(dān)當(dāng)化妝、造型設(shè)計(jì)的舞蹈作品《桃花扇隨想》，最終在參賽中挺進(jìn)前六名，一舉奪得中國(guó)古典舞群舞類表演三等獎(jiǎng)、劇目二等獎(jiǎng)和院校原創(chuàng)劇目?jī)?yōu)秀獎(jiǎng)的佳績(jī)！

“桃李杯”舞蹈比賽由文化部主辦，被列入文華藝術(shù)院校獎(jiǎng)，是我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)政府最高獎(jiǎng)文華獎(jiǎng)系列的重要賽事之一，享有中國(guó)舞蹈“奧斯卡”的美譽(yù)。這次獲獎(jiǎng)開(kāi)創(chuàng)了我校舞蹈在全國(guó)獲得最高獎(jiǎng)的先河。這其中，有與我在化妝、造型方面所付出的辛勤汗水密不可分。

舞蹈作為視覺(jué)藝術(shù)，觀眾的直覺(jué)感觀是第一性的。而由于舞蹈的表現(xiàn)是靠肢體語(yǔ)言來(lái)完成，所以，舞蹈能否一下子吸引觀眾的眼球，尤其是古典群舞能否讓觀眾一目了然，迅即置身在《桃花扇隨想》的藝術(shù)氛圍中，生動(dòng)鮮明的化妝造型就顯得尤為突出和重要。為此，當(dāng)我接到擔(dān)當(dāng)《桃花扇隨想》化妝造型設(shè)計(jì)任務(wù)后，就反復(fù)研讀孔尚任的昆曲《桃花扇》原著，吃透李香君、侯方域等人物的性格、體質(zhì)等特征，從中思考如何通過(guò)化妝、造型等手段，使舞蹈作品《桃花扇隨想》中的每個(gè)演員能引發(fā)現(xiàn)代觀眾的興趣，使他們從適應(yīng)、認(rèn)可到接受和贊賞古典舞。我想，這是《桃花扇隨想》化妝造型的根本目的所在，也是獲得好成績(jī)的原因之一。

現(xiàn)在回想起來(lái)，我在《桃花扇隨想》的化妝、造型方面，主要有以下兩方面的深切感悟。

一.舞蹈與昆曲的融合

該舞蹈以孔尚任的昆曲《桃花扇》為藍(lán)本，表現(xiàn)了明代歌妓李香君對(duì)國(guó)家、對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝，借李香君與侯方域離合之情，抒國(guó)家興亡之感。舞蹈身段、音樂(lè)揉進(jìn)了昆曲的韻味，具有江南水鄉(xiāng)和南京秦淮秀麗典雅之美感。在研究了群舞《桃花扇隨想》的劇情和舞蹈特點(diǎn)后，我給《桃花扇隨想》的化妝造型制定了“既昆又舞”的設(shè)計(jì)理念，強(qiáng)調(diào)必須要體現(xiàn)戲曲元素和戲校的“戲”的特點(diǎn)。因此，在吸取了昆曲“幽雅、婉轉(zhuǎn)、純美”特征的基礎(chǔ)上，繼承與創(chuàng)新“程式美”和“裝飾美”這一古典戲曲化妝造型的精髓，保留了古典戲曲化妝造型所特有的“包大頭”、“貼片子”。所謂“包大頭”是指古典戲曲之女性的固定發(fā)型。而“貼片子”則是古典戲曲中，面部造型的典型的程式，是女性的面部標(biāo)志。片子既代表鬢發(fā)又能起到彌補(bǔ)和改變臉型的作用，可根據(jù)演員臉型、人物性格、年齡等特殊要求將片子貼成不同的形狀，以顯示出人物的不同個(gè)性和風(fēng)貌。例如：“方圓型”以示端莊；“橢圓型以示秀慧；“正圓型”以示機(jī)靈等等。所以，“貼片子”是最具裝飾功效、美化能力和科學(xué)的化妝手段之一，它能充分顯示“裝飾美”的藝術(shù)魅力。然后，我又根據(jù)舞蹈“優(yōu)雅、細(xì)膩、傳神”的特質(zhì)，著重體現(xiàn)舞蹈的“靈動(dòng)美”。例如：在飾品的造型和材料的選擇上，選用了輕盈、精致和極具動(dòng)感的珠花、絹花、亮片、珠子、水鉆等不同質(zhì)地的材料精心制作，展現(xiàn)了“靈動(dòng)美”的流光飛舞。通過(guò)面部的化妝、發(fā)型和飾品“三位一體”的整體全新的造型，充分展示了“裝飾美”和“靈動(dòng)美的和諧統(tǒng)一。

