情感的正確傳達(dá)對(duì)舞蹈作品的重要性——男子舞《生死不離》

■周云

這兩年涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的反應(yīng)現(xiàn)實(shí)題材的舞蹈作品，就說(shuō)這屆CCTV電視舞蹈大賽中，我們看到由總政歌舞團(tuán)的覃江巍表演的《生死不離》就是以5.12汶川大地震為背景創(chuàng)作的男子獨(dú)舞，編導(dǎo)肖向榮和陳燕敏巧妙地運(yùn)用了道具的配合加以舞者極限的舞姿來(lái)體現(xiàn)當(dāng)時(shí)我們的解放軍戰(zhàn)士不放棄對(duì)每一個(gè)生命的尋找，也讓人深深感受到雖然地震給人們帶來(lái)不可抗拒的痛苦但對(duì)生命的希望讓我們堅(jiān)強(qiáng)的活著。短短五分鐘的舞蹈，讓觀眾隨之揪心又在舞者用力擊打舞臺(tái)時(shí)感到撕心裂肺的痛，但在最后舞者跑向廢墟伸手勾向地下深處時(shí)，我們看到了希望。短短五分鐘我們用一段文字來(lái)闡述所要傳遞的情感也許不是件難事，但要用肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)這需要多么精準(zhǔn)的把握，人的情感是復(fù)雜的多線條的，當(dāng)感性需要用感性的載體來(lái)表達(dá)的時(shí)候，所折射出來(lái)的就是對(duì)生活的理解與體會(huì)。它需要積累與沉淀，而舞蹈的意蘊(yùn)也非文字所能敘述清楚的。如果說(shuō)正確的情感把握是作品得以保證質(zhì)量的靈魂，那這個(gè)把握的基石我把它分為：準(zhǔn)確的舞蹈語(yǔ)匯、恰當(dāng)?shù)那楦蟹指钆c適時(shí)的情感爆發(fā)這三個(gè)方面。只有將情感與舞蹈統(tǒng)一起來(lái)才能創(chuàng)造出既有真實(shí)感，又有形式美的舞蹈作品，進(jìn)而引起觀眾審美興趣，產(chǎn)生情感共鳴，從而完成了藝術(shù)傳達(dá)的任務(wù)。就這個(gè)舞蹈作品而言所要反映的就是一個(gè)尋找與搜救的過(guò)程，也許現(xiàn)實(shí)中所需要的是長(zhǎng)時(shí)間的尋找與搜救，但在作品中你能充分感受到的尋找是集中在前一分半鐘中，編導(dǎo)反復(fù)用一個(gè)趴地側(cè)耳傾聽(tīng)的這樣一個(gè)動(dòng)作來(lái)準(zhǔn)確地表達(dá)搜救的艱難和生命征兆的微弱，動(dòng)作的準(zhǔn)確性也決定著情感的準(zhǔn)確性，這個(gè)趴地側(cè)耳的動(dòng)作能讓人第一時(shí)間感受到，這是個(gè)震后搜救的現(xiàn)場(chǎng)，也讓人接收到編者所要傳達(dá)的信息是，屏住呼吸，哪怕是微弱的呼吸聲我們都不放過(guò)，這是生命的象征，這也是這個(gè)節(jié)目最先想要表達(dá)的情感，正因?yàn)榫帉?dǎo)準(zhǔn)確地使用舞蹈語(yǔ)匯使人清晰地接受了這個(gè)信息，也讓人隨之屏氣不由自主地側(cè)耳傾聽(tīng)，但這種尋找沒(méi)有一成不變，情感還在遞進(jìn)，隨著音樂(lè)中傳來(lái)再一次的坍塌聲，舞者開始焦急不安地尋找，也在音樂(lè)的展開中舞者快速爬向舞臺(tái)中間靠前區(qū)的地方，開始時(shí)用一只手使勁的挖地，兩只手再快速用力的挖地一遍一遍又一遍，快速挖地，低頭握拳敲打舞臺(tái)地面，舞者對(duì)著地面的嘶喊聲，再次敲打地面，仰面嘶喊，這一系列都是生活動(dòng)作，但在此時(shí)已沒(méi)有哪個(gè)動(dòng)作更能如此準(zhǔn)確的傳達(dá)出將要失去一位同胞的心情，這時(shí)所傳達(dá)的是痛苦，一種再也壓抑不了的吶喊，希望這名遇難者能聽(tīng)到呼喚聲重回這個(gè)世界，這是這個(gè)作品的情感爆發(fā)點(diǎn)，更是一種鋪墊。有時(shí)適時(shí)的還原生活本態(tài)正是對(duì)作品的拿捏有度?？赡苁蔷帉?dǎo)的安排，總能讓人在絕望中找到希望，這份希望是給予也是人們?cè)敢饨邮艿?，所以在三分鐘左右音?lè)變?yōu)榍逦男奶暎殡S著強(qiáng)而有力的節(jié)奏聲和集體吟唱，舞者艱難地爬上坍塌的廢墟，這是情感的分割，編導(dǎo)以最直接的方式轉(zhuǎn)變了情緒，但又在情理之中。當(dāng)舞者再次出現(xiàn)趴地側(cè)耳的動(dòng)作時(shí)，人們接收到的信息不再是之前的尋找而是已經(jīng)知道，所要搜救的遇難者就在這塊大石板下面，最后編導(dǎo)利用一塊會(huì)移動(dòng)的道具板來(lái)?yè)伍_演員的雙腿讓所有人的重心集中在最后伸向石板下面的那雙手，“生死不離”直扣主題。動(dòng)作是靜止了，但讓人充滿聯(lián)想，是誰(shuí)埋在下面了？是怎樣的命運(yùn)在等待著這個(gè)將要獲救的遇難者?是無(wú)邊的苦難?還是新的希望？這時(shí)作品總能激起人們內(nèi)心最真實(shí)的情感，是感動(dòng)也好是傷心也罷都是真真切切也正是這一個(gè)動(dòng)作成為這個(gè)作品讓人久久不能忘懷的一幅畫面。它記錄了一段歷史，不是用文字也不是用鏡頭而是用我們最原始的情感表達(dá)方式，肢體語(yǔ)言。當(dāng)我們遇見(jiàn)了不可抗拒的災(zāi)難時(shí)，希望是我們永遠(yuǎn)不能拋棄的雙手，也許這個(gè)作品就是帶給我們對(duì)人性本身最深的思量。

