雜技藝術(shù)形式向多樣化發(fā)展

■陳娟娟

如今的雜技日益頻繁的國際交流，不僅極大地拓寬了我國雜技界的思路和眼界，也迅速地改變著他們的觀念，雜技舞臺急切地呼喚著創(chuàng)新。然而，由于雜技技藝之難，練成之不易，僅靠發(fā)展高難技藝一條路，實難滿足國內(nèi)外觀眾求新的需求。因而，藝術(shù)形式的革新，作為一種更新舞臺的新路而逐漸受到雜技界領(lǐng)導(dǎo)人的重視。他們?yōu)榇硕Х桨儆嫷匾M(jìn)編導(dǎo)人才，意圖以形式革新為龍頭，帶動雜技面貌的更新，以參與國際賽場的競爭，增強(qiáng)文化市場中的活力和對觀眾的吸引力。這一革新運動從20世紀(jì)80年代開始，至今已形成一股不可逆轉(zhuǎn)的潮流，產(chǎn)生了一大批既有高難技藝，又有新穎形式的佳作。

在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上標(biāo)新立異，同一項目向不同的風(fēng)格特色發(fā)展，仍然是我國雜技形式革新的主要途徑。這是由于雜技受道具和人體技能的制約，表演形式的全面徹底更新很難。但是同項目中追求不同的風(fēng)格特色，卻有著廣闊的空間。我國許多傳統(tǒng)節(jié)目，正是利用了此一廣闊空間，從而別開生面。

譬如在我國具有悠久歷史的“轉(zhuǎn)碟”項目，女演員在用深厚的手腕功夫基礎(chǔ)上，其他部位也被調(diào)動起來，進(jìn)行不同藝術(shù)風(fēng)格形式的探索，出現(xiàn)了一些可貴的嘗試。如全國第三屆雜技比賽中，參賽的4份轉(zhuǎn)碟各具特色：沈陽雜技團(tuán)的轉(zhuǎn)碟，從音樂到造型，借鑒了芭蕾舞《天鵝湖》二幕的群鵝想象，使全部畫面、動作與技巧，都在音樂節(jié)奏中舞蹈化。雖然觀者對此改革持不同評價，但他們?yōu)樘岣唠s技藝術(shù)品位而作的大膽嘗試，無疑為雜技舞臺過多雷同的純技術(shù)表演方式，帶來了一股清新空氣。而南京市雜技的轉(zhuǎn)碟則將江南少女與蝴蝶仙子的造型融為一體，巧妙地利用了“蝶”與“碟”的諧音，與南京的市花（梅花），形成一種有意蘊的內(nèi)在聯(lián)系。為了擴(kuò)大與觀眾的共鳴，特意采用眾所熟知的名曲《梁?！钒樽啵寗幼髟谝魳分袃?yōu)美地展開，結(jié)尾用頭頂3人在梅花叢中叼花的“蝶戀花”造型點題，使觀眾在蝶與花中做各種遐想。武漢雜技團(tuán)的轉(zhuǎn)碟陣營雄厚，用足穿旱冰鞋的滑行來增加動作的流暢感，雖未貫穿始終，但也不失為新的嘗試。寧夏雜技團(tuán)的轉(zhuǎn)碟，則基本保持了傳統(tǒng)的形式風(fēng)格。這些形式的多樣化革新與探索，無疑為這一古老的傳統(tǒng)項目，帶來了新的活力。

邁進(jìn)新時代，雜技越來越需要更加完美的藝術(shù)包裝，追求有意味的藝術(shù)場面、充滿玄機(jī)的道具、富麗堂皇的服飾和布景。雜技巧妙合理的藝術(shù)包裝，幾乎是雜技節(jié)目成功的重要環(huán)節(jié)。“雜”以“技”當(dāng)頭，“舞”以“藝”為先。所以一些資深的舞蹈編導(dǎo)總是非常善于利用人體、利用空間和時間、利用各種對比手段來完成自己的藝術(shù)想象，雜技界正是看中了舞蹈藝術(shù)在這方面所表現(xiàn)出的卓越能力，想盡辦法吸收和運用舞蹈藝術(shù)的智慧來豐富雜技節(jié)目。舞蹈藝術(shù)家適時介入雜技，往往以浪漫手筆揮灑“藝”與“技”的完美結(jié)合，使雜技節(jié)目呈現(xiàn)出前所未有的絢麗，如“女子大跳板”、“肩上芭蕾”、“頂碗”、“天鵝湖”……，制造了一個又一個嘆為觀止的成功范例。在這些公認(rèn)的成功之作中，除了雜技本體的技巧部分達(dá)到無與倫比的制高點外，更重要的是創(chuàng)造了前所未有的“意境”和“神韻”。

以上這些百花齊放的局面，說明形式的創(chuàng)新有著廣闊的前途。雜技的每個單項都不同程度地隱藏著多變的潛力，通過創(chuàng)作上不同的藝術(shù)構(gòu)思，如新的技藝、新的難度、新的道具變革、新的藝術(shù)處理去加與變化，或通過演員不同的表演特色，如節(jié)奏、速度、氣質(zhì)、情態(tài)等，它啟示我們，每種項目都同樣可以從各種角度去加以發(fā)展，并有可能將其推向尖端。