二.古典與現(xiàn)代的融和

《桃花扇隨想》的化妝造型，在遵循古典戲曲化妝造型特征的同時(shí)，融和古典與現(xiàn)代的化妝技巧，結(jié)合和采用具有現(xiàn)代審美功效的美容化妝手法和化妝品。融合古、今的典型飾品，進(jìn)行綜合性、多方位的立體造型，具體體現(xiàn)在面部化妝和頭飾造型兩個(gè)方面。

面部化妝將古典戲曲的大色塊與現(xiàn)代精致靚麗的描繪有機(jī)結(jié)合起來(lái)。為此，我在處理《桃花扇隨想》人物化妝時(shí)放棄了戲曲舞臺(tái)專用的化妝油彩，采用了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾欣賞情趣的現(xiàn)代美容化妝品；選用附著性、遮蓋力強(qiáng)又具有保濕透明感強(qiáng)的粉底和鮮艷細(xì)膩的桃紅色胭脂，作為底色和面紅的主色，使演員的面部膚色“白里透紅”、“面若桃花”讓觀眾既能欣賞到“嫵媚”的古典美，又能領(lǐng)略到現(xiàn)代清純的“色澤美”。選用紫、紅、黑等色系為眼影的主色，用暈染法，深入淺出地層層描繪眼窩，用勾勒法描畫(huà)眼睛的輪廓在眼睛最傳神之處涂抹“金”、“銀”、“紅色”亮粉，起“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之妙用，使演員的眼睛更加明亮，神采飛揚(yáng)。給人一種時(shí)代的現(xiàn)實(shí)美和鮮明的個(gè)性美，給觀眾一種震撼力。嘴的描畫(huà)，用不同深淺的口紅涂抹，再涂上現(xiàn)代的亮色唇彩，以增加嘴唇的輪廓感、飽滿感和艷麗感。整個(gè)面部色彩都給觀眾一種熟悉感、親切感和現(xiàn)代感。

頭飾造型分為發(fā)型和飾品兩方面。發(fā)型：在保留古典戲曲固定程式的“包大頭”、“貼片子”的基礎(chǔ)上，對(duì)“大頭”、“片子”進(jìn)行全面改革和創(chuàng)新，以精細(xì)的絲光線勾織成的“片子替代了古典戲曲刨花、發(fā)片刮成的“片子”，使之既細(xì)巧雅觀，又適應(yīng)舞蹈的舞動(dòng)。同時(shí)，按每個(gè)演員的臉型“量臉定做”、揚(yáng)長(zhǎng)避短，使得整臺(tái)24個(gè)演員均“美若天仙”。用演員自己的頭發(fā)視各自的頭型的特點(diǎn)梳成大大的橢圓型發(fā)髻以替代古典“大頭”的假發(fā)，使發(fā)型顯得真實(shí)、輕盈，給人一種自然流暢的美感。飾品：用具有現(xiàn)代感的形狀、色彩各異的飾品小零件和具有古典感的各類別致的珠子、亮片融合

起來(lái)，重新加工，進(jìn)行多層次組合，制成輕盈玲瓏、絢麗多彩、旖旎瑰麗、動(dòng)感極強(qiáng)的珠花和泡子（注：片子專用飾品），整個(gè)造型似行云流水，清雋飄逸。配上演員柔美的舞姿，像一束束艷麗的奇葩，展示給觀眾淋漓盡致的迷人藝術(shù)風(fēng)采；通過(guò)舞蹈來(lái)盡情表現(xiàn)審美情感和理想追求。24個(gè)演員猶如24株桃花美侖美奐，姹紫嫣紅地綻放在整個(gè)舞臺(tái)上，在有限的舞臺(tái)和無(wú)限延伸的時(shí)空中，形成一道亮麗耀眼的風(fēng)景線。觀眾們?cè)谛蕾p小演員們的風(fēng)采、領(lǐng)略小演員們的神韻之時(shí)，也時(shí)刻關(guān)注著演員們的化妝與造型，令我有一絲絲成就之感。

舞蹈《桃花扇隨想》之化妝造型的實(shí)踐說(shuō)明，完美的古典舞演員形象的塑造，是在“繼承”、“兼容”、“揚(yáng)棄”和“創(chuàng)新”的前提下完成的。現(xiàn)代美與古典美的和諧以及戲曲與舞蹈元素的融會(huì)貫通，是引發(fā)現(xiàn)代觀眾對(duì)古典舞產(chǎn)生情感共鳴和審美興趣的紐帶，從而使古典舞的藝術(shù)魅力不減。