整個(gè)舞蹈，語(yǔ)匯清晰，情感張弛有度把握準(zhǔn)確，前后具有鮮明對(duì)比，但又貫穿整體，用舞者的有形肢體傳達(dá)出編者的情感，讓人感受到一種對(duì)生命的禮贊。準(zhǔn)確地說(shuō)就是變無(wú)形于有形，再讓觀眾化有形于無(wú)形。海倫曼澤說(shuō)過(guò)：“視覺(jué)藝術(shù)的極致，在于利用具體的形象來(lái)表達(dá)難以具體化的感情?！笨梢?jiàn)情感在舞蹈藝術(shù)中的重要性。當(dāng)然有些舞蹈作品中也不乏一味的技巧疊加而不考慮從情感出發(fā)來(lái)編創(chuàng)舞蹈動(dòng)作，特別是在一些舞蹈大賽中，我們經(jīng)常會(huì)看到這樣的作品，為得高分一味添加技巧或只是程式化的動(dòng)作套用，說(shuō)通俗點(diǎn)就是其動(dòng)作換個(gè)音樂(lè)也能用，換個(gè)名字也能用，就是不是必須出現(xiàn)，因?yàn)樗痪哂械湫托院吞囟ㄐ?。它沒(méi)有情感的依托，脫離了因心而生，因情而舞，使得其蒼白空洞，只能悅其人而非悅他人，只停留在表現(xiàn)而非傳達(dá)。好的舞蹈作品讓人觀而深思，平庸的作品只能讓人觀之而非思之，從靈魂深處來(lái)挖掘，從情感出發(fā)賦予它動(dòng)態(tài)，因?yàn)橹挥杏|及到真實(shí)的情感才能引起人們的共鳴，而正確地把情感運(yùn)用到舞蹈中去是作品成敗的關(guān)鍵，更是貫穿于作品的靈魂。

我們用語(yǔ)言來(lái)交流思想，但用藝術(shù)來(lái)互相交流情感，正如羅斌老師所說(shuō)，表意和審美用肢體制造舞蹈，是一種品格。在當(dāng)今這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代中怎能讓動(dòng)作思維還原于觀念表達(dá)，還是我們每一位藝術(shù)工作者所要追求的一種藝術(shù)境界。