有益的藝術(shù)嘗試全新的藝術(shù)感受——擔任淮劇《小雨天》舞臺藝術(shù)總監(jiān)的幾點體會

■王寶新

戲劇演出是一門綜合性的藝術(shù)。作為這門藝術(shù)的總調(diào)度員——藝術(shù)總監(jiān)，他所具備的專業(yè)技能的高低，直接關(guān)系到整個劇目演出質(zhì)量和效果，關(guān)系到整個演出是否能順利進行。除了導(dǎo)演以外，他是整個劇目演出中的管理者、掌握者、指揮者、調(diào)度者。因此，作為舞臺監(jiān)督，必須掌握戲劇藝術(shù)的規(guī)律，熟悉并參與藝術(shù)創(chuàng)作的全過程，才能準確、到位地履行戲劇演出中“總調(diào)度”員的職責。

擔任舞臺藝術(shù)總監(jiān)要熟悉劇本，最好能背誦重要臺詞，知道全劇情節(jié)的發(fā)展，當好劇組的參謀。筆者有幸擔任淮劇《小雨天》（徐志玉編?。┑乃囆g(shù)總監(jiān)，從排練、演出到參加中國戲劇獎·小戲小品獎比賽，每一次都能有一種全新的藝術(shù)感受。

《小雨天》這個戲的情節(jié)很簡單：妻子期盼打工即將歸來的丈夫，憧憬丈夫回來同享小雨天像其它年輕夫婦在小紅傘下的浪漫柔情，左等右等，最終等回了丈夫……該劇是一出獨角戲，除夢境中出現(xiàn)片刻虛幻的“他”以外，從戲開頭阿芳手撫紅傘盼著“他”回家，到想象中陶醉于花前月下的悄悄話；從風吹門窗聲引發(fā)的與鄰居老婆婆的對話，到夢境中 “罰他陪我傘中度時光”；從幾次電話，到對丈夫同打一把紅傘、互相依偎在雨霧之中對愛情生活的種種遐想，表現(xiàn)出阿芳對丈夫的脈脈真情，這里沒有矯揉做作，沒有怨和恨，只有刻骨銘心的愛和忠貞純潔的情。

應(yīng)當說，劇本為表導(dǎo)演提供了很大的空間。在參與整個演出調(diào)度中，我們一致認為該劇首先應(yīng)當是一個“詩化”風格的劇目。該劇無論是在語言、表演，還是在題意的表述上，都洋溢著詩的精神。最能體現(xiàn)戲曲詩性精神的是，劇作者借助于戲曲這一載體，言志抒情，融入了作者自己對理想社會與理想人生的看法?！缎　穭〉拿酪裁谰驮诘腊椎木珶捄椭C，唱詞的節(jié)奏鮮明。那一段段喜嗔哀嘆、魂牽夢縈的情寄于聲，聲賦于形，載歌載舞，形聲相襯的內(nèi)心獨白，無不蘊含著豐富的想象與激情。初排時，導(dǎo)演設(shè)計舞臺為大寫意的舞臺，臺上空無一物，就一個人物，兩個道具（椅子、紅傘），充分利用虛擬的舞臺空間來展示戲曲的魅力和演員的表現(xiàn)力。就此，筆者曾認為：舞臺上空無一物，顯得單一，缺少個性色彩。于是建議導(dǎo)演把“阿芳”的“家門”用紗幔來表現(xiàn)。這樣，在燈光的配合下，舞臺人物三次不同“開門”，必然會給全劇增加一些色彩和亮點。然而，導(dǎo)演在采納了我的建議后，其舞臺效果并不理想。在后來多次的實踐中，我們還是取消了這一“亮點”。按說，這種處理立意確實比較新穎，但實踐證明，在短短的20分鐘的演出時間里貫穿使用了多個道具（紗幔、椅子、紅傘等），似乎多少有些繁瑣和重復(fù)，反倒不容易突出該劇所要表現(xiàn)的主題和寓意。再有就是在基本調(diào)式的設(shè)計上也有似是而非的感覺。因此，“簡樸”而不“單一”也許正是該劇力求達到的藝術(shù)效果。

生活是多彩多姿的，藝術(shù)總監(jiān)的世界同樣有它的不易。多年舞臺監(jiān)督的經(jīng)歷讓我深深體會到這一點?！缎∮晏臁冯m說是一出小戲，但他所涉及的面卻是很廣的。從舞臺的布置、人物的造型到場景的定位等，每一次演出，我們都會在創(chuàng)新中的得到提高。《小》劇的第一個難題就是椅子的定位，我們從無滑輪到有滑輪，樣式制作上從單一到立體，這些，極大地豐富了演員的表現(xiàn)內(nèi)涵。同時，“小紅傘”的制作和運用，我們也充分考慮色彩與燈光的搭配，傘骨與演員的得心應(yīng)手，使其得到了淋漓盡致的發(fā)揮?！缎　穭￠_頭就讓主人公阿芳手拿小紅傘，邊唱邊表達盼望丈夫回家的眷戀之情，并為戲的中場和結(jié)尾幾度事態(tài)的陡變和情緒的跌巖起伏，交代阿芳對小紅傘為何“情有獨鐘”埋下了伏線。三次濃墨重彩借一把“小紅傘”貫串著全劇的開展，再加以燈光的配合，無疑增添了這個小戲在舞臺畫面上的美。

此外，作為《小》劇的藝術(shù)總監(jiān)，雖說工作繁瑣而有序，但是在這部戲里感受最深的還是在工作中的責任感。在這部小戲中，配合我工作的也是我接觸最多的，那就是導(dǎo)演和演員，他們一老一少，都很敬業(yè)，包括在排練時大家在一起磨合，暢所欲言地聊對這個戲、對所飾演角色的認識，氣氛非常融洽，而在演出中，他們那種認真、專注的態(tài)度，更使我獲益不小。

近年來，在小品熱和所謂大制作、大投入、豪華版的重點劇目沖擊下，曾在上世紀六七十年代紅火一時的現(xiàn)代小戲似乎已越來越遠離我們的舞臺。事實上，小戲本是與老百姓十分貼近的藝術(shù)。相對于小品，小戲更富于生活氣息和田野情趣，在樸素的歌舞和逗笑中寓教于樂；相對于傳統(tǒng)折子戲，小戲獨立創(chuàng)作，獨立編演，貼近生活，貼近觀眾，貼近時代，更富于原創(chuàng)性。參與《小雨天》舞臺監(jiān)督全過程，從中感受到了一種特殊的美的魅力，使人得到一種與眾不同的美的享受。該劇在第二屆中國戲劇獎·小戲小品獎的比賽活動中，能夠獲得優(yōu)秀入選劇目獎，也充分證明了該劇所具備的藝術(shù)魅力。